敏思博客_鹰之http://blog.stnn.cc/minsiwang[十万大军]<![CDATA[短诗三首]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1005133576.aspx《岛说》

兼和青蓝《岛屿》，也许，一个刻舟求剑的游戏将耗尽我们一生…….

                                                ——题记

海浪弹奏千年，蓦然发现
那座岛屿竟然是实心的
但海面攒动着的万朵玫瑰
依然鲜活娇艳。只是，哪一朵
还擎在最初的那双手中呢


我们仗剑驶离童年的港湾
乘坐着一条不能掉头的船
第一把剑在我们愣神中入水
第二把源于船身的意外颠簸
第三把，因为我们手心出汗
实在握不住它了……
若时光抹平船身 “失”字的刻痕
船还是那条船，水面仍旧充满弹性
但我们已不再是我们


当一些旧日子在黑色枝条反复醒来
“缺憾”便如同一场核辐射肆意弥漫
这次第，我们都是一个分娩的母亲
用尽全身气力，把一个个足月的块垒
从远处，顺着骨缝，一点点迫出
是的，经过千万次默念，那些
刻在船舷上的剑，似已失而复得

 

 

《影子》

 

回答一个网友关于少年成名和大器晚成的区别。
                                ──题记

 

朝阳
像个可爱的
魔术师
一下
就把我们的影子
挂在西山上
让我们
尽情享受着
巨人般的
高大
但这
只是一部电影的
序幕
转眼
就被他
一点点收回
像收回
一个小小的
失误

 

夕阳
像个可恨的
魔术师
那么晚
才把
我们的影子
挂在东山上
但他
还不满意
他
还在
继续用力
最后的
刹那
我们的影子
被他
一下印在了
天空上

 

《守白知黑的牙齿》

 

我已习惯，在不出声的日子里
用上牙在下牙上写字
用下牙在上牙上作画
然后，用舌头轻轻抹去

 

每一个黑漆漆的口腔里
都生着守白知黑的牙齿
是的，我爱上了它们，还有
那些吱吱嘎嘎的镂刻声

]]>鹰之2011-4-6 10:28:00<![CDATA[我的立体主义诗观（讨论版）]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1005086409.aspx

  我一直想为中国诗歌摸索出一条更适合新时期发展的一条路经，以结束盲人摸象般的“波浪状轮回”，因为传统的把思想性称作“有用性”和“感动性”、把艺术性称作“修辞性”“词语陌生化”已经对中国诗歌的发展成为禁锢，尤其在当今老祖宗遗留下来的“立言”“造镜”方面的古老技艺面临失传时刻，这项工作更是显得当务之急，但挽救一个时代落后的审美鉴赏力不是一人能做的，今把被我称作“立体主义诗观”的一点粗浅认知抛出，希望我的博友们能集思广益帮我指正它完善它递进它，等到时机成熟时推出，如对中国诗歌的健康发展能有所帮助，我可放弃个人的署名权。


我们认为，天下任何一首好诗都是由“高度”“宽度”“厚度”所组成的立方体：

“高度”

 “高度”：  即诗歌的“境界”，彰显诗人对终极价值的追问能力。
    高度就是诗人写作前所站的立场，于情志当体现出以“为天地立心”（宋  张子厚）的泱泱大爱，于理性，需体现个人体验转化为普遍真理的警示之力。
   “高度”直接考验诗人对所处时代的代言能力，因而从“高度”为诗歌命名就是：诗”就是诗人个性化世界观、人生观的普遍化、形象化命名。（“形象化”是诗歌与哲学的根本分野）


终极价值的内涵：
   每个时期有每个时期的终极价值，或者说每个时期的社会根本矛盾就是诗人面对的终极价值。每一种题材都能体现出每一种题材自身携带的终极价值，（比如屈原时期对大自然不可知的诘问就是对终极价值叩问，封建社会追求人性解放的爱情诗也算追问终极价值，又如战争时期的反战诗、反对压抑人性的“朦胧诗”等等。总体而言，具体到每首诗中，高度是考验诗人从本质上触及各类题材的能力）。但从科技时代始，从宏观上讲：“人民”和“大自然”好比跷跷板的两头，诗人就好比那个看护跷跷板的人，他始终都将扮演着一个公正的裁判角色，所谓“代言”，就是替跷跷板的游戏规则说话!在大自然蛮横无理人民弱小无为时代，诗人当然是人民的呐喊助威者，当然以激发出人民全部的精气神为己任，而今人民的欲望无限膨胀手段五花八门而大自然已变得弱小不堪千疮百孔时，作为诗人当然要为大自然代言，为大自然的真善美做守护神！这是比国体、政体都大的真理！一味地应和人民让人民感动，那诗人这只为未来写作的“报晓鸟”有何用呢？！
21世纪诗歌的“高度”写作主题（具体见本人《诗人究竟为谁写作》）
假定20世纪是科学杀死上帝的时代，那么21世纪就是让科学重新发现上帝的时代，21世纪诗人批判现实主义的主题写作语应该是“不要让人类再做生意人”。


“高度”的建构意义：
   1，“高度”即诗歌的难度。每一个诗人都应该自己觉把自己纳入历史的“写作圈”世界的“写作圈”，自觉意识到处在世界文学史的包容之下。屈原、李白、但丁、艾略特、惠特曼他们免费给了我们遗产，我们有什么理由净身出户呢？站在他们肩膀上写作超过他们快还是从脚底下开始快呢？从创新的角度来说，“创新性”需从纵的历史的角度、从横的世界的角度来衡量，你的创新是不是建立在了同类题材的可比照性上，所谓“创新”就应该是让人类相比以前多出了点什么，而不是多长出了几根旁逸斜出的“草根”就拉倒，确立“高度”的建构，就确立了诗人思想高度上的原创性。

2，确立“高度”就堵上了那些外行领导内行的官方话语权人士的无聊嘴巴，目前虽处在和谐时期，但不可否认官与民的矛盾正日趋白热化，腐败、强拆、上访等等样样都是“雷区”，如果按照他们的要求诗人要贴近生活、关注民生、要担当，又不给诗人写作指出明确方向，无疑把诗人推向政治“炮灰”的角色，要么就是写一大顿发表不了，让诗人的写作胎死腹中，能发表的全是不疼不痒婆婆妈妈，因此中国诗歌的平庸是他们一手造成的，与诗人无关。


宽度：

   “宽度”   诗力场的反射映照能力，是由物象关系的戏剧化有机化组合所展现的一个不可言说性的“气场”。“宽度”是考察诗人对高度的“点”拓展成“面”的布局能力，从而让诗歌真正做到呈现出来，而不是说出来。
     “宽度”直接体现为一首诗的艺术性，情志类诗歌体现为意境，哲理类体现为意蕴和意味。所谓“不可言说性”就是诗力场“场化”出来的“峥嵘气象”，类似诸葛亮把八堆石头经过有机组合摆成了“八阵图”，因为具有了“整体性”从而产生了可藏十万兵的“象外之象”。（具体见本人《论意境与意味》）从“宽度”角度为诗命名就是：诗就是诗力场洋溢出来的象外之象、弦外之音。

 

什么是“诗力场”
   所谓“诗力场”就是让物象发生有机关联并产生生命气息、发出整体“感召力量”的场所，类似于唱戏的戏台、魔术师的道场，因为诗人要把现实生活转化为艺术生活，这需要把现实生活纳入一个特定的“时空隧道”中进行，这个特定的“时空隧道”就类似一面“魔镜”，呈献给读者的是一个过去、未来、现在、天、地、人戏剧化交织一起的“完整世界”而非世界的“一部分”。如果把一首诗比作一个国，“场”就是这个国的疆域、法度、风俗等的规定性，所谓的“诗人就是立法者”，当然是在这个特殊的“国度”立法，而非为现实生活立法，比如，“秋天的斩首行动开始了，一群无头的人提灯过江”（陈先发《残简》），如果把“一群无头的人提灯过江”单独提出放到现实生活中就是病句，但在这里就是妙句，因为“秋天的斩首行动开始了”为它立了法，它在这个“国度”里是合法的，这就是一个神性化的“场”；又如“有的人死了，他还活着。有的人活着，他已经死了”（臧克家《有的人》）单纯提出一句也是病句，但两句合在一起却产生了“负负为正”的互生功能，这也是一个戏剧化的“场”；又如，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天“杜甫《绝句》”，单纯提出一句不具有诗性，但两句合在一起成了一个“美”字，黄和绿搭配、蓝和白结合，这类似于丹青妙手在作画，这便是一个童话的“场”。“诗力场”就是是诗歌与其他文体区分的根本依据。

 

“宽度”建构原则
    所谓让诗歌产生“宽度”，就是让读者产生广阔想象空间，把几棵树几棵草几个小动物联想成一片无边无际的大森林，如何才能让读者见到一个无边无际的空间？当然是让诗中各物“长”在一起产生“身体性”，而且这个“身体”是原生态的是和大自然中身体的一部分，常言说的“不可言说性”便是大自然蕴藏的无限奥妙。为了保持这个“场”的原生态，诗歌宽度的营造需在“诗法自然”“道法自然”前提下进行：
    我们提出“身体性”这一概念源自共生主义理论的启发，共生主义者认为：“事物的进化似乎并不都是按照达尔文的自然选择的方式进化成现在的样子，而是通过一种或多种原核生物侵入到另一种原核生物的体内，而这种入侵并不象人类感染艾滋病毒那样，入侵者对寄主进行破坏而最后导致寄主的死亡，而是一种友善的入侵行为，入侵者与寄主间建立了一种互惠互利的关系，使入侵者与寄主能和睦相处，最后，入侵者和寄主都一体化了，入侵者成为寄主细胞中的一部分——成为寄主细胞中的一个‘器官’。”诗歌“宽度”的建构也类似一场“共生”，物与物在词语粘合下互相纠缠到一起形成一个有机体，并有效成为了这个有机体身体的一个器官，它们的关系是互生、互动和谐存在的，你再也看不到作者的“主观判决”，只能看见这个有机体以一种生命姿态天然律动的痕迹。因此，一首好诗类似于一个能量组合体，诗学结构在某种程度上讲就是力学、美学结构。这是一种力与美的完美契合是一种非那样不可的造化之功，这决定了诗人的创作有着上帝造人般的伟大，是一种始终向完美靠近着的无止境的创造活动。


“宽度”建构的意义。
   在官方的“有用性”和“感动性”把诗歌弄得诗文不分的时候，在口水帮把诗弄得诗和日记不分的时候，强调诗歌的“宽度”就是让诗歌和小说、散文、杂文、日记等有效区分开来，假定小说、散文、杂文、日记是用廉价的稻草把房间装满的人，那么诗人就是用一盏灯把房间装满的人，他用的不是廉价物的填充，而是一个场的“映照”。

 

“厚度”


   “厚度”就是文字背后那个看不见的“高”和“宽”，是诗力场的渗透能力，如果宽度更强调于“像”的辐射，“厚度”则更强调“意义”的沉淀，如果“宽度”是让读者把几朵罂粟花联想成花的海洋，厚度则把一个“海洋”沉淀为一个鸦片的宝藏。


“厚度”的呈现源自句子的“句根”
   王国维说过，“诗中有，句中无为上”，意思是所谓的“诗”就是语言中没出现的部分。如果每首诗都是有一条明线和一条暗线共同构建，外在“高度”、“宽度”就属于明线，它是张扬的绚丽多彩的，而看不见的“高度”和“宽度”则是一条暗线，它是暗淡的隐秘的朴实无华的。那么如何才让读者感受到暗线的存在呢？这就要求诗人为每个句子留个“句根”，而且，整体的句根必须是向一个方向延伸的，让读者能顺藤摸瓜剥丝抽茧找到它的存在。如布罗斯基的《黑马》，从字面上是一匹寻找伯乐的黑马，但这只是“明线”，为什么是黑夜里的黑马？因为作者为压抑人性不尊重艺术的时代所不容，作者如果直接去表现，很可能成为政治的炮灰，为此他采取了“黑马”“黑夜”的“互讽”，因而成为了不朽名作。又如陈先发的《新割草机》《秩序的顶点》等等，都是明线与暗线交相呼应的批判现实主义力作。


厚度建构的意义
   诗歌的“厚度”决定诗歌的本质是生命体验，而非瞬间感觉。它是诗人精气神的化身，随着年龄的增长阅历的增加，诗人的写作也将逐渐入木三分入骨三分。那些把诗歌当做感觉的诗人，只能偶然写出好诗，根本走不过青春期，因为年龄越大感觉越迟钝。“厚度”决定着诗歌是门技术活手艺活，它考研着诗人把自己的全部生命体验、思想感悟等不露声色揉和到诗中去的能力，因此诗人无权拒绝任何一门技术，天下没有一首好诗是“无技巧的”，少了一种技巧就少了一种题材，那些形容无技巧者只把表面修辞术当做技巧罢了，如苏轼的《江城子•十年生死两茫茫》看似无技巧，实则半生体验浓缩精华，他把一篇悲情长文中最精彩的几个片段提出来，像串项链一样穿在一起，这便是最大技巧——“鸠占鹊巢术”。

 

“高度”、“宽度”、“厚度”的建构意义

   1， 承认“高度”、“宽度”、“厚度”的三度组合，是完成中国诗歌史与世界诗歌史的成功对接需要，从此终结有用性、感动性这些文学性诗歌统治中国诗坛的历史。
   2，承认“高度”、“宽度”、“厚度”，就形同承认了主席说的“诗间正道是沧桑”，将从根本上消灭“伪先锋”，消灭卖煎饼豆腐脑的小贩呼风唤雨的历史（先发语）。一个诗人一辈子的创新可能就是推动诗歌往前走了一厘米（于坚语），那些动辄“空前绝后者”，实则是“三度”不完整的怪胎罢了。
   3，承认“高度”、“宽度”、“厚度”，就承认了诗歌这种性灵之物的个体存在，它的发展方向是由它自身内部矛盾决定的，任何话语权人士都不能越殂代疱，事实证明名他们每一次人为干涉都将扼杀一部分天才。

   4，承认“高度”、“宽度”、“厚度”，就承认了艺术的可承继性（具体见本人《诗人究竟该反传统还是反当下》）和“无国界性”，否则拿来主义、发扬传统只不过一句空谈。比如“高度”借鉴的是西方知识分子的使命感和担当精神，中国古诗这方面是欠缺的，除了屈原、杜甫等少数诗人作品能体现出诗人的担当精神，大部分仅仅建立在个人的吟风弄月、山水怡情上；而“宽度”建构则直接依附于格律诗一脉承传的“意境”，目前中国现代诗这种能力正在丧失；而对“厚度”的强调则是为了抵达诗歌的本质——体验，可从此终结中国文学史的“青春期写作排名史”，让每一个诗人成为一棵“常青树”。


高度、宽度、厚度的辩证关系
   我们坚持“高度”第一、“宽度”第二、“厚度”第三的原则，即，一个诗人在写作之前首先意识到你是一个有追求有信仰有存在价值的“公民”，你写的诗歌需具备写的价值才写，弘扬真善美鞭挞假丑恶是写一首诗的最起码原则，而且“高度”是区分大诗人和小诗人伪诗人的根本依据；其次，你写的是“诗”，既然是诗的就必须遵守诗歌做为一门可感受艺术的内在规定性——形象化、呈现（诗力场）、命名，而不是把分行随笔当做诗歌来欺骗读者，不是所有的人都可成为诗人，这将消灭诗歌这种文体存在的必要。再次，诗歌是门技艺，是需要一个诗人倾注一生努力的，而且需建立在全球资源共享前提下，所谓诗无达诂，是指站在巨人肩膀上而言的。
   “高度”、“宽度”、“厚度”的每一次合理拉动、变形都将产生先锋，如苏轼有效拉动宋词的高度，创立了豪放派，令一代人逐步摆脱了咿咿呀呀的娘娘腔；又如，“朦胧诗”拓宽了诗歌的宽度，令其具备了不可言说的诗性，令一代人摆脱了枯燥无味的“歌德体”等等。
当然了这是一个辩证的立方体，一旦“过分变形”或牺牲其他“两度”也将产生伪先锋：
1， 过分强调高度，必令宽度、厚度受损，造成曲高和寡。如，欧阳江河由于过分拔高高度，又没有形象化拓展宽度的手段，也没有深刻的生活体验作为积淀，这导致了他的写作还属于哲学、玄学的半成品而已。
2， 过分强调宽度，必令高度、厚度受损，造成华而不实。如余怒的空灵短诗可谓名副其实的先锋作品，但他的一部分长诗由于体验跟不上最终虎头蛇尾坠入绝对自由的游戏化“真空”写作。
3， 过分强调厚度，必令高度、宽度受损，成为聱牙诘屈的文章。因此类诗人没获得露脸机会，略。


 （博友如有改进、补充措施，本文将逐渐完善更新）
 

立体写作的三度概念系本人原创，在2005年正式提出，《诗歌月刊》《中国诗人》均有刊载，引用请注明出处！

]]>鹰之2011-3-21 9:45:38<![CDATA[《地即是墓》等十首]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1000782094.aspx
灵感要来，
我嗅到了一首诗的火药气！ 
我还在心里腾着位置
神祗已一手指天一手指地
并高颂玄机： 

地即是墓 
日头落在草丛里 
一冢大土下
睡着九百九十九个诗人
和一百零八颗舍利
风叹息着把他们腐蚀 
腐蚀得像一块处女地！

天，即是一张白纸
日月是两块闪亮的橡皮 
当星子的田字格内再没
有多余的墨迹 
天成为天空，云藏起虚无！
不是那人从鸟口掏出汉字
你不会一写诗,天空就像裂着口子！

神祗慢慢息去    
我又在自由中陷落并语焉不详！

《冬蛹上的蛹》

当溢满黄褐斑的泡桐叶子
像枚枚断掌哐当摔在地上
你抬头，准能发现那些
棕褐色的睡袋，象几滴拉
长的墨水，在枝上晃呀晃 
却怎么也滴不到那几片纸上
……
据说，暂更名为蛹的蛾子们
正在里面假寐着

当 西来的风伸出一双干手
把三十六片树叶爻成一卦明夷
第三代蛾子们提白露灌顶
一场君子豹变，便在你眼皮底下
悄悄进行，蛹无头无脸无脚无手
一个法号藏住喜怒哀乐忧愁
……

就像世上只有两种人：人民和英雄
人民衔枚在隐痛中怀孕，英雄性急
在血光中早产，蛾子也有两种:
蛾子和蛹，前者去喂养灯火
后者哑掉，继续生产两种蛾子

《另一种谦虚》

也许，强者只有装成弱者的模样
才能显示他的谦虚

老虎在动物园里寄人篱下
野兔也被红烧上了席
可同志们还在很谦虚地造句
狡兔三窟畏敌如虎……

你看穿着裘皮的女人更是幽默：
这年头钱真难挣
人人都像狡猾的狐狸

《鼓掌》

我不该把那些
已死的句子带上床
让它在老式钟摆
嘚嘚的马蹄声中
一寸寸死灰复燃
在我翻来覆去的间隙
我还隐约听到，似有
人在一遍遍的鼓掌

天刚亮 老妈的声音
就在院中回荡
快起床，快起床
扫扫院子喂奶羊
我推开门，哦！
光秃秃的老柿树下
落满了拍红的巴掌

《落日》

一枚糖豆落进世界的空碗
一些口渴的云猜到了甜
还是没见着水花呀
上火的队伍这头排到那头

一张脸终于落在山的宽肩上
一座山因之找回了经年的表情
这次第，他脚步虚浮血脉贲张
像人到中年喝了点酒

《一只进城的麻雀》

一排大树惊慌着被抬走
山姆大叔的草坪铺在鸠巢上
一只饿了三天的麻雀
翻箱倒柜没找着绿衣裳

你瞧，那些进口的黑蚊
多像新鲜的黑胡椒牛排
它又咽下口唾沫，晃了晃
从楼顶铜字上假摔着投下

它刚把头埋进草棵里
又跑出了屁股
这时有孩子在喊
妈妈 妈妈 你看 你看
鸟 鸟 鸟……

《蜡人馆》

透过阳光的蛛网
广场上人影戳戳
很多的脸和脖子
在一起晃动
像倒悬的子宫在
生产着自己

我猫在蜡人馆
大气不敢出
我一出声，打赌就输
他们就会从声音的方向
一下子揪出我来


《刺青》

那女人手臂上竟刺着我的名字
正在挑选一双肉色的鞋脱
我说妻，咱去看裘皮

妻凑我耳边，小声说：
傻冒，前面那个字不是李
是姓季的季字

《诗的脚印》

雨似下非下
灵感似来非来
一首诗刚冒出
一片毛茸茸的叶子
又噌地缩了回去

入夜，雨声渐急
我听见 
雨滴一个劲说话
树叶一个劲说话
蚂蚁一个劲说话
影集一个劲说话
……

翻来覆去之际还隐约感到
若干只耳朵和眼皮打着架…
清晨，我找到了纸笔
却只忆起，在一个梦里
像有人张了下嘴
又像什么也没说



《新日喻说》

盲文出现了
盲人们都读懂了《日喻说》
为不至出错，盲人摸了摸书上
痣子样的“日”去考问诗人

诗人告诉他，日就像一个人
小时候是一张红彤彤的苹果脸
长大了是一张平平正正的白脸
老了是一张皱巴巴的红苹果脸

于是，盲人用盲文写到：
早晨的太阳,叫关公
中午的太阳,叫曹操
傍晚的太阳
叫当累曹操的关公!
]]>鹰之2005-11-25 23:44:22<![CDATA[《病着》等十首]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1000782089.aspx
因为病着，我听见阳光的脚步声很响
第一个轻手轻脚地从窗户上跃了下来 
最后一个小心翼翼地顺梯子爬了出去

这场病已生着很久，我穿着它
就象穿着一件不薄不厚的衣服
它在今天才破个洞，我穿着它接见自己

天黑下来，总感觉屋里游着一群鱼
在梦里我又听见电脑桌不停的喊疼
烧退了才想起，我竟用肘部压着它五年多

《雨后》

河床裸露,道路亮出肱二头肌
拓坯人喊着黝黑的号子
一模子新土正梦见上梁大吉

空气空着,一挂窗帘拉上又拉开
天公地母脸上透着疲倦的气息
桑那门口排满了擦汽车玻璃的人

这一刻天空无限远，可以画上无限
多的星球和月亮，而老爸的一声咳嗽
也可分解为无限多的声音颗粒构成！

《过桥》

有个疯子在桥头大骂
上帝和他的邻居芙蓉通奸
好多人聚在桥头不敢过去

我分开人群看了看
好像前年自杀的那个诗人
我也绕道走了，怕他认出我来

《狗和猫》

那人常说，狗是忠臣
因为狗不嫌家贫
猫是奸臣
因为猫有奶就是娘

他家往城里楼上搬时
狗和猫正忙着打架
后来狗成了野狗，死了
猫成了野猫，长得挺壮


《否定之否定》

我相信，转圈的藤
准能爬上那棵大树
我相信，老去的脚
会和学步时一样蹒跚

但我还是不能
把这个犯人枪毙了
不能说他，今天打人一拳
明天会拧下别人的脑袋

《量变质变定理》

我相信，狐狸腋毛多了
可以做成裘皮
我相信，蝗虫多了
可以变成蝗灾

但我不可以，劝我的邻居说
你写完了三麻袋稿纸
就会变成一个诗人

《偶然性》

我相信
一切必然性存在偶然性之中
就像相信
911的偶然发生

但我不可以劝待兔的老人
把行李搬到树桩上去
又不能说
那只傻兔子肯定钻了套子

《矛盾统一体》

麻雀和燕子吵架
争着谁是屋檐下的王
儿子一生气
把两个半成品的窝全戳了
麻雀燕子都哀鸣着飞走了
儿子也做功课去了
院子静了下来……

很显然，这三国已不处在
一个矛盾统一体之中了

《小姐》

（一）

三千吨色
已被你一次拿走
我已穷成无色无味

云收雨住，别信彩虹
我把艳丽穿了脱

（二）

公园里的枫叶正一片片飘着
像谁的脸红了一下，又红了一下……
她傍着姊妹走过去
捡起一片看了看，又扔掉了
像随手扔掉一张失效的出租票

夜深了，炮竹的火药味
已绕过村子
她翻过身把返城车票掖好
这时，又听见寒号鸟
在那条古旧的树枝上叫
哆罗罗，哆罗罗
寒风冻死我…… 
]]>鹰之2005-11-25 23:42:30<![CDATA[[大连星海广场]等10首]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1000782080.aspx
一本书，被更多目光熨过
就不再怕湿 
而在一百页和一百零一页之间
也无需夹个书签作标记

一本书，被更多颗心碰过
就有了金属质地
就可以坦然与星空对视
并把脊背靠实黄土

一本书打开着
就不怕蒙上尘土
就像一只飞着的蝴蝶
不会把绽开的翅膀合上去

而一千双脚印
只是剪切了一群鱼中的
一小股，更多的鱼
还要去游成鲜活的汉字！

《华表广场》

从第二大广场来的人
正在那根石柱子下留影
他们说，世界上广场太少
从第二个到第一个
让一架波音七四七
累得咳嗽喘粗气

他们说，地球村
也不过是一大家子
老的少的全算上
还没超过十二个小动物
脸色也很简单
喜怒哀乐全算上
也没复杂过五色土！

《会展中心》

我数了数，从这里走出来的
也不过比从巴黎地铁里走出来的
多了八倍零几个花瓣

产品，也不过就一种
世界的
语言也就一种
世界的！

《现代、贝壳博物馆》

让俩个海的贝壳作证

曾有两个叫
大鼻子和小鼻子的人
在这里掰了次手腕
并把这当成了
肘下的一块砧板！

《眼睛》

（如果,一根300多公斤的轧辊
掉瓦螺丝突然咔地---折了！
又恰好碰上一个人的左眼
会瞎吗？）

住院的那段日子
我的左眼看人是躺着的
我的右眼看人是站着的
一百个医生对我说：恢复
的可能性也不是一点没有
后来，我就不问了…

女友第一次来医院
就哭着问我，会瞎吗？
我说不一定
三个月后，她来了第二次
一见面就很平静地问我：
会瞎吗？我说不知道
后来，她也再没来问过我   

再后来，就他妈的见鬼了
我的左眼一天比一天好使
再后来，竟然由1.5升为了1.6
……
那次事件过后，我已很习惯性地
把第一次失恋形容成七百多斤

《耳朵》

左耳朵

（如果，一只灯蛾和一条蜈蚣
同时钻到了左耳朵里
哪个更可怕？）

念初一那年的一堂代数课上，一只灯蛾趁
我举手抢答时，噌！地钻进了我的左耳朵
嗡嗡嗡，就像孙悟空钻进了铁扇公主的肚子里
它在里面发起了一万次冲锋……

我曾捉了几十只蚂蚁塞进去,可是气哼哼
的它们竟然没有一只能把蛾子拖出来…
直到四个钟头后，它才慢慢不动了
去年，我还在左耳里抠出些黑皮
不知道是不是它变成22岁的蛹了？

在念初二那年的一个午休时间,一只蜈蚣
又爬进了我的左耳朵,我惊醒时见好多人
正围着我唧唧喳喳，说那条蜈蚣很大…
(但谁也不敢动手，怕它趁机咬我)
有人主张灌水有人说倒酒有人说两样都不好
会长中耳炎，一筹莫展之际，当当当，上课
钟响了,我就趴着一动不动地上完了那堂课
下课时，那家伙竟慢慢腾腾地爬了出来
被我一脚踩死。唉，虚惊一场！

从经历这一事件以后，
我不再为面目狰狞的蜈蚣感到恐惧
相反，对没头没脑的蛾子充满惧意

《右耳朵》

（右耳朵被人咬一口
或被人剪上一剪子
哪个更可怕？）

在霍利菲尔德被泰森咬耳朵不久
我的右耳朵就被理发师剪掉一块肉
医生量了量说，1x3厘米那么大

前一周，发廊老板主动要求赔我五千元
我不干！转眼发廊老板肇事员工都不见
第二周，我去医院换药时发现：我的右
耳朵换次药大一圈换次药大一圈,我让员工捎
信说，伍千就伍千吧，可人家说最多就给一千     

后来，很多新闻界朋友来看我
并要求把这个新闻线索转让给他们
（可得五十元线索奖和五十元稿费）
我就大方地送给了他们
接着，我的右耳朵特写在电视报纸频频露面
       
这时那边捎信来说同意给两千，妈地，我还不干！ 

后来，法官很认真地调解说
赔你三千把，虽然比你实际损失少了三万
你就当奉献一次吧，我想了想就认了
（毕竟，我的耳朵是完全好了，这还是比
得钱更多的霍利菲尔德幸运多了）
最可气的是，那个肇事者竟理直气壮地说：
你偷着乐吧，这是按副市长耳朵级别给你赔付地！

《鼻子》

二十七八那阵子，
我一看对象鼻子上就长斑
我一看对象鼻子上就长斑
所以注定每次看对象都是
周瑜打荆州---白忙活一场
后来就决定不看了
爱谁谁就不看！

为躲避好心人的帮助（那时人缘太好）
我一头扎进车间里研究研究这个
摸索摸索那个，仅半年时间里
竟鬼使神差地弄出一部精确到
一厘钱的承包挖潜责任制！
并大会小会全厂表彰，那阵子
我鼻子长斑简直是家喻户晓！

妈的，你可知道这下子
为厂省了多少钱？两千万！
直到现在，我只要一摸摸鼻子，
一种灰溜溜的自豪感就油然而生！


《口》

你可以跟一个伶牙俐齿的人比试口才，
但不可以跟一个哑巴比划一下谁更会说！

我第一天去工厂搬铁块子
就和一个哑巴分到了一组
就在那天，一向精明的哑巴
竟让铁块子自己把脚指砸了
他蹲在地上抽抽泣泣不起来
直到聚了一堆人，领导也到了
哑巴才站起来，边冲我用手比
划着，边很痛苦地哇哇乱叫着
我以为要我帮他，就去扶了他
领导看了我一眼，没说话走了
……

那一个月厂里效益不错
除我之外都分到了奖金
哑巴休了七天脚破点皮
没事，奖金照拿！

《眉毛》

拍结婚照时，我的
眉毛是皱着的
妻说，三十岁的我
就像个三十岁的

第二年，我抱着
满月的女儿照了张相
妻说，我还像三十

第五年，有了儿子
拿回全家福，妻很吃惊说
我咋还像个三十岁地？！
]]>鹰之2005-11-25 23:39:17<![CDATA[《一场雨》]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1000782067.aspx
路至半途下起雨
而你没带雨具
你不能找地方避雨
那将贻误归期

你很想快点赶路
又无异于追赶雨滴
你想慢点走
又怕被后面的一场暴雨赶上
你更不能愣在当途
那将会被人称作傻子

于是你决定不快不慢地走着
雨的分量
也不轻不重地落在你身上
这时你突发奇想：
在雨中
一个近四十岁的男人忘了带雨具
这多么像一只跋涉中的负版呀！]]>鹰之2005-11-25 23:34:54<![CDATA[《给蚊子动刑》等十首]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1000782045.aspx
很久很久以前
一场战争在一群神鸟和一群神兽之间展开
神鸟扑闪开如橼的翅膀并伸出修长的指甲
神兽显露出健康的肌肉并露出风快的牙齿
金鼓齐鸣阴风怒号影舞零乱却不见羽毛纷飞
咬碎钢牙累死舌头口水连天却戳不到彼之短
呜呼！鸟不能四足撒野兽还是不能插翅升天
……
倦鸟归林自封天空王，疲兽返穴自封大地王

很久很久之后
神鸟继续飞天，愈飞愈轻撞云而死
其二女蝴蝶与蜻蜓飞入草丛都不见
神兽继续挖洞，愈挖愈下触冥界亡
其二不肖子下三烂拉下水剜其坟扬
其尸遁入子宫一溜烟……

越明年蝙蝠侠横空出世！！ 披鸟王锦翅
含兽王利齿，挟双王之魄兮，一统江湖！
呜呼，古来圣贤皆寂寞唯有蝙蝠留诗名！

《十万大军》

最近一听某名诗人说：
把所经历小事搬出来不议论就是好诗
我便沉浸于“大诗人”中窃喜不已
如弄一个连的小事即可成诗人
妈的，咱身体里盛着十万大军！

《孙猴子》

最近听身边的俗家弟子说
由好几个省电视台证实：
孙悟空早就升官了
由斗战胜佛升为万佛之佛了
现在谁还信过时的菩萨呀

为辨真伪,我亲自去了寺院
果然,孙悟空塑下的宝座上
新贴了个塑料卡片：
“万佛之佛孙悟空”
我偷偷揭开一看，
底下还有几个字
“斗战胜佛孙悟空” 
还是肽金的呢!

《猪八戒》

最近听几家权威报纸透露
猪八戒荣升大众情人称号
排其身后者是唐僧悟净…

据网络美女剖析,同时还
证明，吴承恩是21世纪
最不解风情想像力贫乏的人


《黑猫警长》

黑猫们死了不少
黑猫警长活得挺好
白天在动物园学着装人
晚上教孩子们怎样做人

《莎士比亚》

一万个读者死了
一万个哈姆雷特还活着
最近听一家畅销晨报说
虽然莎士比亚有可能是男的
但更有可能，是女的！

《一个酸桔子》

前两天，在一本旧诗歌刊物上读到：
一个老农民很费力地
把一筐一筐的桔子搬到船上
又一筐一筐地搬到车上
又一斤一斤地在市场卖掉了
他多么不容易呀！所以 
我们才吃着桔子这样甜！

靠!这又有啥不容易的呀
要我写就这样写：
一个老农民在一棵一棵的树上
一个一个地摘下桔子又一个一个地
放到筐里再一个一个地放到秤盘里
又一个一个地捡回上帝们涂掉的桔子核
再把一个一个的核点到一个个坑里再给
一小棵一小棵的桔子苗浇水施肥娶媳妇…
我们吃到桔子是多么的不容易呀！
所以呀，我们才吃着桔子这样酸！


《馋葡萄》

我对门的王老汉不娶妻不养子
据说是在家修炼吃素一心向佛
我常听他对人讲，人修炼到一定程度
就会像一棵植物一样无欲无求
刮风下雨都坚定不挪……

这倒没什么大惊小怪的
只是在我家院子里
去年冬天埋死狗的地方
竟突然长出来一棵葡萄！！
我扒开一看:
哇塞，一根30多米长的葡萄根
一直延伸到他家那棵老葡萄树下
这是嗅觉多么敏锐意志多么坚定
目标多么明确的一棵葡萄树呀！

《砍头》

某小国施行一刀制行刑
即只准砍一刀两刀以上违法

某日一歹徒头硬
刽子手砍了一刀只砍上了个口
本着人道主义的原则
监狱给他治了伤放走了
次日该徒又杀一人获钱并投案
刽子手用最大力砍了一刀
只留下了一个更深的口
送到医院精心救治并放走了
……

如是者众,越来越多的刽子手下岗
几个老刽子手一合计,终出妙计
在一个夜黑风高的夜晚
他们三个举着三把鬼头大刀…
后来听说这里出了个神秘的验头官
这家监狱连获模范监狱殊荣

《给蚊子动刑》

昨夜咬我的那只蚊子
还在墙上大腹便便地趴着
为报一滴血之仇   
我捉住它并给其动刑
我拽掉它的一条腿，它没叫
我又拽掉它一条腿，它还是不叫
我想再拽掉它第三条腿，却又不忍了 
我一松手，它嗡嗡的地叫着
飞到暖气罩中去了…

我在想，此蚊象谁呢？
打掉呀咽到肚里还一声不吭
吃了人家血，就唱着自由之歌
乐呵呵地飞走了……

它保准是我打过交道的人,弄不好
就是我身边的某一个中国人……
]]>鹰之2005-11-25 23:27:17<![CDATA[《越来越多的汽车油箱》等十首]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1000782038.aspx
立交桥的驼背下，藏着78米长的红灯区
再往前20米 梦天堂夜总会天天迪厅
穿过婚庆一条街,绕皮肤病医院右拐路陡然变宽
8家银行都很大,典当行3个字是钛金制成
再左拐经过两个老楼一家废弃的服装加工厂
你会看见一连5个小吃部挤满了民工
再往前20米,能看见2个7、8岁的框架楼
运气好 能抓住好在塔吊上撒尿的那两个孩子
再右转前走100米， 穿过一个农贸市场和洋超市
那几个光膀子打扑克的身后半旧家属楼就是俺家了 
我掐过表这条路步行一次正好18分36秒,俺家住2楼

我踩着这条道上下班10年多,说实话
没感觉越来越多的汽车油箱像个染缸
只是听妻有点担心的说,我白衬衣的领子越洗越薄

《家书》

每月挣30元补贴的老村长死了
第二天他家人送来三封家书
我打开一看，台湾大舅的日期是
一九六九年冬月至腊月，最后一封信上说
他家将动迁至新楼上XX街XX号   
并让大舅母不用再等他……

多亏这地址,前几天真联系上了
大舅今年八十三，稍微有点高血压
台湾表弟今年三十五，比我小一岁
有俩娃上学都挺好的……

送信人说,老村长收到信时我正出生
老村长犹豫再三还是压下了
后来不运动了，他又感觉没脸来了
就对家人说，我死了
你们就把这三封信给人家吧……

《乡镇企业》

（一）

才去那会，总觉着
路旁说话
草棵里有人偷听
屋内说话
窗外有人偷听
一不小心
就踩着了蜈蚣的须子

（二）

咱厂的大食堂共有三个窗口
左边的窗口卖套餐：两菜一汤
专供本厂干部外聘来的
退休下岗工人免费用餐
机关人员可以花两块五买一份
右边的两个窗口是农民工专卖
必须严格执行规矩的排队就餐制度

我才去第一天，就严重明白了
农民阶级对工人阶级的一份尊敬爱戴之情！

（三）

有一天咱厂长喝醉了竟对我说
当兵这多年
今天才知道啥叫政治
王厂长来了
我对他说你是最出色的
张厂长来了
我对她说你才是最棒的
他俩一起来了，我就说：
你俩都是我厂最棒最出色的副厂长
并且是我的最实在亲戚！

（四）

前两天听说厂子改名了
厂长经常骂， “后娘养”
的这个乡镇企业，
终于变成光荣的私营企业了

听还没走的同事说： 
遵照上级精神
咱厂长从十五万元工资里面
一下子拿出了五千万买下了！
真他娘的爽“！！

《地图》

生我的那块地方是土黄色的
这叫丘陵地区 
养我的地方是蓝绿色的
这叫海滨城市

这个设计者水平真高呀
俺这垄上的男人女人们
在太阳底下的脸
不就是清一色的土黄色吗
而一提起那些蓝绿色
更会令我想入非非
那些小姐们，只需一个晚上
就给这座城市戴上两万多顶绿帽子！

《小区》  
小区里没有羊 
只有草在啃着泥土 
小区里没有鸟 
鸽子和蝙蝠就取而代之 
 
木头产饵 
库里生鱼 
人跟着戴口罩的猪散步
猪才是小区的最新业主！

《狗娘养的》

我递过去10块钱
然后说 买俩烤饼
他把饼包好给了我
就是不着钱
我说，喂！找9块钱呀
他竟然说
谁拿了你10块钱
就是狗娘养的！

《房子》

最近听说，某一个房地产老板死了
撇下了五十多个女人和五十多个孩子
还听说五十多套新房在立遗嘱之前
就已换成了那些女人孩子们的名字
我想，就算这些人百分之八十撒谎 
至少十多个女人的传闻差不多是真的

我在想，那些孩子长大了到底姓啥呢？
那些女人会再嫁一个什么样的男人呢？
到底谁赚了谁赔了呢？或许好多人说
你是个多么老土的人呵，关你屁事呀
可这还是阻止不了我老想着这个问题
]]>鹰之2005-11-25 23:24:57<![CDATA[《努尔哈赤》等十首]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1000782008.aspx
靠窗的座位太阳先把它占了
这令坐着与站着的优越感
各占五五开
很多沉默的人在不停地说话
好多人在不停地说着话的人
大脑里却一片空白

我靠窗坐着，右边的脸微微热着
没人给我的目光腾出地方
我闭上眼睛看到好多清晰的人
我睁开眼睛看到一些模糊的人影
这时旁边有人有胳膊肘撞了我一下
并小声伏在我耳边说
老盯着女人的胸部看是不貌的


《统一》

夫以唯物主义者的身份走进了酒馆 
点了一杯白酒和一碟茴香豆，然后说 
本质的就是物质的，就是吃了饭挣钱

妻以唯心主义者的姿态，坐了他旁边位置 
点了一瓶红酒和一碟茴香豆，然后说 
本质的就是精神的，就是挣了钱吃饭 

婆婆以折衷论者的身份坐了他俩中间
点了一瓶啤酒和一碟茴香豆，然后说
本质的即是物质的也是精神的 
就像夫妻偶尔说一下妻夫也是合理的

我瞅着他们，就像瞅着三个国家三足鼎立 
他们的关点像风马牛，却各有各的道理 
比如：世界上没有两片完全一样的叶子 
幸福的家庭都是相似的 
一个人不能两次踏进同一条河流 
一对夫妻的多次吵架却是围绕同一命题展开

我在第四张桌子上坐下来 
点了一杯茶和一碟茴香豆 
我以第四国的高度清醒 
一下子就统一了三个国家

《池塘》

自那块犬牙状的青石头被水泥厂抠走
这个几十米深的牙坑就开始积攒起雨水
环卫工人王老大可以作证
这个池塘出过至少1200多斤的的草鱼！

“本居民区禁倒垃圾”的那个牌子
是木材厂工人抹黑偷倒了车锯沫后
才立上去的
池塘边的那两个厕所原本是旱厕的
因今年雨水超多，就变成“水厕”
后来听如厕人常说，
便坑里常看到尺把长的草鱼…

听孩子们说，第一个捕鱼者
是以两串糖葫芦为代价
租借了他们扑蜻蜓的网兜
捞走了好多好多的鱼呢！
再后来听说，本地市场草鱼降价
还是地地道道的绿色食品呢
……

前几天经过，见那个池塘的水又深了
三三两两的孩子们正在用蛆钓着鱼
好端端的，我刚治好的牙又开始疼了

《旧作》

把一块
热气腾腾的豆腐
放到冰箱里
冷冻
再取出来
回锅

盛到盘里时
你就会看见
好多的窟窿

《享用》

趁霜降
捡些许小事
洗净
撒上花椒面
淋上辣椒油
倒一盅陈醋
加两勺白糖
拌匀
慢慢腌

进二伏
咽不下鱼肉
喝不下蜂蜜水
端出来
用细竹筷
一例一例夹
麻中带辣
酸中有点甜
不咸，微苦
正合宜

《灰》

还是村里人的时候，
我每逢腊月二十八
就在十里外的干净澡堂搓澡一次
感觉养了一年的的灰像头肥猪
够重了就杀一次 

被人叫做城里人的时候
我每天在自家的淋浴喷头下
冲澡一次，感觉那些灰
就像一夜情
每天夜里就会发生一批

听医生说，灰不见得就是垃圾
在你身体时，它可能是你藏着的力气
随汗溢出了，它才变得象废物
就像人们发言，话留口中
象你深藏的思想 
说出了才变成一句废话一样


《安乐死》

有人投诉，有只母螳螂在做爱时
趁机机咬掉了雄螳螂的头
黑猫警长来了，但没立案
他说那只雄螳螂还活着并且还在射精呢

这件事让一个正在住院的人左右为难
他的身体象动物，他的脑袋却象植物
而疯长的住院费又证明他还是个生物

他很想二者能有个对立统一,如果确定他
死了,他就可以趁机选择一块好的墓地
如果确定他还活着,他就有权选择安乐死
（只是如果确定他死了，他又将再死一次）

今天早上《晨报》上说，一个外国女人
被当作猴子吸了脑，可惜了运动员的心脏
今天下午《晚报》上又说，一个盗墓者
被自己吓死了，心脏不跳了脑子还怕了很久

我把这两篇花边新闻剪下来
拼在一起，它就成了姓吕的“吕”字
我想他俩如果能拼接多好，只是我不知道
如何称呼他？叫晨晚报女士还是晚晨报先生？

《杨门女将》

当思念与仇恨
交织成简单的两点一线
生命便轻如鸿毛

当男儿的血已然流尽
十二个女人已然
找不到可舔血的伤口
十二头秀发再度盘起
大宋朝又招展起
十二面茂盛的旗

十二个女人
心中盛满着十二个男人
和一百二十分爱
在金沙滩和天波杨府之间驰骋

当一纸合约
在悠扬的凯旋令中进行
十二个女人 背对着奖杯和奖金
一起抱头痛哭

战争造就英雄，英雄诅咒战争!

《吕氏春秋》

世人一张大口
你一张不小的口 
罗成一个充满欲望的姓氏 
然两口总纷芸 
春未必是春秋未必是秋 

一杯鹤酒40年前就在酿 
吕不韦赵姬这两个酿酒高手 
一生只醉过那么一次 
却醒悟了一本历史 
天下大事分久必合

就像土地哺育了万物 
万物又与土地毫不相干 
人欺骗世界一次 
却被世界欺骗一世 
儿子已不是儿子
父亲却永远是父亲 
春有可能还是春
秋有可能就是秋！


《努尔哈赤》

一个人如果没有人可以嫉妒，他就只好嫉妒自己
这么多年了，他还是怎么也看不上这个太像他的儿子 

用杀戮制止杀戮用战争换来和平，
这是他们努尔哈赤家的哲学 
直到整个大草原都变成他家的一亩三分地
这一招都屡试不爽

一个人太习惯胜利，也就不会太习惯失败 
努尔哈赤一生只败过那么一次，就已无路可逃 
这倒不是说袁崇焕的红衣大炮厉害过八旗 
更要命的是，那个太像他的儿子已在他的心里
布下了十面埋伏，这倒没什么
全当在同一个蜂箱里，努尔哈赤打败了努尔哈赤

不过，在另一个战场他未曾败过
 他看上的女人全都爱上了他，
那些美丽的回忆足够他享用一生 
不过有一点他始终想不明白， 
对于一个美人来说 
得到她的人与得到她的心哪个更重要？ 
于是他只得带走身边唯一的女人
在那边继续玩味
]]>鹰之2005-11-25 23:12:56<![CDATA[《有钱了去买条路》等九首]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1000781978.aspx
儿子本来长得像妈妈
偏说像我，因为他长大了
要做一个比我还成功的男人
我说，你愿意像我就像我吧
只是爸爸走过的弯路
你就不要再走了

女儿长得本来像我
偏说像妈妈，因为她要成为
一个像妈妈一样漂亮的女人
我说，你愿意像妈妈就像妈妈吧
只是妈妈生过的病
你就不要再生了

《cs》

就是一种每人两把枪
公平决战的游戏
学名反恐
不过在恐比警力量还强大的情况下
往往成了恐反
而多数时候就是几个匪徒
围着一个警察进攻

还有一个名字叫半条命
意思是说，当你走进游戏的时候
你的命就只剩半条了
说不定正有一把枪瞄着你

我想把这个游戏名字
改动一下再让儿子玩
比方说，恐甲和恐乙战争
拉登和登拉的战斗等

可是晚了，听邻居说
我的儿子当上了
cs战队匪徒的队长

《一场雨下过后》

我总是习惯于，在一场雨后听
一听天气预报，然后写一封家书

信是寄给山东邹平一个小山村的 
听天气预报，就是想知道那里下
没下雨或者说是不是要下一场雨，
信的内容也很简单，就是告诉那里的人
这里又下了一场雨，一拃或者四指

那是一个三面环山的村子，除了水井旁
的菜园子就是看老天脸色的山坡地
老天不下一滴雨，那里便不会结一粒米

那一年就真的没结一粒米，五十八斤麦种
集体不发芽，好在母亲的娘家比别人家的远 
我们在那里捡回三百多斤麦穗 
换了三百斤玉米外加一千斤斤地瓜 
那一年，我们过了一个村里上等人的年

而今安居城市，户口本上多出个非字 
下不下雨不会影响税收和效益，也不会
影响奖金和工资，可年迈的爷爷奶奶不懂得这些 
只要听我的老父亲念到：“我这里又下了一场雨” 
他们就真的很开心

《男人四十》

一些句子正在追赶笔尖，逗号冒号分号
都有了，叹号没来就还叫语不惊人

一些云彩正在播种雨滴，那山那海那伞
都雨了，闪电没来它就不是一场雷阵雨

一些男人正赶在路上，作为父亲儿子丈夫
的礼物都带了，自己的没带
四十岁还是带着一根白发悄悄追上他

四十不惑，四十岁的男人可以不疑惑不迷惑
决不能不收获，就像一些花注定要在夜里开 
就像一些蘑菇注定要在雨后出来，四十岁的男人
身边可以没有掌声，却不能放下角色

鸟儿可以缩写成翅膀，鱼儿可以省略成鳍 
四十岁的男人却不能缩写成父亲儿子或丈夫 
能删繁就简的只有自己，而一些病痛 
正吹着口哨，在他的身体筑巢

四十岁可以诠释成青年，而人的生命线
却不能象三个四十那样长，四十岁的男人
在消化一场冷雨冰雹后，还得匆匆上路

四十岁的男人什么都可以不信，却不能不信科学
教课书里说，男人四十后每十年会矮去一公分
一旦受伤了，伤口里流出的除了血还有骨头



《有钱了去买条路》

这是被吓跑的第三首诗，我刚想出一句
“一只苍蝇被中国功夫割成了双眼皮” 
嘭地一声，一个醉鬼头撞在了我的头上 
我的头又撞在了路灯的杆上 
路灯杆一机灵，我醒了那首诗死了

第一次是在凌晨两点的公园里 
我正在给古人改着一个典故 
一个疯子突然从不远处的墓地窜出来 
冲着我哈哈大笑，我的汗毛刷的立成90度 
我和诗都连滚带爬地逃走了

第二次最是骇人，我正琢磨着“钱是唐僧
诗人是悟空”，一辆醉酒的出租车东倒西歪
猛追我30米，好在一棵树替我挡了这致命一击
却没救回那首诗，车上的醉鬼还在唠叨 ：
“不敢揍我你他妈真不是男子汉”！ 
这件事让我至少半年零6个月散步不写诗

要是有钱了，咱们就去集资买一条路 
专供诗人走的夜路，路上放些煮花生
香烟什么的，如果此时有个醉鬼撞到了你身上 
你和诗都别跑，诗人喝醉了也不会去抢钱的！

《民工》

如果那一声叹息还没有发出，你就把它咽下去吧
当你看到火车站街头电视剧里那些三三两两的民工时 
请不要把他们比喻成一些车辙里的鱼在相濡以沫

如果是鱼，他们就是一群游出鱼缸的鱼 
一个村庄一个鱼缸，一群鱼呆在鱼缸里
就会只剩下食物性别和缺氧，一些鱼游出鱼缸了 
他就不用拿他的妹妹换来别人的姐姐
或拿别人的姐姐兑换别人的姐姐再兑换
另一个人的妹妹做他的老婆

一群鱼游出了鱼缸就有了尊严自由
就像一盘棋活了，一群群的鱼游进城市 
都市就会变得像大海那样激情澎湃

如果那些鱼游回那个村庄
都市就会变成另一个鱼缸
你就会变成另一鱼缸里的一条鱼

你也不要轻易说那些鱼的头脑 
只有你的耳朵那样大，说不定
有一天一个民工在你身边办了一公司 
还写了一首叫《民工》的诗


《一场重感冒》

一大群焦急的红细胞 
像热锅上的蚂蚁 
在我的额头上身体上蹿来蹿去 
他们六神无主抓耳挠腮像丢了魂 
我大声呵叱，它们无动于衷 
39度！ 就让我的206个关隘遭遇滑铁轳 
我像败军之将被革职查办关进冰箱 
并在两床棉被下瑟瑟发抖


打一个点滴（笨护士）两针见血 
二大碗姜汤一身大汗……
妈的，我身体又开进20万援军！ 
我又做了自己的主 
安民必，我重新颁招：
在确保健康的前提下 
确保下一个目标圆满完成 

《一首好诗》

这首诗我写得真好 
全身的细胞都在欢呼雀跃 
可是却没能发表 
这令我的开心老显得不自在
就象我在自己家里喊
我骄傲我是中国人一样

这首诗要是发表了 
稿费换小酌，算是对我的奖励 
手写变铅字让除我以外的人读 
算是对诗的奖励，可是它没发表
我拿什么奖励自己和这首诗的好

我刚认真地想了想天就半夜了 
但我还是想通了，还有什么比
一场酣畅淋漓的睡眠更恰当地？
…… 
让那些兴奋过度的细胞 
好好休息一下，说不定明天
将会精神亢奋地又弄出一批
让那首诗走进梦里撒个欢 
说不定会遇到一个高级刊物 
一字不改的发了，那有多爽！

《命运》

人活着,它叫未知数
人死了,它叫定数
好好活着地人叫它正数
不奈烦地活着的人叫它负数
也有些老实巴交地活着的人管它叫零
不管你信与不信命运有它自己的命运

就像一棵树在等待斧锯
命运就是一场与斧锯的接力
一棵很高大笔直的树要去做栋梁
一棵不大不小的树做了檩子
一棵歪脖树要成为劈柴
一棵硬实的树终于成为了家俱

人死了，就像树上掉下枚苹果
被人品过了酸酸甜甜的滋味
一个核被静静的吐在盘子里
怀念它的人，把它埋在土里
运气好的话它又会长成一棵大树
]]>鹰之2005-11-25 23:06:51<![CDATA[《夜的十三一》]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1000780169.aspx（一）
一只黑色大猫
轻手轻脚
从天边走了过来
转瞬天地间塞满了
黑色的羽毛

夜行的人
身上都毛茸茸的

（二）

西区那边正停电
黑漆漆的怕人
像城市中多了个村庄

蓦地，一辆外来货车
磕磕绊绊地开了过来
车灯象两粒橙色药丸
一下子治好了寂静！

（三）

白天就是一群
白色的光住着
夜晚就是一群
黑色的光住着
不信抓一把称称
天平比一碗水还要平

（四）

白天是白脸曹操
让我们监督别人
夜晚是黑脸包公
让我们自己审判自己


白天是张白纸
我们在上面写
黑白分明的错字
夜晚是黑纸
我们在上写
自己看懂的错字

（五）

看见，一个男生
和一个女生在吃烧烤
我竟也咕噜一声饿了起来

转过街角 
我听到正收摊的乞丐
在自言自语，实在饿极了
就掰一半月亮吃吧

（六）

一个桑拿加一个敲背
感觉像背上趴着的
一个小人搬走了，真爽
夜色的分量也轻巧很多
我在想，这个小病丢了呢？
还是又跑到别人那里去了？

如果，每十年得上一个小病
那些长生不老的神仙们得的病
该有几吨沉了，我开始为他们担心...


（七）

一个胖酒鬼
正扶着电线杆呕吐
一个瘦酒鬼
正弯着腰捂着肚子

他俩多象两个女人
一个像个孕妇
怀着一肚子诗歌
一个像个产妇
不小心生下了肝脾

（八）

睡前，我曾趴在七楼窗口
目送着一位很惹眼的美女
一寸一寸混入人流，不见了

大约23点50分
我梦见，一条河
抹黑产了几个蛋
跳到海里淹死了

（九）

五月十三的夜里 
我听到有牛在哭:
哞---哞哞----
我蹑足潜踪走到院子里
又像是听到几棵老树在哭
呜---呜呜----
我打开它粗糙的年轮一看 
哦！原来是些龟裂的泥土
在喊:我--渴--呀----

（十）

我猜，此刻电线杆们
准是在忙着偷窥
自电线这个鞑子
被千家万户领养
电线杆，便成了一个
怡然自乐的桃色驿站

突然，谁家电源叭的断了
电线杆一机灵，要摔倒时
被一断矮墙扶住，一个
破烂王浇着夜色，用红油
漆在上边写到：危险请绕行

（十一）

今夜，把所有睡熟的牙齿
一颗一颗地偷偷排起来
会不会像一座伤痕累累的
万里长城呢？

今夜，把所有熟睡的舌头
一条一条地偷偷粘起来
会不会像一条浪花飞溅的
尼罗河呢？

想着想着，就失眠了
我听见，磨牙的声音
从一座座楼里传出来
就像在磨刀，吭哧吭哧…
我听见，舌头的鼾声
从一条条牙缝里传来
就像打雷了，轰隆隆隆…

（十二）

天黑下来，我看见对面的山上
漏出了无数个大大小小的洞口
兔子在狮子遗弃的洞里又打了
个自己的洞，蚂蚁在兔子洞里
挖出了好几个洞……

我看着他们进进出出，
一派秩序井然的样子
总是想起牛顿那家伙
挖个大洞让大猫钻
挖个小洞让小猫钻……

牛顿，这一只可爱的老猫
只用两个洞，便弄成两句座右铭：
猫长大了，就只有钻大洞的权利
而小猫既可以钻小洞又可钻大洞
或者两个换着钻……

（十三）

今天夜里，空气中
弥漫着烤蚂蚁的味道
薄如蝉翼的月亮，
被目光一碰，全是缺口

在梦的门口，我总在斟酌
消灭一个诱惑比消灭一百
个缺点，那个更难……

朦胧中，我听见脱壳声大作
一群老虎忍得太久
正在蜕化成一群猫
满山遍野的虎皮
虎皮虎皮虎皮虎皮…

一场雨忍得太久
正在蜕化一场冰苞
铺天盖地的雨壳
雨壳雨壳雨壳雨壳…

一摞情书忍得太久
一群人在蜕化成第三者
扯地连天的人蜕
人蜕人蜕人蜕人蜕人蜕...
]]>鹰之2005-11-25 13:34:35<![CDATA[长诗《天地否》①]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1005570954.aspx《天地否》①

天地不交，万物咽阻之刻，艺术家当为人类奉上卧薪尝胆之爱！
                                                  ——题记

艺术家手中的笔就是闪亮的银器
在另一战场，他们兢兢业业呵护人类灵魂的后防线
阻击着吸血鬼、狼人像潮水那样漫过沙滩
但大多数人类并不知道这件事
他们熟视无睹、我行我素、重复种下失误
再频繁去忏悔，在耶稣、释迦面前玩着猫哭耗子的游戏
他们愈来愈感觉身体的重要，却对精神的荒芜马马虎虎
他们把头发焗成红色、绿色、橙色，仿佛高扬的旗帜
他们的肩在宽背在厚，将军肚刚瘪下来又迅即弹起
她们的腿在长腰在细，乳房像两座城堡高高耸立
他们不知道，那些五颜六色的旗帜其实就是窝杂草
而旗帜下的头颅才是真正要守卫的城堡，那里面住着
动物们修炼千载却一直拥有不了的一个人子的魂灵
而两座高山下胸腔深处埋着的心房，才是另一座城堡
那里面藏着一颗植物们祈求万世想生却生不出的一颗玲珑心


艺术家并不是顺风耳②，听不见千里之外的一声咳嗽
但这些黑暗深处的潜伏者，早已习惯
让身体携带一只耳朵入梦，而另一只则留在睡眠的入口窃听
他们听得见绿色植物的低语声，他们说，那些诅咒的声音很大
像绿色海潮拍击着海岸，地球都随着一起一伏
但人类管这叫做梦呓，他们依旧醉心于足球、马赛、斗牛、街舞
痴迷于互联网上的明星走光、官员艳遇。偶尔
也会对某处森林突然燃起一场大火发出一声叹息，但听说
是被一个气功大师发功所灭，随即又乐不可支啧啧称奇
有人精确模拟了梵高的《向日葵》，把它当成另一幅绝笔
去拍卖，但拍卖会上冷冷清清，人人不屑一顾
他们不知道，那幅画的真正名字叫“田野的愤怒”
是梵高在一棵向日葵须发暴张的盛怒时刻恰巧捕捉了它
他没有捕捉到的还有小麦的愤怒、玉米的愤怒、高粱的愤怒
没头没脑的土豆地瓜也在地底下气爆肚皮
有人从地底刨出太岁③，把它的基因转借给蘑菇
想让一颗小蘑菇像一棵伞那样茁壮成长亭亭玉立
有人提取沙漠响尾蛇的基因赏给水稻，想让稻田旱涝保收闻声止渴
有人琢磨着让长颈鹿跟西红柿偷情，不用走下三楼就可随摘随吃
也有人考虑让猕猴真正爱上桃树，没准捉住偷吃蟠桃的孙行者……
昨夜，一条175岁高龄的大海鲢忽然跃上海滩自杀了
（据专家考证是沃尔科特在塞得罗斯发现的那条的孙子）
好心人拍完照把它送回海面，但它又一次次去而复返
并持续向一个实验室方向跳跃，最后结结实实溺毙在沙滩
无人知道，并不是甲醛、甲苯又一次拍打了我们“呼吸的海”④
而是一条鱼梦见它的子孙正跟一株老玉米交欢……
面对一场动物界对植物的公然强奸，上帝为何视而不见?
其实他也愁肠百结寝食难安，但实在腾不出手管这件事——
也许，他的双手正把着一个空调开关出汗，因为，
地球体温每升高1℃，一百万物种将神秘消失


艺术家并不是千里眼⑤，看不见万里之外一个王后与庶民偷情
但这些人类梦境的最佳摹画者，早已适应了
两只眼睛的不同分工：一只眼睛盯着现实，另一只
盯着现实的背面，一只浮在现象中，另一只沉入趋势里
他们看见众神正和失踪动物们在一起，说他们正相互摩擦着颈部窃窃私语
但大多数人类并不相信这件事——
他们沉浸于CPI、GDP，在股市、期市的波峰浪谷中载歌载舞
偶尔会对动物保护协会的裸体抗议者伸出一根拇指
转而又对美女的豹纹纹身、迷人的阴部虎头造型称赞不已
有人拿特朗斯特罗姆的一首诗换上鹰之的名字去发表
遭到了主编鄙夷，认为这是泳装大赛穿旗袍般的不合时宜
另一人拿鹰之的一首诗换上艾略特的名字，却侥幸获得成功
他们不知道那首诗的名字不叫《荒原》而叫《绝地》
这既不是特朗斯特姆的失败也非鹰之的胜利
只是把两个互不买账的家伙强制杂交成一条虾虎鱼
昨夜，又一头狮虎兽从动物园假山上跳下摔死了
据说是看见了广场上一头牛在给一只藏獒配种
聪明的人类，总是在为找到了造物主的第三只手而沾沾自喜
他们让贵宾犬嫁给大麦町，想治好它的先天耳聋却染上癫痫
他们让拳师犬嫁给杜宾犬想治好血友病，却带来肿瘤
他们让黑背嫁给吉娃娃想治好它的胆小，却忘了小身材不适于侵略性
听说有人准备让兔子嫁给牧羊犬，让大象嫁给猪，让食物链琳琅满目
还有人准备让外星人与现任总统基因合并，产生全球最优秀的领袖人物
让木乃伊给女科学家受孕，说出2800年前巴比伦王国一笔宝藏的去处……
眼看着杂交物种肆虐横行、杂交人在暗处蠢蠢欲动，上帝为何没有行动？
其实他也百感交集焦头烂额，但实在腾不出手管这件事——
他正对场一泻千里的沙漠化做着步步为营地节制


艺术家并未长着哮天犬⑥的鼻子，嗅不出天空中的火药味
但这些喜欢围绕蛛丝马迹寻本溯源的思考者，早已谙熟蜘蛛的捕虫术
让身体在一个中心点静止，让思想的快马八方奔驰
这些曾亲自数过千万枚雨点的人，早已从荷叶上水珠的异常判断出
那些雨滴并不是云彩下的，云层的筛网破个洞，就需要众神修补一星期
但大多数人类认为，这只是则天方夜谭的童话故事
他们只关注中微子、夸克、光子、等离子向强子、胶子时代进发
宇宙一号二号三号四号飞船登上月球、火星、天王星、海王星
偶尔会对天空落下的一阵美元雨、欧元雨、首饰雨发出惊呼
从不问人工降雨、降雪的炮弹，如何击落了一阵雹子
他们无数次抬着罗丹的“思想者”周游列国巡回展出
从不想也保持那个右手托腮左手抚膝的姿势安安稳稳思考一小时
昨晚，又有人在步行街吵闹不休，直到警察将那个“小偷”带走
原来，又一个带透视镜的家伙，偷走了一大群女人的春光
他们不知道，漫天的人造卫星才是最大的透视镜
它们能成功透过大气层、臭氧层、树荫甚至楼房盖、泥土，看到
他们和第三个情人吵架、第五个情人接吻、第十八个女友隔着荧屏拍拖
他们在一个个透明的笼子里奢谈自由与人性，在核弹头支起的天平上
乐呵呵地分配着民主和平等。他们不知道，世贸组织就是养殖场，
养肥一只杀一只，而饲养员只一个，谁强大就是谁。
今天早上，又有一个C国携巨款潜逃者投入了M国的怀抱
笑嘻嘻的M国人不知道，他们正被一种贪婪、自私、懒惰的病毒侵蚀
就像携带贪欲病毒的犹大窜入人群，吸血鬼一个变成一群
再过N世纪，他们将不会做袜子、织手绢、自主生产尿不湿
他们只关注让科技变得更科技，却不知那些过剩的垃圾也将越来越高级
他们只看见自家人工智能的发达鱼钩牵住了落后国家资源的鼻子
却看不见一阵风就把一群大雁送到南极，一缕暖阳就让大地充满生机
更看不见，太阳本就是一颗最大的太阳能电池，还潜藏着1800万种秘密
风的运输机才是真正的永动机，而最值钱的却是原始部落的纯净空气……
眼看着地球正变成垃圾星球，人类成为作践自己的刽子手，上帝为何不闻不问
他当然也心急火燎如坐针毡，但他实在是腾不出手管这件事——
他说，地球正在变成一个偏心球，需要时时扶正才不脱离轨迹


艺术家不是神学家、占卜者，他说不清上帝的笑貌音容
但每一只目盲的蝙蝠都看得见它的同类，每一个艺术家都能感应到另一个的存在
他们说，地球就是件妙手偶得的艺术品，创意它的是上帝
但世人行色太匆匆，对这个又臭又长的故事嗤之以鼻：
五百亿年前，上帝做了一个梦，梦见金木水火土巧化两条鱼
在交媾的电光石火间，忽然生成一个完美的蛋形体，从此，
假丑恶倏忽不见，真善美生生不息……
他先把撒旦、禺疆、魑魅魍魉⑦们一起塞进一个笼子里，还不放心
又把笼子塞进一个急食便被噎住的蛋黄中，还不放心
又裹上个弹性十足张力无限的蛋清，还不放心
又用一个坚硬无比的蛋壳扣紧，还不放心
搬来山峦重重压在铁门上，还不放心
在锁头贴上众神的咒符，还不放心
又在铁门外灌满平息怒火的冰凉海水，还不放心
又在冰凉海水里放养下一群专守符咒的大块头鲸鱼，还不放心
借来霜借来雪借来风借来雨，一年四季把这个易发烫的球体沐浴，还不放心
借来月亮星的温情，太阳星的热烈，让它们日日夜夜来守护……
而今，蛋壳里的贵重金属早已转化成飞船引擎卫星羽翅
而柔韧的蛋清中早已布满核反应堆、钚试验基地
镇符用的山峦像被掏空的龋齿，看守的鲸鱼早已成了盘中之物
死火山在复活，那是炼狱的熊熊欲火直冲霄汉
黑色的石油滚滚涌出，那是地狱的黑衣使者传檄天宫
大海正在升温，磷光一点点消失，冰川在融化，冷静在一点点消失……
聪明的人类像一只大蜘蛛，终于把长长的鳌成功伸进地球的腹部。
昨晚又有两个采矿工在地下5000米处打赌，一个说，我们再挖500年
准能看见牛头马面⑧，另一个说，准是和S国钻头来个头对头
而赌注则是一盘500年后的黄瓜拌猪耳……

 

艺术家手中的笔不是如意棒、火尖枪⑨，抵挡不了航空母舰、无人机
叫停不住一辆失控动车、醉酒的宝马、奔驰，挡不住钢琴手⑩致命地一击
艺术家手中的笔不能替代显微镜、测谎仪，不能让三聚氰胺、瘦肉精、地沟油原形毕露
不能夺下切腹的菜刀，挽留下已上路的村长、村妇，阻止一个叫小悦悦⑾的孩子死两次
而他们仍旧以上帝的第三只耳朵、第三只眼睛自居，第二张嘴巴、第三只鼻孔自诩
他们说，一根绷直的头发丝正深深勒进他们的肩胛骨，另一端
就系在趔趔趄趄的地球上，一方面他们要一丝不苟竭尽全力
另一方面，那根头发早已岌岌可危，每一次受力都充满断掉可能
但大多数人类并不相信这件事，这种“要命反差”在他们眼中若有若无
他们说，地球村时代就是“物时代”，只有磨尖牙齿方不错失良机……
啊，众神遁去之刻，人家吃掉地球这颗鸡蛋竟然这般容易——
只需，第一步敲碎蛋壳、第二步吸掉蛋清、第三步抠掉蛋黄
那么，接下来呢，接下来呢？我们吃什么，争什么，又思考些什么......


                               
 注：
① 天地否，《易经》第12卦，形容阳气上升，阴气下沉，互不相通，天地闭塞，万物咽阻。此处为“否极泰来”的召唤。
② 顺风耳，《武王伐纣平话》卷下：“此二人，名离娄者是千里眼，名师旷者是顺风耳。二人别无一能，只除远近皆闻皆见。”
③ 太岁，太岁又称肉灵芝，是自然界中非植物、非动物和非菌类的第四种生命形式，科学家称其是一种黏菌复合体，体型硕大。也有古书记载，它本就不是红尘中物，是一种传说中的凶神，俗语中就有“竟敢在太岁头上动土”、“犯太岁”等说法。
④ “呼吸的海”，圣卢西亚诗人沃尔科特《大海鲢》中的句子。
⑤千里眼，同②
⑥ 哮天犬，中国神话传说中二郎神身边的神兽（它的样子是犬），在《西游记》、《封神榜》等书中均有出现，据说它能嗅到千里之外的异常味道。
⑦ 撒旦、禺疆、魑魅魍魉，撒旦，《圣经》中的堕落天使；禺疆，中国神话传说中的瘟神；魑魅魍魉中国古代传说中的鬼怪，也泛指各种各样的坏人。
⑧ 牛头马面，中国神话传说阴朝地府中的勾魂使者。
⑨如意棒、火尖枪，《西游记》神话传说人物孙悟空、哪吒的兵器。
⑩钢琴手，2011,年，有一叫药家鑫的中国钢琴师，为避免麻烦，对已被其车撞伤的妇女，又连捅八刀致其死亡。

⑾2011年10月13日，2岁的小悦悦（本名王悦）在佛山南海黄岐广佛五金城相继被两车碾压，7分钟内，18名路人路过但都视而不见，因耽搁抢救无效离世。

]]>鹰之2012-1-17 19:04:41<![CDATA[2011，敝帚自珍的一堆]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1005563011.aspx 

 2011，我依然率众白丁弃新野走樊城败当阳奔夏口拖泥带水行进在捉放曹的路上......

   昨晚跟女儿聊天，她问我准备何时实现自己的理想，我说，早六十晚七十，她说，那就在她和弟弟实现自己的理想后，再来帮我实现吧，我听罢，哈哈大笑，直到笑出眼泪，一根白胡子福至心灵乘机噌地钻了出来......

 

元诗10首

 

《天空并非没有表情》
 
所有的诗人都是雌性的
他们聚集在日出前的海岸
日落后的广场
怀着一种做母亲的欲望仰视苍穹
期待着 在白虹贯日、彗星击月之刻
受孕。但不形于色的天空
总是蓝得没有表情
 
注意到那头随红日鱼贯而出的
大鲸鱼了吗?
它是被绷紧的海浪之弦射出的!
第一次跃出海面
它的血液中掺进了阳光的温暖
第二次跃起时
一头地震龙的肺活量被成功模拟
第三次跃起
它身下多了一对猛犸象的乳房
背部拓印了天空的蓝
身下镂刻了浪花的白……
在海浪下的日子
它是憋着的
这样，每次跃起
都能蓄满从时空隧道一跃而出的能量
那一刻它真的忘记自己是一条鱼
 
注意到跟黄昏同时起程的
那只青蝙蝠了吗？
它是从黑暗和光明的夹缝间掠出的!
在一场远古的鸟兽大战中
它乘机巧取了鸟类的翅膀
兽类的牙齿
并将一根“通感”的神经
成功植入视听间
在一条神秘的纳斯卡线条里
它的每一次切入
都如同时空隧道上蹦出的音符
那绝不是一只兽或一只鸟
得以窥见的出口。
它从来不迷信曲与直的传说
用它的凌波微步
一次次验证着一个无限不规则的数值
3.141592653589794……

 

是谁赋予了它们修正宿命的天分
是谁给了它们进出时空隧道的特权
诗人哪，无色无味的时空网络
交织在天地每个角落
灵感的精液在每个交叉点喷射
当你从一个破败的自身刹那逃离
以一个陌生的姿态撞线
那时，千万忘怀自己是一个人类
 
《两种奔跑》
 
人时已尽，人世漫长，我在中间......（顾城《暮床》），当一个身体偶然撞线，体内马儿必受惊而出继续长征。——题记
 
一只蜗牛
在一小块云朵的阴影里
慢腾腾爬着
它要在爬上第一片嫩叶时
恰好接住一阵哗啦啦雨声。
一匹健马
在飓风的牛角号声中
急匆匆跑着
它要在雨声响起的时刻
恰好跃出沙漠撞上一片绿洲。
如果马儿没有迷路
蜗牛没有回头
它们  谁才是胜利者？
不，不，我是想说，
每只慢腾腾蜗牛的身体里
都奔跑着
一匹急匆匆的快马！
 
没人测量过
一匹无脚印的马
和一只
拖着长长粘液线的
蜗牛，分别走过多少路途
就像没人觉察到
足下这个大地球
分分秒秒的转动一样——
我猜，这个大笨球的身体深处
此刻，正奔跑着一万匹快马
马的身后
定是拉着一台
吭哧、吭哧的发动机
和一团
噼噼啪啪的烈火——
近来，从我耳膜振颤的些微异常中
我已判断出，N个宇宙世纪后
最先撞线的那个胜者——
（“......现在播报宇宙快讯：
昨晚，午夜时分
一呆头呆脑的傻球
误触太阳星而殁
一万声意外惊起的嘶鸣
随后传来……”）


《上帝无名》
 
上帝不是“耶和华”
名字从不叫“昊天”
请别用“安拉”称呼他
他 不住在天宫里

 

他高擎着绅士的手臂
感召着地球——
一位妙龄女郎的华尔兹
看到了吗——
“大海的蓝裙子”
时时刻刻展翅在飞。
他像一个
第一次吹泡泡的婴儿那样
把鸟儿们捧上天空
并指出不同气流间的奥秘
他像一个
第一次叠纸船的儿童那样
把鱼儿们轻轻放入河流中
告诉它们，浪花的间隙里埋着氧
……
别再迷信那些纸上的传说
“女人并不是男人的一根肋骨”
上帝造她们，费了同样的功夫
甚至，把更多的爱
偷偷播在她们骨殖里……

 

请不要随便喊出他的名字
他真的不知道那是在喊谁
你可感应他
不可祈求他
昨晚他又一次来到我的梦中
告诉我：
“我在你每一首诗歌里
与那些喑哑的意象一起  望着你”
 

《每一滴雨，都有一颗佛心》
 
每一滴雨都有着一颗佛心——
雷声响过，它们像待命的跳水队员
排着队，从天庭一跃而下

 

它们 像一枚枚钢针
刺穿混沌的苍穹
在噼噼啪啪的山岩上摔打
在叮叮咚咚的瓦楞间叩问
在沙沙沙 沙的枝叶里穿梭
在扑扑扑 扑的雨伞上顿挫
但，这些回声  并不是雨的

 

这些在山岩、瓦楞上撞碎的
从枝桠间、雨伞上流淌下来
多余的雨水
正荟萃成一条黄色的河
一条白色的江
然后，流向一个蓝色的海……

从大海深处一个个漩涡的正中
我再次读懂它们，一颗颗
微咸微苦，但无色透明的 心

 

《每一静物都有一双折叠的翅膀》

 

也许，找来找去的一生
只为等待一束光穿过密林
一个隐蔽的锐角从此向世界打开——
他们会发现藏在绿叶中的绿桃子
或一小节树梢填补了林间的某处空白
 
当人群如欢腾的浪花涌过广场
每一双腿都像灵巧的秒针滴滴答答
只有你走不快，活脱一枚负重的分针
有时，也会停下，望着某处发会呆
像一枚生锈的时针突然卡住
但，请原谅，没人会这样比喻
并以此计算你们脚下走过的路途
因为，这里并不是一个人尽可知的大表盘
 
当你习惯了，十指如僧侣
在白纸上赶路，键盘上叩问
在每个夜晚深处，一只蚕样蜷缩着
一动不动，让身体里的另一个人接替你吐丝
把一个碎片的世界慢慢整合到一起
恭喜你，已经掌握了研磨时间的秘密
接下来你会发现，双股长肉、椅子削损
床一点点塌陷下去……
 
越磨越细的时间粉末不断转化着新东西
一场焦虑会转化为唇边的泡泡被咬破
一场愤怒潜伏在龋齿内被连根拔除
一场喜悦顺着一根白发梢在空气中蒸发
但请注意，每一静物都有一双折叠的翅膀
风掰开的最后一枚骨朵总是噙满着泪水


 《每一滴水，都在酝酿一朵浪花》

 

每一束浪花都是常开不败的
因为，每一滴水
都在酝酿着下一朵。
当灵魂的块垒与肉身的结痂
被岁月之手摇晃成均匀的溶液
每一个中年都是一个海——
思想在思想中闪烁
情志在情志中荡漾。

 

当佛陀穿行于无边的地狱中
也如同一盏明明灭灭的火焰
倏忽与黑暗融为一体
倏忽间  如一朵白莲绽开。
八千大千从身体的虚空中
呼啸而过，梵音禅唱纷至沓来。
善与恶的角逐无声无息
能量的运行无休无止。

 

当每一首诗的挣脱，都有着
音符爆出笛孔般的畅快
又像一枚枚舍利在黑暗中眨着眼睛
你便领略出一个连通器的伟大——
美好点化出去，新的美好转化而来
而那些诗句，只是万物的同素异形
都有着它们喜怒哀乐忧伤的色相
都曾被它们的疾病与痛楚深深感染

 

《完美者，拒绝轮回》
 
一场叫“历史”的电影
每时每刻都在放
走马灯的蒙太奇
你我都是参与者
只是，属于你的那一段
画面隐在画面后
声音埋在声音里
你 看不见、听不清

 

在一个贫困的时代
我们来玩奢侈的游戏
把一个个暴跳的意象
赶入喑哑的诗歌里
我们在笃笃地轻微震颤声中
欣赏一堵厚墙壁的无动于衷
这叫温水煮蛙，不跃不鸣
我们把一枚枚叫诗的簪子
别入时代的乱发中
赢下一场风过了无痕的赌局
这叫月入冰层，心照不宣

 

一场场无声的浇筑发生在黑暗中
而“发光体”源自与暗夜摩擦起火
啊，一只只萤火虫，只为了传说中——
一句“完美之物拒绝轮回”的誓言！

 

《谁在追捕月亮？》
 
每一刀闪电劈过
都有种握住它的冲动
空气中  似有一万匹马
驮着一轮明月疾奔
但刀刃斩向何处，刀柄
正握在谁的手中？
这个黑漆漆夜晚，谁在
对一个潜逃的月亮穷追不舍？

 

我知道，这是两个时空的战场
被偶然贯通。
当无数比黑夜更黑的影子
在雨地上颤抖
似又听见萨特大喊：
“没有为自己写作这回事！”
如同汲满阳光雨露的叶子
总要从枝头抽身而去
那些挣脱我身体而出的词语
究竟在反射着谁的存在？

 

每一片树叶都是精致的
但每一片叶子从未属于过树身
叶脉上每分泌出一个锯齿
大地球正好转了一圈。
当雨丝恰好填补了天地间的空缺
世界便是一个海。无人知道
此刻，天地间的这场涌动
我也是一个神秘的轴心

 

《王冠》
 
今天 永远是个迷宫
出口可能在明天，更可能
在昨夜。人们习惯
端坐在蛛网俯瞰世界
但时间链条上并无死结——

 

某个暴风雨夜
你身上的硬壳会突然变软
沿着梦乡的流线型
亦步亦趋脱身而去
而你脱下的壳子是开放的
转瞬便被人再次穿上

 

在阴霾散尽的早晨
天地间就是个大新房
万物再次变成异性被你爱上
草木如同新出浴的美女，饱含羞涩
等待着你的宠幸
但她们只是迎客者——

 

远处的绿色掩映中
有一顶透明的王冠
正在晨光中迅速融化
你如径直走去，并赶在日出前
它  就是你的

 

《珠之殇》
 致陶潜、杜甫、波德莱尔、梵高、史蒂文斯们
 
每一颗明珠都带着原罪出生
令遮蔽者  受尽蒙昧混沌之苦
断芒临身之痛。
但，这些土壤、草丛、落叶
都是无辜的

 

每一场轮回
都是一道数学题
土壤扣紧石块
拒绝再次融化
草丛缠绕在一起
拒绝再次分身
落叶抱紧树根
拒绝再次飘零
都是时间河流里  一道
1+1=2的正确分步

 

每一条诅咒
都是一道方程式
每一处内伤都是一个x
但，没有一颗珠子的身体
是透明的
会亮出痂痕给你看。
它们 也是无辜者——
无非，像一个盲人那样
对迎面撞来的黑暗
发出本能的一击

 

究竟谁的错误？
若光芒耗尽之刻，又恰逢
无边的黑暗来临
是万物向珠子道歉
还是珠子向它们忏悔
每一块磷光闪耀的墓碑上
分明写着同一句歉辞：
“是我折磨着世界这么多年！”

 

短章

 

《影子》
回答一个网友关于少年成名和大器晚成的区别。
                                ──题记
 
朝阳
像个可爱的
魔术师
一下
就把我们的影子
挂在西山上
让我们
尽情享受着
巨人般的
高大.
但这
只是一部电影的
序幕
转眼
就被他
一点点、一点点收回
像收回
一个 小小的
失误
 
夕阳
像个可恨的
魔术师
那么晚
才把
我们的影子
挂在东山上
但他
还不满意
他
还在
继续用力用力……
最后的
刹那
我们的影子
被他
一下印在了
天空上

 

《守白知黑的牙齿》
 
我已习惯，在不出声的日子里
用上牙在下牙上写字
用下牙在上牙上作画
然后，用舌头轻轻抹去
 
每一个黑漆漆的口腔里
都生着守白知黑的牙齿
是的，我爱上了它们，还有
那些吱吱嘎嘎的镂刻声

 

《佐证》


作家的情感真实高于历史——题记

存在即消失
每一滴露珠都无家可归
我们在白纸上造房子
装下秩序中的紊乱

世界纷至沓来
我们的手艺生生不息
看看近处  我们生活
看看远方  我们活着

 

《嫉妒》
 
在一种嫉妒之外
还有另一种嫉妒——
比如，时间嫉妒空间
静止嫉妒运动
春天嫉妒花草
道路嫉妒马蹄
女人嫉妒男人......
 
我把这叫做 爱
美好缓慢下来
质感才显现。
而，丢失天敌的鹰
会在四十岁，主动
发起一场涅槃


《渔夫》
写在正月十六，纪念这个鞭炮焰火一起熄去的好日子
 
哐地一声，地球靠岸了
乍从一条晃晃荡荡的船上下来
我有些晕  晕岸
 
整整十五天，我像一个手感丢失的渔夫
用人家的渔具，打捞着人家海里的鱼
那些岸边的小鱼儿，可长大了吗？
 
又该出好诗了
一个习惯被灵感唤醒的酣睡者
让手在手中，心在心间，这真的很重要。

 

《分裂》
 
噪音的硬侵入了梦乡的软
每个黎明看起来都不像清白的
当床成了鏊子你成了鱼
你身下一定布满脱落的鳞片
要学会把它们一片一片粘起来
像黏贴一面小圆镜那样
世界因之越来越复杂——
重新透进的影子充满发纹


《风大真好》
 
风大 真好
唱红歌的没来
打牌者在家猫冬
没有老妓女们来打扰
鸟鸣声  像一滴滴 蜜
从公园的空巢中
析出来
 
我可以大大方方地站在
山神所居的老槐树下
替那些战战兢兢的麻雀们作证
每一个冬天
一只喜滋滋的喜鹊
都将吃掉38只麻雀

 

《错过》

 

没有一个诗人
会生对一个年代
每一场流行弥漫时刻
他们恰好出了门

每一场流行
都是风儿将花粉吹送
它是甜的，像一个春天在蔓延
但，它没有果核


《梦》
 
我像又聋又哑的卡西莫多
撞着生活的厚皮钟
梦  如我的另一只耳朵
大老远跑来，把回声告诉我
 

《明月不出》

 

群星鼓噪  明月不出
万点光斑不规则洒落下来
枝叶上布满珠光宝气
海面晃动着一大片碎银
......

但无人把这些鳞片
用想象一片一片连缀起来
让一条血气方刚的霸王龙
白白溶解于夜色，昏睡不醒

 

《反应》

 

世界就是我的大实验室
我等待着
阳光、绿树、山川、河流
还有草坪上的一只沙皮犬
发生化学反应的刹那
就像一个不饮盗泉之水的渴者
等待着  一双手
把一砣黑乎乎的山石
拧出一串清凉的水滴

 

《洗牌》

 

每一条河流
都是行脚的蝜蝂
昨夜的星空
还在身体中荡漾
今晨的蓝天白云
又叠印而来......

我是说——
在哗哗哗的水声中
多少浑浊的中年
正在睡梦中洗牌？

 

《被一个喷嚏突袭》

 

每一个喷嚏的来头
都是幽远的——

 

当一种痒暗暗临身
喉头处被暧昧胀满
一扇门
便 砰地一声被撞开
但，电光石火间
那个一闪而逝的身影
究竟是谁
你真的没看清

 

接下来的几天
你突然发现：
冬青的刘海
油汪汪的
水杉的腰身
是婀娜的
偷嘴的麻雀
生着异性的脚丫……

 

咏物叙述类

 

《沼气制造者》

 

有一只巨大的胃在蠕动
那些麦秸、稻草、马粪、牛粪
被沤在一个池子里——

 

间或有刺鼻的陌生气体
一冲而出，若恰逢火星一闪
一团蓝火焰便被噼啪点燃

 

我知道这叫沼气，系万千微生物种
群策群力之功。只是，几千年了，
人类尚不知道这个种族的名字

 

我是说——
所有的昨天都沤在你身体里
但我不知道那些诗句的转化者 是谁


《第一场雪》

 

第一场雪像一枚圆圆的戳
重重盖在晚秋的卖身契上
大风一夜吹不停
像一伙被许可的强拆队员
隳突于南北，叫嚣乎东西

 

我的园中是一场大战后的墓地
又一次埋满“秋”字的断臂残肢
枯丝瓜的脑部还在发育
一条神秘的纳斯卡线条被迫终止
白果还未褪下恶臭的工作服
便被拽下软绵绵的树枝
白雪蒙住的梧桐果
还在冥想着第一只凤凰的样子

 

一整夜，我踩着梦境的碎玻璃
走进走出，一次次听见
一些小巧的魂灵向它的肉身作别：
最完美的一生是一道数学题
一番精心的＋－×÷后，不该是个“≈”

 

《在雨中》
 
一场雨的结尾，是一场卡住的雪
还是一枚洗亮的艳阳
这没人知道。如同此刻走在雨中的人
不知道，波澜不惊的身体内
正孕育一场悸动，抑或是忧伤
清明雨，毛茸茸的，充满玄机
 
黑色枝条正一点点找回弹性
雨滴黏在芽苞上，并不急于滑下
像一只只透明的小耳朵支愣着
嫩叶间的摩擦声细微但有了内容
都有着口唇轻启舌尖相抵般的暧昧
肥硕的猫们，已然停止叫春
躲在合欢树下，慵懒地用爪子洗脸
 
这个季节，这种天气，最适合
带着悬疑去散步，目光触上什么
都受孕，说出什么都是答案。
也许，一首诗的背后是一夜风雨，抑或
风雨前夕，这外人不知。
而我写下这些时，丹田微微发热
耳朵微微发烧，双肩有点麻

 

《一场自愿下起来的雨》
 
一场雨把一群麻雀拴在了屋檐下
但它们看起来不像是被迫的——
随意扎堆、交头接耳、做爱、优哉游哉，
像一些珠子在项链上自由滑动，
彰显着每个侧翼的完美
 
对门的老张也被这场雨憋在门洞里
他翻出来若干年积攒的铁条，准备做一个笼子
在老伴帮助下，那些着装统一的铁条
眨眼间被点成齐刷刷的几排，像
自愿结伙的小足球队员，严阵以待
 
我被这场雨摁在一扇窗户下，静静看着这一切
似等待那群麻雀和它们脚下那条晃动不已的绳子
一起自愿飞进这个笼子里。最好，
它们继续保持着这种自在，而铁条的嗡鸣
和麻雀的南腔北调正好混合成阴阳顿挫
 
写一首诗，就是把自由装进笼子里——
一群叫意象的麻雀站在一行颤微微的句子上
而那些句子是铆焊在一起的，那些麻雀
一直生活着而不是忍受着。你可感应到一种呼之欲出
向它们打招呼，但它们从不试图逃逸，永远。

 

《每一只蝉都是一个贝多芬》

 

六月的腹地，每只蝉都是个贝多芬
它们用一支热情奏鸣曲
激扬了所有的耳朵。
上路那天，它们就已经很老了
每一步都是凝重地涅槃。
为更好地聆听，它们轻易舍弃了
一双不懂得过滤的耳朵
 
在地底的黑暗深处
它们用一千年磨尖手指
一千年打造一张琴
接下来的20年，只剩下
完成一件事务的长度——
把一个喑哑两千年的音乐海
从身体宣泄出去
 
是的，它们全部的身体
就是一只耳朵，像每一棵树上结的
五体投木，雷打不动。
在从树干到树梢传来的
一阵阵无限不规则地颤动中
它们一次次、一次次
准确楔入一朵朵浪花的 花心

 

《忍冬》
 
每一棵忍冬树
都不知道自己叫这个名字

 

每年四月间，银杯换金盏
朵朵金银花注满蜜汁
看着馋嘴孩童与蜜蜂争着吮吸
茶馆、药铺内忙忙碌碌
她们像一个尽到职责的厨娘
在沁脾的芬芳里笑得噗嗤～噗嗤～

 

每年冬月里，红灯高高挂
满树红彤彤的忍冬果  就是
黧黑的枝桠间  唯一的喜气
但，除几只零星太平鸟偶有啄食
这些苦涩的果子随意掉在地上
像一只只小哑铃，无一点声息

 

菊瓣已落尽、红枫已凋零
独自忍受冬天的，却是颗颗最饱满的果实

 

《蛇蜕》
 
时间的河流中
撒满记忆的鱼儿
每年春天死掉一批
但你，看不见——

 

能看见的是
满山空荡荡的蛇蜕
它再现着一个个参与者
但蛇们  并不认得它

 

当世上再无往事供我们“脱身”
我们会不会也变成一条饥肠辘辘的蛇
一口吞掉自己的尾巴，慢慢咽下去
再等待着，一条新尾巴
一点点长出——

 

这越来越漫长的期待
这越来越小的成果
在消耗着谁的余生？！

 

《一棵容易被骗的树》
 
一阵风  轻易就把一棵树骗入梦中
颠簸在风的马背上
他们  都是威风凛凛的十字军骑士
在旷野间、栈道上东挡西杀
在山坳、村落中合纵连横
在烟尘弥漫、金铁交鸣声里
仰天长啸……
 
风停了。他们又在昨天的那张床上
极不情愿醒来
腰膝酸软  大汗淋漓
像在回味着18岁的那场军训

 

《轮子》
 
黑云彩、白云彩、灰云彩……
海面上漂浮着洗不完的脏衣服
而我 正被正午的阳光肢解
一部分混在童年家母的送葬队伍中
一部分在二十年前的医院门口
女友  渐行渐远的脚步声里
另一部分，在当下。顺着一根尼龙线
六线鱼发动的震荡波哒哒哒地传过来

 

时间的轮子一旦转得太快
我们看它就像静止的。
大多时候，是太阳鸟飞得过疾
而地球被什么绊住，一时过不来
这时，我们只有等
就像那些被影子拴住的奔马
其实是在用时间换空间

 

一定有什么触动了这船上暗藏的机芯
如同一阵风激活了立在田纳西山顶的坛子
四面八方正聚拢而来——
此时，如平静的海面猝发一场骚动
我张口就能说出，那不过是
大海憋住的一口恶气突然呼出
而且，是3600年前的


 《岛说》
也许，一个刻舟求剑的游戏将耗尽我们一生…….
                                                ——题记
海浪弹奏千年，蓦然发现
那座岛屿竟然是实心的
但海面攒动着的万朵玫瑰
依然鲜活娇艳。只是，哪一朵
还擎在最初的那双手中呢

 

我们仗剑驶离童年的港湾
乘坐着一条不能掉头的船
第一把剑在我们愣神中入水
第二把源于船身的意外颠簸
第三把，因为我们手心出汗
实在握不住它了……
若时光抹平船身 “失”字的刻痕
船还是那条船，水面仍旧充满弹性
但我们已不再是我们

 

当一些旧日子在黑色枝条反复醒来
“缺憾”便如同一场核辐射肆意弥漫
这次第，我们都是一个分娩的母亲
用尽全身气力，把一个个足月的块垒
从远处，顺着骨缝，一点点迫出
是的，经过千万次默念，那些
刻在船舷上的剑，似已失而复得


咏志

 


《感冒中，梦见思想之腿》

感冒中迷迷糊糊得一句：“昨日之殇为明日思想之腿”，欣然记之——题记

 

趁我假寐于39°C的迷离中
运兵车呼哧呼哧地运来了
一个干瘪枯黄的襁褓之年
一个伶俜无趣的嬉戏之年
一个如鲠在喉的辍学之年
一个七零八落的明志之年
一个捕风捉影的爱情之年
……

他们  让我雄踞在
一段四十年跨度的万里长城上
打一场有准备的战争
攻击目标——
一个氤氲雾中的耄耋之年
只是，兵多就一定赢吗？
我疑惑！

 

《笨船 颂》
 
清晨起来，焚香内视
忽现云蒸霞蔚  内蕴滔滔
祖国啊，原来，我就是你体内
走得最深的那个人
 
这些年，身体中总传出
愈来愈浓烈的喘息声
似有人在不停奔跑
一个、两个、三个、四个、五个……
他们已增加到七个人
（西娃说，可能还会增加）
他们驾驶我，七只快桨摆动我
但我日渐富态的身体——
这条笨船啊，总也跑不动。
难道，给马不停蹄的挑山工
脚下安个风火轮
就不被游山玩水者远远   落下？
 
我知道，此刻我如凝神静气
立正，向右看，暗暗转身一百八十度
就像三十六年前夏夜田埂上
那个姿势  一样
脚跟在前脚尖在后——
很快就会追上它们。
但，这又怎么样呢？
一点磷火，在我脚下
忽闪了几下，灭了。如同
刚刚弹落的几缕  中华牌烟灰

 

《嗨，这支用完的牙膏，洁白过谁的牙齿》
 
我用整个身体镂刻一枚影子
吸纳白分泌黑
拒绝重叠在某些事物后面
当正午的阳光
像一炉乳白色钢水浇下来
万物打蔫
我舒张全身汗腺迎上去
一个最黑的影子
从身下 扑地涌出～～
 
多年来，我一直警惕着
一场“脑体倒挂”在我身上发生
灵魂高高在上，挥舞着鞭子
驱赶着一个被词语马车套牢的肉身
亦步亦趋、分泌不止。
当一万个故我渐次离去
最后的灵魂也被析出——
是否有人对着一具干瘪的躯壳发问
嗨，这支用完的牙膏，洁白过谁的牙齿？！


《话语权暗暗滋生》
 
梦  是一个放大器
会把我头顶、脖颈上的一个火疖子
放大成喜马拉雅腹中的一座火焰山
它令我注入三千吨麻痒、三千吨疼
似乎一个“出头”之日
竟与铁扇公主的芭蕉扇暧昧相连
 
它也会缩小——
昨晚我又一次成功潜入我的口腔中
在一排沾着烟渍、酒糟的老牙齿后面
我又发现崭新幼齿一排
若是一个八零、或九零后朋友来问我
我会把这解成：“话语权暗暗滋生”


《哑巴》
 
金口玉牙的人已经很老了
残缺的牙齿像荒废的城池
僵硬的舌头像被风扯碎的旗帜
但他依然闭紧嘴唇一言不发
 
他为何，久久
不喊出一个人的名字？
因为，他一张口
就被发现是哑子！


《自画像》（摄影  配诗）
 
身体即宇宙
一个海被完美包容
波涛汹涌，但不溢出体外

一个国可一分为二
一场分泌却无法终止
枯掉的树生着灵芝
霉掉的大米酒香漫溢
上钩的螃蟹
还有心思产卵，呼哧～呼哧
 
一张大脑卫星云图显示
一个把世界当做异性的家伙
就要分娩出  一阵
电闪雷鸣，疾风骤雨！

 

【四十解梦】
《—》
总是梦见  一盘嗡嗡转动着的石磨
不能动，两块石头铿锵的磨削声
有着蛇芯入耳般的恐惧
每次醒来，发烧、出虚汗，而那个推磨人
依旧音容模糊若有若无

 

因何而恐惧？
四十岁写《大风》幡然醒悟
石磨不过是时间的牙齿
而你不过是
两块石头罅隙间磨着的
无数麦粒中的  一粒
那推磨人又是谁？
上帝？抑或不是？
 
《二》
总是梦见，聊斋里的那根绳子
顺着它晃晃悠悠穿云破雾攀上天庭
究竟去赴蟠桃宴还是品尝人参果
至今不知。只觉一草一木甚熟悉
每次，都是被长枪短棍轰下后醒来
像憋了十万年委屈

 

因何而委屈？
四十岁解《蒙》卦，大梦方觉醒：
“你不过是一个在人间服役的人
要时刻做到兢兢业业老老实实”
 
《三》
近来常梦见一座高炉
烈焰熊熊、钢花四溅中
火红的钢水从炉内奔涌而出
总是在钢水行将抵达夕阳时刻
天空突降急雨，我便又一次
在嘶嘶嘶地淬火声中醒来
奇怪呀，我一点也不丧气
反而偷了情般欢愉

 

因何而欢愉？
近陪儿子看西游，见斗战胜佛
化作第十三颗舍利子含笑而逝
方如开窍顽石：
“只有先把肉身的炉膛烧红
 舍利子方从体内逼出   而
最后的那一颗将是全部的自己”


批判现实


《祖国如夫》
 
祖国啊，我就是你前世甩不掉的老妻
你打我骂我诽我谤我讽刺我挖苦我取笑我
都不离开你
我就是要宠你、恋你、缠你、耐你、磨你、敬你、护着你
即便你一纸休书休了我
我还搂着你的大腿
拽着你的衣襟
伏在你的脚面上哭哭啼啼

财大气粗的美国不去
浪漫之都的法国不去
绅士风度的英国不去
精明强悍的日本国死了也不去
我就赖在这
一边吐出带血的牙齿
一边给你做饭、洗衣、抹桌子
把你衣皱间的虱子挤得咔咔响

 

《击木而歌》

 

没有啄木鸟
我们代替它捉虫子
木头怕疼
我们不挖那么深的洞
大好春天里
我们围着一根大木头
敲敲打打
有虫子探出头来
我们啪的一声，开枪打死它
虫子不会实行计划生育
产多了卵总要钻出来
拉登没有了
有的是子弹对付它。
春天来到了，秋天还会远吗
只要下场雨
就有一个小芽钻出来
我们就看到一串果子
我们击木而歌 哈！哈！
 
啊，我们的快乐交响乐
虫子钻木头的声音 沙沙沙 沙
我们敲锣打鼓声   砰砰嚓
我们开枪声 啪 啪
新芽破壁声 唰


《一幅画 发出阵阵喊杀声》

 

午夜时分，一幅画
发出阵阵喊杀声
声浪一次次把我举起来
又轻轻放回梦中

 

三十七年前
从外公所居的牛棚出来
我画了他——
一个头戴臭老九的尖帽子
身后拖着一条
长长的走资派尾巴的
卡通人
(后来，它又变成了
一个胖乎乎的雪人)
多年来，画中人总是笑呵呵的
像没有一点愁容。

 

重新当回教师的外公
并不生气
并没有用他的竹戒尺
把我摊开的小手掌拍红
反而告诉我
文笔线上挂着一颗印
啥时失望了，就攥紧拳头
希望的泉水
就从那里冒出来……

 

只是，我真的不知道
昨夜的喊杀声
是来自那幅画
还是与它连在一起的——
我掌中那颗
小小的“文笔印”
因为，我醒来时
掌心全是汗水。


《再也洗不清的海水……》
七月，渤海湾海面燃起漫天大火，石油兵团汹涌而出占领海面……
 
渤海的水怎么洗也洗不净，
黄海的水怎么洗也洗不净
它们像一块刚抹完机器的旧抹布
一遍遍摩挲着一个叫明珠的岛链
（难道，明珠是抹出光亮来的吗？）
它抹黑了金沙滩
抹黑了银沙滩
还不算，还继续抚摸着
干净的鱼儿
干净的蟹子
干净的水藻
干净的牡蛎
还有，干净的鸥鸟
干净的海雾
海鸟、海雾上方干净的云彩
云彩上方干净的天空……
 
彳亍在七月的海滩
我不再是那个爱海者
面对滔天的浊浪驰起一万辆战车
我真的未看见刀枪剑戟
真的未听见厮杀声
倒像一个文盲
欣赏着一种叫“泼墨”的艺术
我大声地斥责、恫吓
它们无动于衷
前赴后继去而复返
须臾间抹去我的足迹
漫过我的鞋子、脚踝、膝盖
像一万个张牙舞爪的恶梦
扑向五花大绑的睡眠……
而我的那些无色无味的咒骂
瞬间便被那些飞溅的黑色泡沫粘附、融解
又被捆扎在一阵叫蝜蝂的海风背上
渐行渐远……
 
自从逃离七月的海岸线
我的身体深处也似发生一场涅槃——
一个叫诗人的身体
正悄然转化为一注赌资
无人知道，我赌的是
身后五千年
像 一团黑乎乎的旧抹布、伤痕累累的古战车、张牙舞爪的恶梦
怎么也洗不净的海浪般
滚滚涌来的
肉乎乎的时间！

 

《一台发电机的烦恼》
 
循着“干旱”“洪水”“cpi”“转基因”“绿卡”“军演”竞相登台的那台电视机
沿着“村长”“二代”“强拆”“钢琴手”“红歌”“城管”轮番轰炸的那台电脑
顺着被斩首的梧桐树上方那一排沉默的路灯、鸽子战战兢兢脚爪下那条无言的高压线
你们能找到我——
 
整个六月，我大口吞下烈日、浪花、石油和无色无味的风
沉浸在  吭哧吭哧地内耗中
身体中那些  本已光滑万分的定子、转子
又瘦削了一圈……


 《蠼螋》
 
在我的脚趾赖在热水中嬉戏的当儿
一只虫子大摇大摆窜上了电视屏幕
它时而爬向一位女士的唇边，为她添一撇胡子
时而在一个孩子的脖颈印下一块胎记
它为所欲为，动作乖张。让我在一刻钟内
饱受投虫忌器之苦
 
忽然，它趴在一位先生的双眉间不动了
哇，如果它的身子再稍稍弯曲一点
真像台湾版包公额头上那枚月牙儿
啊，这位先生真的是个官
只不过，他此刻正坐在被告席上
喃喃絮叨着不久前他和红颜祸水的故事......
 
当我擦干脚轻手轻脚走过去
才看清它，这东西原来是一只蠼螋
它有着两条阴茎，每一条都比它的身子还长
（听说，如果一条断了，另一条可继续射精）
我轻轻一拍，它就死了
此时，审判还在继续，只是法庭上多了一小团污渍
很像谁不小心啐在荧屏上的一滩唾液

 

《乌有之乡》

 

此地的顽童正学着英国人的样子牙牙学语，如同山东的芫荽运到大连就成“香菜”，
会几句“华腔”的洋外教身价倍增。越来越醇正的“ABC”发音令有关部门兴奋，
他们不再担心，孩子们会把“中国”误读为“拆哪”，见校长伸伸舌头喊“孩子骂死他”，
管没腿的“房子”误认成会跳高的“马”。老先生们却忐忑不安，他们担心一个小脑瓜
装下了ABC就再装不下“性本善”，孩子爸爸却振振有词：每个小脑瓜都是一个美国图书馆
装完了ABC再装比尔盖茨、维基解密、超女，留点地方装老孔为时未晚。
孩子们不耐烦了，他们说，爷爷奶奶爸爸妈妈你们别争了，赵忠祥爷爷说了
外星人可能不是恐龙大象变的，亚马逊红蚁的脑袋仅有河马的五十亿分之一
但在五十亿年前就实行了奴隶制，连最擅长坐在假山上称王的猴子都自愧不如

 

此地的病毒都装上了釉质的铠甲，医院的抗生素点滴总也追不上流行感冒的兔子
面对一路向上的医药费和久久不见鹿回头的病情，病人和家属满腹狐疑，
他们提议让院长背诵毛主席语录或让医生戴上释迦牟尼的十字架行医
其实并非医生收钱不办事，他们不知道，这是病毒军团乘着转基因战车横行无忌。
家乐福、百盛门前的畸形人种越来越多，这令骄傲的中国城管也一度威风扫地
他们像城市靓丽面孔上总也擦不去的黄褐斑，考验着路人的良心与道德底线
听说一群为地震捐款百万的失足妇女又在跃跃欲试，准备给数亿农村孕妇的肚皮免费ct
刚走出肯德基、麦当劳的小朋友听了却不以为然，他们说，这算啥稀罕事
他们吃的麦当劳小鸡长了六条腿，而肯德基小鸡长出三双膀翅只需两星期

 

世界气候大会正在哥本哈根面红耳赤举行，巴厘岛路线图像个皮球踢来踢去
无非是吃饱了的胖子总在设法勒紧还饿着肚子的瘦子的肚皮，而瘦子不同意。
而石油、煤炭的黑衣部队正从地下滚滚涌出，占领海洋、陆地还不算，
他们发誓还要给天空一点颜色看看。两个采煤工正在地下500米处窃窃私语
一个说，我们再挖500年准能看见牛头马面，另一个说，没准和s国来个头对头
车流滚滚人潮滚滚的柏油路像条条缠满石蛙的老蛇挣扎扭动，千年不变的“蛇蛙相争”
终于有了圆满结局，弱者之蛙终于骑上强者之蛇的身躯，让它上气不接下气
正在天空飞过的两头老鹰看到这一幕哂笑不已，瞧他们人类永远不懂得太阳光的秘密
我们的动力来自太阳能生物电池，吃一口阳光就日行千里，而空气就是我们永动的轿子

 

此地的股市像扶不起的阿斗一路向下，偶尔抬起脑袋可怜巴巴地瞧瞧巴菲特索罗斯们的脸
其实它早就选错了对象，它最该看的不是骑着人民币狐假虎威的美元，也不是
已成老黄历的银行利息，更非关GDP、CPI这两个无辜的新生事物什么事，
它早该关注的是“玉树临风雄视百代芝麻开花寸土寸金亭亭玉立婀娜多姿的闪亮楼群”，
是它们拿走它东边的一根的龙骨，补了它们风吹不进雨滴不进的西墙。虽说你中有我我中有你
的格局已经确立，热钱涌入也是不争的事实，但面对十一亿跟两亿人抢房子的故事，
谁不见缝插针准是脑袋有问题，大禹说在输不在堵，靠税费降房价无非又一场风花雪月的事。
这件事让早已入土的杜甫老先生唏嘘不已，他说，“安得广厦千万间，除非乡下民居都值钱”，
人人都说俺家乡美了，谁还他乡去？看来楼市不弯腰，炒股者别想打盈利的如意算盘。

 

韩国人越来越愣、朝鲜人越来越油，日本人喜欢坐飞机去北方四岛上空看风景，
只有美国人忙乎一大顿两袖清风，前一个总统被扔了鞋子，后一个被穿上诺贝尔新衣
费了弹药烧了汽油，两堆干透的柴火硬是没着，“华盛顿”号进东海到底干了些啥？
有人说，赚了咱的一两面子，二两民心、三两…朝鲜人笑了，他们就是来呼吸新鲜空气，
世界再和平上两千年，朝鲜人不发展，美国人来这买纯净空气每吨要他2000美元
不管“中美国”还是“美中国”概念都是砖家扯淡，发展才是硬道理，通商就是有钱大家赚
事实就是航母让美元沦为蝜蝂。如果世界不起核战，贪官少搂点钱，拆迁办都像对教堂那么
低眉顺眼，只需50年，咱们买完纽约买大阪！老子正在天庭炼丹，一听这话激动地吹胡瞪眼，
生财靠道不能横征暴敛，世界上就这么一个地球，你们一下毁灭200次谁来重建？


《大风》

 

    一

大风  像个东奔西走的厨子
叮叮当当忙乎一夜
在一把莫须有铲子的翻动中
那些耸着红鸡冠的
红枫、黄栌、柿子、槭树林
正在九月的大锅中炖着
于烟瘾撩拨的阵阵饥饿感中，我反复看见
一盘酱褐色的陈醋凤爪。
我辗转反侧，身体之船
始终泊不上一片平静的海滩
仿佛  也在九月的锅中炖着


没有了树叶之蚕
沙沙地啃食天空
没有了车前子、矢车菊
匆匆奔跑着的蹄子
九月的节奏并未放缓
狮子座的流星雨，依然大把撒向海面
撒向沙漠化的人间。
整整一个九月，我又未出声
红润的舌头依然深埋于断齿
如被囿于皇宫别院中的帝王
苦参柔不克刚之难。
我知道，诸多未能激活的记忆
正随九月的大风流逝
如一簇簇亮晶晶的鱼群逃离化石

 

       二

 

大风呜呜地推着地球的碾砣
在一个每一寸都吱嘎作响着的碾盘上
静静摆放着高粱、苞米、谷子
直到行色匆匆的你，于蜻蜓点水的醒悟中
一点一滴意识到它们---
那些粮食或者种子

 

大风撕开一个又一个漩涡
如同解除地球头顶的一个又一个紧箍
我于阵阵松脱的空明中
仿佛又一次看见众仙、上帝皱巴巴的老脸
而死者与生者
正在同一排座椅上联袂坐着...
如同，二十岁的人
总喜欢看见二十的人摧营拔寨
四十岁的人
总喜欢看见四十岁的人斩将夺旗
于猎猎风中，我反复看见
四十岁的东坡，乘风归不去
翩跹孤鸿影在琼楼玉宇间徘徊
四十岁的默温，扇动着沉重的翅膀
向着羽毛纷飞的月光疾奔
而四十岁的先发，正率众无名屯于斜坡上...
我知道，须臾间的晦明不辨
不止于风间密匙凑巧打开了时空之锁
从感到到看到，无人知道
我迈出一步用去十年之难！


      三

 

大风过处，前倨后恭
弱者s形的舞蹈深处
集成着变了形的纤维组织
而那些无人关注的黑暗中
正有某些不易察觉的细节暗暗滋生
金刚石正幻化成石墨，沙粒幻化着水晶
野外的桑树与椿树，树上的杜鹃与斑鸠
已不止一次交换过身体...

 

活在一句“剩着为王”的祖训中
我常于飓风的中心发着诘问
此生我将反射谁的光芒？
来世又将哪个发光体映照？
大风反复揭开土地的一个个疤痕
我仿佛看见，某些深掩之穴正在空出
王气黯然，像流着汁液的蛋壳...
是什么人把一个个金质王冠
塞满了易燃的稻草？
却让一颗颗迟迟烂不去的，骄傲的头颅
在阳光下，光溜溜地无处容身？
在大风反复渲染的粥状情绪里
我对着一堆玩偶，反复揭下标签又贴上
似从一堆转基因蔬菜中
一遍遍徒劳地分离出原生态苹果和梨。
在远处波涛起伏的水面上，从异域飞来的水葫芦
正像一场癌变无边无际地扩散
那些常开不败的花朵像高举的庆功杯
在大风中叮当作响...

 

 唔，大风奔涌不息，沉渣泛泛而起
有落叶升上楼头也有新芽呱呱坠地
于今夜铺天盖地的线索里，我将独自嗡嗡转动
不，用转动摆脱一种转动！
就像一张快速刻录的光盘，把上帝、
米老鼠和一辆呼啸而去的中华轿车
一起不露声色地刻进我身体的脉络中

 

    四


如同狐狸轻含着鸡的脖子，但不咬实
孟加拉虎放牧着猪群，但不惊起它们的慌乱
大风正裹挟着时间浩荡远去
天空悄悄拔高，云层暗暗加厚
精气泄尽的原野，如一幅旷久的国画
迅速黯淡下去，而我这个独立原野的画中人
正如一滴日渐灰白的墨迹，若有如无。


又一年九月，寒号鸟又在旷野徒劳疾呼
“君有疾在腠理，不治将益深”
“君有疾在肌肤，不治将益深”
“君有疾在肠胃，不治将益深”
......
田野空空荡荡，杳无回音
大风义无反顾，一去不归。


风声鹤唳中，山岭正冒起浓烟
我仿佛看见——
空心的红杉在燃烧
断臂的银杏在燃烧
长满肿瘤的洋槐树在燃烧
它们合不上的衣衫
正裸露出失血的骨头——
我很想在这株
从屈原年代到来的红杉树上
死去一次再活过来
在这株从苏轼年代到来的银杏树上
死去一次再活过来
在这株从鲁迅年代到来的洋槐树上
死去一次再活过来......

 
是的，我身体中总有一群人在奔跑
但我是我的集体
不是他们其中的任何一个——
我很想让思想的小脚丫
到那些人迹罕至处旅行一次
哪怕滚烫的沙石、尖利的蒺藜
刺得脚心生疼...


大风裂帛，白露成霜
我听见世界的大棋盘咔咔风化中
落叶纷飞正将胶着的棋局覆盖
无人关注局中正闪出一个小小空档——
有一枚吱吱叫着的棋子
此刻，正在我颤抖的手心出汗
只是我不落子，谁人知道
那是一“帅”还是一“卒”？！


 

  五

 

大风像个气急败坏的法官
对着院中无辜的柏树、银杏、老榆树刑讯一夜
露台上间或有重物落下，似惊堂木不时啪地一拍！
大风不知道，那些树早就有着我的脾性
每到冬天，又聋又哑，一言不发
那些频频从树梢划过的尖啸
其实，只是大风自己的几声咆哮
作为一个靠感应活着的人
我深知每一棵树都是自己的史官
那些刻在年轮里的疤痕
有些是大风的有些是雷电的、霜雪的
而有些，则是它们自己刻上去的
那是它们一次次拷问自身留下的证据。
每画完一道年轮，那些树们
便把一年的话说尽，再也无话可说


这些树对时光没有觊觎之心
从来不曾追问“别处的意义”
就像我，虽一直对项羽、诸葛、曹雪芹们
没有后半生而耿耿于怀，却从不喜欢
把那些过完的日子再过一遍
就像没人喜欢，把嚼过的馒头
再吞咽一次  一样——
对于我，童年就像从石缝中突然爆出的
是的，石缝太窄了，它夹扁了我的四肢、脑袋
甚至，整个身子也是扁的，而每一步行走
并不是向前，而是侧着的、迂回的
但我一点点、一点点长出了螃蟹的硬壳。
我的少年，就像一只灰鸭子
边 在污泥中打滚，边 长出洁白的羽毛
但我身体上总是提早刻满春天的花纹。
而我的青春，就像蒙着脸参加一场场派对
有权接受一个个“假面舞会”的结局，而过程
则只是想象中的。这又有什么关系
失意的分母越大成果的分子便愈加的精贵。
而现在，唔，现在多么好——
我们像一棵棵铁树在沙漠中独自开放
前不见古人的觥筹交错，后不见来者的逢迎唱答
各自聆听那些从骨缝深处传来的
噼噼啪啪的花开的声音


从朝阳冉冉升起的从容步态中
从稳稳落在枝桠的鸟儿们温润的脚爪上
我判断出——
杀鸡儆猴的大风又一次徒劳远遁
是的，最终的拷问源于我们自身
在我的身体里——
一首诗咬着另一首诗的尾巴
正自觉链成一道浩瀚的万里长城
而每个城垛口，都有一名神祗
执戟而立，目光灼灼！

 

 六
 
大风驱赶着纷扬的雪花，如同牧羊人
鞭策着慌慌张张的白色羊群
这些从白垩纪急急赶来的白色精灵
躲过千万里尘埃地羁绊，经过千万次默念
终于修成一朵花的完美。
而今，云朵的筛网已层层粘满转基因颗粒
再过500年，它们将生出西红柿、尖椒、豆角上
让菜刀疼痛的彩色釉质
是的，它们将拒绝融化，如一个个千年块垒
怒目人间

时光步步紧逼，人间又下一城。
当日子的弯弓行将拉满360°
爆竹的长枪短炮早已急不可耐
齐刷刷攻向春天
从欲望点燃到绽放，现代科技
已将它缩短为0.001秒。
烟花又一轮盛开，天空又现姹紫嫣红
它们发誓，要赶在三月之前
让闭目塞听的上帝看到一个绚丽春天。
又一年春节
大风把纸灰、纸屑、草棍一起搅上半空
似为朵朵雪花镶上叶片和藤蔓。
被噪音绑架的诗人们
像一个个懵懂的土地爷蹦来蹦去
他们总妄图在油光的水泥路面上
虚拟一个裂缝钻进去。
火车站像一本越用越旧的字典
被大风慵懒地翻动
那些被“年”撇下的人
已经没有了昨天的戾气
似乎一夜间生出相同的偏旁部首。
火车磨损着，像一条枯槁的蜈蚣
铁轨磨损着，如非洲难民瘦削的肋骨
站内长椅磨损得像光滑的镜子
镜面上映照出一个个似曾相识的身影
总有人在东张西望，不知在找谁
他们不知道，一个人不能两次踏进同一个车站
“像”，根本就不是一种距离
 
是的，时间是匀速的
大风只是一场空气的晃动
把虚浮的沙粒晃实。
当分泌成为某种本能，
肉身便成为唯一的试金石——
我确信，此刻，在某处
大颗的松脂正从龟裂的树皮慢慢渗出
粘稠而又透明
而某些地方，乳白色鸦片
正从妖艳的罂粟花身后缓缓滴落下来
黯淡、单调而又饱含记忆因子
而此刻，一个我，也正被另一个我
成功隔离在喧嚣之外，等待着
三岁的冰箱，像一只下蛋的母鸡
发出“嘎﹋”的一声
我哽住的喉头也会咕咚一下
将一团栓塞物  呕出。


  七

 

浩荡西风里隐埋着一张铁青色的脸
逆风而行者，听得见
风的鞋跟踏在关节上的咔咔声
只有路旁的雕像是从容不迫的
若一个人的一次离去
成了一只被透明的时间裹紧的琥珀
那他有权对天堂的挽留
再一次做出拒绝

 

又一年十月，我彳亍在无人的旷野
大风忽上忽下闪展腾挪
似欲掀起一个个暧昧的盖头指给我看
飞舞的黄叶中，不时闪耀出红彤彤的酸枣果
就像风的手冷丁揭开唐诗宋词的扉页
露出李白杜甫东坡
是的，只有这些被尖刺护卫着的果子
依然苦守着五百年前的基因
只是，比去年更酸了。
庄稼已收割，瓜果已上架
沉甸甸的辙印预示着又一个好收获
这些快速进化着的温顺植物
早已先我成为彻底的唯物主义者
自从愧领了一条深海鱼的一次梦遗
天气冷点热点，已没什么
自从与一条沙漠蜥蜴有了一晌之欢
雨水多点少点，也没什么
先服下解药再服下毒药
那些命贱的野草、蒺藜，就更算不上什么了。
见促长剂就壮，有催熟剂就熟，吞下膨大剂
它们每一个都是气鼓鼓的蟾蜍
老天的脸色又算得什么？！
呵呵，相比它们，我——
一个无用的诗人，又算得什么
无非是一个时间的容器
今年装下42，明年装下43，后年......
我似听见它们在笑，就像刚修补完处女膜的时尚女
对着一个憨憨的庄稼人吃吃吃地笑着


唔，大风咆哮不止，似惊涛击天拍地
难道，还有什么在这裸体的大风中藏掖？
一个个“空”字被我的孤独感放大着
哦，我看到了——
漫天的蛛网像一只只系不紧的小舟
在同一个漩涡中起伏颠簸着
但我不是那肚腹圆圆的蜘蛛舟子，更不是
被大风扑在网上的飞虫
我只是一滴蜡
又一次成功滑下十月的烛台——
期待下世纪，那根火折。

 

]]>鹰之2012-1-10 11:29:11<![CDATA[2011，敝帚自珍的一堆]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1005563010.aspx 

 2011，我依然率众白丁弃新野走樊城败当阳奔夏口拖泥带水行进在捉放曹的路上......

   昨晚跟女儿聊天，她问我准备何时实现自己的理想，我说，早六十晚七十，她说，那就在她和弟弟实现自己的理想后，再来帮我实现吧，我听罢，哈哈大笑，直到笑出眼泪，一根白胡子福至心灵乘机噌地钻了出来......

 

元诗10首

 

《天空并非没有表情》
 
所有的诗人都是雌性的
他们聚集在日出前的海岸
日落后的广场
怀着一种做母亲的欲望仰视苍穹
期待着 在白虹贯日、彗星击月之刻
受孕。但不形于色的天空
总是蓝得没有表情
 
注意到那头随红日鱼贯而出的
大鲸鱼了吗?
它是被绷紧的海浪之弦射出的!
第一次跃出海面
它的血液中掺进了阳光的温暖
第二次跃起时
一头地震龙的肺活量被成功模拟
第三次跃起
它身下多了一对猛犸象的乳房
背部拓印了天空的蓝
身下镂刻了浪花的白……
在海浪下的日子
它是憋着的
这样，每次跃起
都能蓄满从时空隧道一跃而出的能量
那一刻它真的忘记自己是一条鱼
 
注意到跟黄昏同时起程的
那只青蝙蝠了吗？
它是从黑暗和光明的夹缝间掠出的!
在一场远古的鸟兽大战中
它乘机巧取了鸟类的翅膀
兽类的牙齿
并将一根“通感”的神经
成功植入视听间
在一条神秘的纳斯卡线条里
它的每一次切入
都如同时空隧道上蹦出的音符
那绝不是一只兽或一只鸟
得以窥见的出口。
它从来不迷信曲与直的传说
用它的凌波微步
一次次验证着一个无限不规则的数值
3.141592653589794……

 

是谁赋予了它们修正宿命的天分
是谁给了它们进出时空隧道的特权
诗人哪，无色无味的时空网络
交织在天地每个角落
灵感的精液在每个交叉点喷射
当你从一个破败的自身刹那逃离
以一个陌生的姿态撞线
那时，千万忘怀自己是一个人类
 
《两种奔跑》
 
人时已尽，人世漫长，我在中间......（顾城《暮床》），当一个身体偶然撞线，体内马儿必受惊而出继续长征。——题记
 
一只蜗牛
在一小块云朵的阴影里
慢腾腾爬着
它要在爬上第一片嫩叶时
恰好接住一阵哗啦啦雨声。
一匹健马
在飓风的牛角号声中
急匆匆跑着
它要在雨声响起的时刻
恰好跃出沙漠撞上一片绿洲。
如果马儿没有迷路
蜗牛没有回头
它们  谁才是胜利者？
不，不，我是想说，
每只慢腾腾蜗牛的身体里
都奔跑着
一匹急匆匆的快马！
 
没人测量过
一匹无脚印的马
和一只
拖着长长粘液线的
蜗牛，分别走过多少路途
就像没人觉察到
足下这个大地球
分分秒秒的转动一样——
我猜，这个大笨球的身体深处
此刻，正奔跑着一万匹快马
马的身后
定是拉着一台
吭哧、吭哧的发动机
和一团
噼噼啪啪的烈火——
近来，从我耳膜振颤的些微异常中
我已判断出，N个宇宙世纪后
最先撞线的那个胜者——
（“......现在播报宇宙快讯：
昨晚，午夜时分
一呆头呆脑的傻球
误触太阳星而殁
一万声意外惊起的嘶鸣
随后传来……”）


《上帝无名》
 
上帝不是“耶和华”
名字从不叫“昊天”
请别用“安拉”称呼他
他 不住在天宫里

 

他高擎着绅士的手臂
感召着地球——
一位妙龄女郎的华尔兹
看到了吗——
“大海的蓝裙子”
时时刻刻展翅在飞。
他像一个
第一次吹泡泡的婴儿那样
把鸟儿们捧上天空
并指出不同气流间的奥秘
他像一个
第一次叠纸船的儿童那样
把鱼儿们轻轻放入河流中
告诉它们，浪花的间隙里埋着氧
……
别再迷信那些纸上的传说
“女人并不是男人的一根肋骨”
上帝造她们，费了同样的功夫
甚至，把更多的爱
偷偷播在她们骨殖里……

 

请不要随便喊出他的名字
他真的不知道那是在喊谁
你可感应他
不可祈求他
昨晚他又一次来到我的梦中
告诉我：
“我在你每一首诗歌里
与那些喑哑的意象一起  望着你”
 

《每一滴雨，都有一颗佛心》
 
每一滴雨都有着一颗佛心——
雷声响过，它们像待命的跳水队员
排着队，从天庭一跃而下

 

它们 像一枚枚钢针
刺穿混沌的苍穹
在噼噼啪啪的山岩上摔打
在叮叮咚咚的瓦楞间叩问
在沙沙沙 沙的枝叶里穿梭
在扑扑扑 扑的雨伞上顿挫
但，这些回声  并不是雨的

 

这些在山岩、瓦楞上撞碎的
从枝桠间、雨伞上流淌下来
多余的雨水
正荟萃成一条黄色的河
一条白色的江
然后，流向一个蓝色的海……

从大海深处一个个漩涡的正中
我再次读懂它们，一颗颗
微咸微苦，但无色透明的 心

 

《每一静物都有一双折叠的翅膀》

 

也许，找来找去的一生
只为等待一束光穿过密林
一个隐蔽的锐角从此向世界打开——
他们会发现藏在绿叶中的绿桃子
或一小节树梢填补了林间的某处空白
 
当人群如欢腾的浪花涌过广场
每一双腿都像灵巧的秒针滴滴答答
只有你走不快，活脱一枚负重的分针
有时，也会停下，望着某处发会呆
像一枚生锈的时针突然卡住
但，请原谅，没人会这样比喻
并以此计算你们脚下走过的路途
因为，这里并不是一个人尽可知的大表盘
 
当你习惯了，十指如僧侣
在白纸上赶路，键盘上叩问
在每个夜晚深处，一只蚕样蜷缩着
一动不动，让身体里的另一个人接替你吐丝
把一个碎片的世界慢慢整合到一起
恭喜你，已经掌握了研磨时间的秘密
接下来你会发现，双股长肉、椅子削损
床一点点塌陷下去……
 
越磨越细的时间粉末不断转化着新东西
一场焦虑会转化为唇边的泡泡被咬破
一场愤怒潜伏在龋齿内被连根拔除
一场喜悦顺着一根白发梢在空气中蒸发
但请注意，每一静物都有一双折叠的翅膀
风掰开的最后一枚骨朵总是噙满着泪水


 《每一滴水，都在酝酿一朵浪花》

 

每一束浪花都是常开不败的
因为，每一滴水
都在酝酿着下一朵。
当灵魂的块垒与肉身的结痂
被岁月之手摇晃成均匀的溶液
每一个中年都是一个海——
思想在思想中闪烁
情志在情志中荡漾。

 

当佛陀穿行于无边的地狱中
也如同一盏明明灭灭的火焰
倏忽与黑暗融为一体
倏忽间  如一朵白莲绽开。
八千大千从身体的虚空中
呼啸而过，梵音禅唱纷至沓来。
善与恶的角逐无声无息
能量的运行无休无止。

 

当每一首诗的挣脱，都有着
音符爆出笛孔般的畅快
又像一枚枚舍利在黑暗中眨着眼睛
你便领略出一个连通器的伟大——
美好点化出去，新的美好转化而来
而那些诗句，只是万物的同素异形
都有着它们喜怒哀乐忧伤的色相
都曾被它们的疾病与痛楚深深感染

 

《完美者，拒绝轮回》
 
一场叫“历史”的电影
每时每刻都在放
走马灯的蒙太奇
你我都是参与者
只是，属于你的那一段
画面隐在画面后
声音埋在声音里
你 看不见、听不清

 

在一个贫困的时代
我们来玩奢侈的游戏
把一个个暴跳的意象
赶入喑哑的诗歌里
我们在笃笃地轻微震颤声中
欣赏一堵厚墙壁的无动于衷
这叫温水煮蛙，不跃不鸣
我们把一枚枚叫诗的簪子
别入时代的乱发中
赢下一场风过了无痕的赌局
这叫月入冰层，心照不宣

 

一场场无声的浇筑发生在黑暗中
而“发光体”源自与暗夜摩擦起火
啊，一只只萤火虫，只为了传说中——
一句“完美之物拒绝轮回”的誓言！

 

《谁在追捕月亮？》
 
每一刀闪电劈过
都有种握住它的冲动
空气中  似有一万匹马
驮着一轮明月疾奔
但刀刃斩向何处，刀柄
正握在谁的手中？
这个黑漆漆夜晚，谁在
对一个潜逃的月亮穷追不舍？

 

我知道，这是两个时空的战场
被偶然贯通。
当无数比黑夜更黑的影子
在雨地上颤抖
似又听见萨特大喊：
“没有为自己写作这回事！”
如同汲满阳光雨露的叶子
总要从枝头抽身而去
那些挣脱我身体而出的词语
究竟在反射着谁的存在？

 

每一片树叶都是精致的
但每一片叶子从未属于过树身
叶脉上每分泌出一个锯齿
大地球正好转了一圈。
当雨丝恰好填补了天地间的空缺
世界便是一个海。无人知道
此刻，天地间的这场涌动
我也是一个神秘的轴心

 

《王冠》
 
今天 永远是个迷宫
出口可能在明天，更可能
在昨夜。人们习惯
端坐在蛛网俯瞰世界
但时间链条上并无死结——

 

某个暴风雨夜
你身上的硬壳会突然变软
沿着梦乡的流线型
亦步亦趋脱身而去
而你脱下的壳子是开放的
转瞬便被人再次穿上

 

在阴霾散尽的早晨
天地间就是个大新房
万物再次变成异性被你爱上
草木如同新出浴的美女，饱含羞涩
等待着你的宠幸
但她们只是迎客者——

 

远处的绿色掩映中
有一顶透明的王冠
正在晨光中迅速融化
你如径直走去，并赶在日出前
它  就是你的

 

《珠之殇》
 致陶潜、杜甫、波德莱尔、梵高、史蒂文斯们
 
每一颗明珠都带着原罪出生
令遮蔽者  受尽蒙昧混沌之苦
断芒临身之痛。
但，这些土壤、草丛、落叶
都是无辜的

 

每一场轮回
都是一道数学题
土壤扣紧石块
拒绝再次融化
草丛缠绕在一起
拒绝再次分身
落叶抱紧树根
拒绝再次飘零
都是时间河流里  一道
1+1=2的正确分步

 

每一条诅咒
都是一道方程式
每一处内伤都是一个x
但，没有一颗珠子的身体
是透明的
会亮出痂痕给你看。
它们 也是无辜者——
无非，像一个盲人那样
对迎面撞来的黑暗
发出本能的一击

 

究竟谁的错误？
若光芒耗尽之刻，又恰逢
无边的黑暗来临
是万物向珠子道歉
还是珠子向它们忏悔
每一块磷光闪耀的墓碑上
分明写着同一句歉辞：
“是我折磨着世界这么多年！”

 

短章

 

《影子》
回答一个网友关于少年成名和大器晚成的区别。
                                ──题记
 
朝阳
像个可爱的
魔术师
一下
就把我们的影子
挂在西山上
让我们
尽情享受着
巨人般的
高大.
但这
只是一部电影的
序幕
转眼
就被他
一点点、一点点收回
像收回
一个 小小的
失误
 
夕阳
像个可恨的
魔术师
那么晚
才把
我们的影子
挂在东山上
但他
还不满意
他
还在
继续用力用力……
最后的
刹那
我们的影子
被他
一下印在了
天空上

 

《守白知黑的牙齿》
 
我已习惯，在不出声的日子里
用上牙在下牙上写字
用下牙在上牙上作画
然后，用舌头轻轻抹去
 
每一个黑漆漆的口腔里
都生着守白知黑的牙齿
是的，我爱上了它们，还有
那些吱吱嘎嘎的镂刻声

 

《佐证》


作家的情感真实高于历史——题记

存在即消失
每一滴露珠都无家可归
我们在白纸上造房子
装下秩序中的紊乱

世界纷至沓来
我们的手艺生生不息
看看近处  我们生活
看看远方  我们活着

 

《嫉妒》
 
在一种嫉妒之外
还有另一种嫉妒——
比如，时间嫉妒空间
静止嫉妒运动
春天嫉妒花草
道路嫉妒马蹄
女人嫉妒男人......
 
我把这叫做 爱
美好缓慢下来
质感才显现。
而，丢失天敌的鹰
会在四十岁，主动
发起一场涅槃


《渔夫》
写在正月十六，纪念这个鞭炮焰火一起熄去的好日子
 
哐地一声，地球靠岸了
乍从一条晃晃荡荡的船上下来
我有些晕  晕岸
 
整整十五天，我像一个手感丢失的渔夫
用人家的渔具，打捞着人家海里的鱼
那些岸边的小鱼儿，可长大了吗？
 
又该出好诗了
一个习惯被灵感唤醒的酣睡者
让手在手中，心在心间，这真的很重要。

 

《分裂》
 
噪音的硬侵入了梦乡的软
每个黎明看起来都不像清白的
当床成了鏊子你成了鱼
你身下一定布满脱落的鳞片
要学会把它们一片一片粘起来
像黏贴一面小圆镜那样
世界因之越来越复杂——
重新透进的影子充满发纹


《风大真好》
 
风大 真好
唱红歌的没来
打牌者在家猫冬
没有老妓女们来打扰
鸟鸣声  像一滴滴 蜜
从公园的空巢中
析出来
 
我可以大大方方地站在
山神所居的老槐树下
替那些战战兢兢的麻雀们作证
每一个冬天
一只喜滋滋的喜鹊
都将吃掉38只麻雀

 

《错过》

 

没有一个诗人
会生对一个年代
每一场流行弥漫时刻
他们恰好出了门

每一场流行
都是风儿将花粉吹送
它是甜的，像一个春天在蔓延
但，它没有果核


《梦》
 
我像又聋又哑的卡西莫多
撞着生活的厚皮钟
梦  如我的另一只耳朵
大老远跑来，把回声告诉我
 

《明月不出》

 

群星鼓噪  明月不出
万点光斑不规则洒落下来
枝叶上布满珠光宝气
海面晃动着一大片碎银
......

但无人把这些鳞片
用想象一片一片连缀起来
让一条血气方刚的霸王龙
白白溶解于夜色，昏睡不醒

 

《反应》

 

世界就是我的大实验室
我等待着
阳光、绿树、山川、河流
还有草坪上的一只沙皮犬
发生化学反应的刹那
就像一个不饮盗泉之水的渴者
等待着  一双手
把一砣黑乎乎的山石
拧出一串清凉的水滴

 

《洗牌》

 

每一条河流
都是行脚的蝜蝂
昨夜的星空
还在身体中荡漾
今晨的蓝天白云
又叠印而来......

我是说——
在哗哗哗的水声中
多少浑浊的中年
正在睡梦中洗牌？

 

《被一个喷嚏突袭》

 

每一个喷嚏的来头
都是幽远的——

 

当一种痒暗暗临身
喉头处被暧昧胀满
一扇门
便 砰地一声被撞开
但，电光石火间
那个一闪而逝的身影
究竟是谁
你真的没看清

 

接下来的几天
你突然发现：
冬青的刘海
油汪汪的
水杉的腰身
是婀娜的
偷嘴的麻雀
生着异性的脚丫……

 

咏物叙述类

 

《沼气制造者》

 

有一只巨大的胃在蠕动
那些麦秸、稻草、马粪、牛粪
被沤在一个池子里——

 

间或有刺鼻的陌生气体
一冲而出，若恰逢火星一闪
一团蓝火焰便被噼啪点燃

 

我知道这叫沼气，系万千微生物种
群策群力之功。只是，几千年了，
人类尚不知道这个种族的名字

 

我是说——
所有的昨天都沤在你身体里
但我不知道那些诗句的转化者 是谁


《第一场雪》

 

第一场雪像一枚圆圆的戳
重重盖在晚秋的卖身契上
大风一夜吹不停
像一伙被许可的强拆队员
隳突于南北，叫嚣乎东西

 

我的园中是一场大战后的墓地
又一次埋满“秋”字的断臂残肢
枯丝瓜的脑部还在发育
一条神秘的纳斯卡线条被迫终止
白果还未褪下恶臭的工作服
便被拽下软绵绵的树枝
白雪蒙住的梧桐果
还在冥想着第一只凤凰的样子

 

一整夜，我踩着梦境的碎玻璃
走进走出，一次次听见
一些小巧的魂灵向它的肉身作别：
最完美的一生是一道数学题
一番精心的＋－×÷后，不该是个“≈”

 

《在雨中》
 
一场雨的结尾，是一场卡住的雪
还是一枚洗亮的艳阳
这没人知道。如同此刻走在雨中的人
不知道，波澜不惊的身体内
正孕育一场悸动，抑或是忧伤
清明雨，毛茸茸的，充满玄机
 
黑色枝条正一点点找回弹性
雨滴黏在芽苞上，并不急于滑下
像一只只透明的小耳朵支愣着
嫩叶间的摩擦声细微但有了内容
都有着口唇轻启舌尖相抵般的暧昧
肥硕的猫们，已然停止叫春
躲在合欢树下，慵懒地用爪子洗脸
 
这个季节，这种天气，最适合
带着悬疑去散步，目光触上什么
都受孕，说出什么都是答案。
也许，一首诗的背后是一夜风雨，抑或
风雨前夕，这外人不知。
而我写下这些时，丹田微微发热
耳朵微微发烧，双肩有点麻

 

《一场自愿下起来的雨》
 
一场雨把一群麻雀拴在了屋檐下
但它们看起来不像是被迫的——
随意扎堆、交头接耳、做爱、优哉游哉，
像一些珠子在项链上自由滑动，
彰显着每个侧翼的完美
 
对门的老张也被这场雨憋在门洞里
他翻出来若干年积攒的铁条，准备做一个笼子
在老伴帮助下，那些着装统一的铁条
眨眼间被点成齐刷刷的几排，像
自愿结伙的小足球队员，严阵以待
 
我被这场雨摁在一扇窗户下，静静看着这一切
似等待那群麻雀和它们脚下那条晃动不已的绳子
一起自愿飞进这个笼子里。最好，
它们继续保持着这种自在，而铁条的嗡鸣
和麻雀的南腔北调正好混合成阴阳顿挫
 
写一首诗，就是把自由装进笼子里——
一群叫意象的麻雀站在一行颤微微的句子上
而那些句子是铆焊在一起的，那些麻雀
一直生活着而不是忍受着。你可感应到一种呼之欲出
向它们打招呼，但它们从不试图逃逸，永远。

 

《每一只蝉都是一个贝多芬》

 

六月的腹地，每只蝉都是个贝多芬
它们用一支热情奏鸣曲
激扬了所有的耳朵。
上路那天，它们就已经很老了
每一步都是凝重地涅槃。
为更好地聆听，它们轻易舍弃了
一双不懂得过滤的耳朵
 
在地底的黑暗深处
它们用一千年磨尖手指
一千年打造一张琴
接下来的20年，只剩下
完成一件事务的长度——
把一个喑哑两千年的音乐海
从身体宣泄出去
 
是的，它们全部的身体
就是一只耳朵，像每一棵树上结的
五体投木，雷打不动。
在从树干到树梢传来的
一阵阵无限不规则地颤动中
它们一次次、一次次
准确楔入一朵朵浪花的 花心

 

《忍冬》
 
每一棵忍冬树
都不知道自己叫这个名字

 

每年四月间，银杯换金盏
朵朵金银花注满蜜汁
看着馋嘴孩童与蜜蜂争着吮吸
茶馆、药铺内忙忙碌碌
她们像一个尽到职责的厨娘
在沁脾的芬芳里笑得噗嗤～噗嗤～

 

每年冬月里，红灯高高挂
满树红彤彤的忍冬果  就是
黧黑的枝桠间  唯一的喜气
但，除几只零星太平鸟偶有啄食
这些苦涩的果子随意掉在地上
像一只只小哑铃，无一点声息

 

菊瓣已落尽、红枫已凋零
独自忍受冬天的，却是颗颗最饱满的果实

 

《蛇蜕》
 
时间的河流中
撒满记忆的鱼儿
每年春天死掉一批
但你，看不见——

 

能看见的是
满山空荡荡的蛇蜕
它再现着一个个参与者
但蛇们  并不认得它

 

当世上再无往事供我们“脱身”
我们会不会也变成一条饥肠辘辘的蛇
一口吞掉自己的尾巴，慢慢咽下去
再等待着，一条新尾巴
一点点长出——

 

这越来越漫长的期待
这越来越小的成果
在消耗着谁的余生？！

 

《一棵容易被骗的树》
 
一阵风  轻易就把一棵树骗入梦中
颠簸在风的马背上
他们  都是威风凛凛的十字军骑士
在旷野间、栈道上东挡西杀
在山坳、村落中合纵连横
在烟尘弥漫、金铁交鸣声里
仰天长啸……
 
风停了。他们又在昨天的那张床上
极不情愿醒来
腰膝酸软  大汗淋漓
像在回味着18岁的那场军训

 

《轮子》
 
黑云彩、白云彩、灰云彩……
海面上漂浮着洗不完的脏衣服
而我 正被正午的阳光肢解
一部分混在童年家母的送葬队伍中
一部分在二十年前的医院门口
女友  渐行渐远的脚步声里
另一部分，在当下。顺着一根尼龙线
六线鱼发动的震荡波哒哒哒地传过来

 

时间的轮子一旦转得太快
我们看它就像静止的。
大多时候，是太阳鸟飞得过疾
而地球被什么绊住，一时过不来
这时，我们只有等
就像那些被影子拴住的奔马
其实是在用时间换空间

 

一定有什么触动了这船上暗藏的机芯
如同一阵风激活了立在田纳西山顶的坛子
四面八方正聚拢而来——
此时，如平静的海面猝发一场骚动
我张口就能说出，那不过是
大海憋住的一口恶气突然呼出
而且，是3600年前的


 《岛说》
也许，一个刻舟求剑的游戏将耗尽我们一生…….
                                                ——题记
海浪弹奏千年，蓦然发现
那座岛屿竟然是实心的
但海面攒动着的万朵玫瑰
依然鲜活娇艳。只是，哪一朵
还擎在最初的那双手中呢

 

我们仗剑驶离童年的港湾
乘坐着一条不能掉头的船
第一把剑在我们愣神中入水
第二把源于船身的意外颠簸
第三把，因为我们手心出汗
实在握不住它了……
若时光抹平船身 “失”字的刻痕
船还是那条船，水面仍旧充满弹性
但我们已不再是我们

 

当一些旧日子在黑色枝条反复醒来
“缺憾”便如同一场核辐射肆意弥漫
这次第，我们都是一个分娩的母亲
用尽全身气力，把一个个足月的块垒
从远处，顺着骨缝，一点点迫出
是的，经过千万次默念，那些
刻在船舷上的剑，似已失而复得


咏志

 


《感冒中，梦见思想之腿》

感冒中迷迷糊糊得一句：“昨日之殇为明日思想之腿”，欣然记之——题记

 

趁我假寐于39°C的迷离中
运兵车呼哧呼哧地运来了
一个干瘪枯黄的襁褓之年
一个伶俜无趣的嬉戏之年
一个如鲠在喉的辍学之年
一个七零八落的明志之年
一个捕风捉影的爱情之年
……

他们  让我雄踞在
一段四十年跨度的万里长城上
打一场有准备的战争
攻击目标——
一个氤氲雾中的耄耋之年
只是，兵多就一定赢吗？
我疑惑！

 

《笨船 颂》
 
清晨起来，焚香内视
忽现云蒸霞蔚  内蕴滔滔
祖国啊，原来，我就是你体内
走得最深的那个人
 
这些年，身体中总传出
愈来愈浓烈的喘息声
似有人在不停奔跑
一个、两个、三个、四个、五个……
他们已增加到七个人
（西娃说，可能还会增加）
他们驾驶我，七只快桨摆动我
但我日渐富态的身体——
这条笨船啊，总也跑不动。
难道，给马不停蹄的挑山工
脚下安个风火轮
就不被游山玩水者远远   落下？
 
我知道，此刻我如凝神静气
立正，向右看，暗暗转身一百八十度
就像三十六年前夏夜田埂上
那个姿势  一样
脚跟在前脚尖在后——
很快就会追上它们。
但，这又怎么样呢？
一点磷火，在我脚下
忽闪了几下，灭了。如同
刚刚弹落的几缕  中华牌烟灰

 

《嗨，这支用完的牙膏，洁白过谁的牙齿》
 
我用整个身体镂刻一枚影子
吸纳白分泌黑
拒绝重叠在某些事物后面
当正午的阳光
像一炉乳白色钢水浇下来
万物打蔫
我舒张全身汗腺迎上去
一个最黑的影子
从身下 扑地涌出～～
 
多年来，我一直警惕着
一场“脑体倒挂”在我身上发生
灵魂高高在上，挥舞着鞭子
驱赶着一个被词语马车套牢的肉身
亦步亦趋、分泌不止。
当一万个故我渐次离去
最后的灵魂也被析出——
是否有人对着一具干瘪的躯壳发问
嗨，这支用完的牙膏，洁白过谁的牙齿？！


《话语权暗暗滋生》
 
梦  是一个放大器
会把我头顶、脖颈上的一个火疖子
放大成喜马拉雅腹中的一座火焰山
它令我注入三千吨麻痒、三千吨疼
似乎一个“出头”之日
竟与铁扇公主的芭蕉扇暧昧相连
 
它也会缩小——
昨晚我又一次成功潜入我的口腔中
在一排沾着烟渍、酒糟的老牙齿后面
我又发现崭新幼齿一排
若是一个八零、或九零后朋友来问我
我会把这解成：“话语权暗暗滋生”


《哑巴》
 
金口玉牙的人已经很老了
残缺的牙齿像荒废的城池
僵硬的舌头像被风扯碎的旗帜
但他依然闭紧嘴唇一言不发
 
他为何，久久
不喊出一个人的名字？
因为，他一张口
就被发现是哑子！


《自画像》（摄影  配诗）
 
身体即宇宙
一个海被完美包容
波涛汹涌，但不溢出体外

一个国可一分为二
一场分泌却无法终止
枯掉的树生着灵芝
霉掉的大米酒香漫溢
上钩的螃蟹
还有心思产卵，呼哧～呼哧
 
一张大脑卫星云图显示
一个把世界当做异性的家伙
就要分娩出  一阵
电闪雷鸣，疾风骤雨！

 

【四十解梦】
《—》
总是梦见  一盘嗡嗡转动着的石磨
不能动，两块石头铿锵的磨削声
有着蛇芯入耳般的恐惧
每次醒来，发烧、出虚汗，而那个推磨人
依旧音容模糊若有若无

 

因何而恐惧？
四十岁写《大风》幡然醒悟
石磨不过是时间的牙齿
而你不过是
两块石头罅隙间磨着的
无数麦粒中的  一粒
那推磨人又是谁？
上帝？抑或不是？
 
《二》
总是梦见，聊斋里的那根绳子
顺着它晃晃悠悠穿云破雾攀上天庭
究竟去赴蟠桃宴还是品尝人参果
至今不知。只觉一草一木甚熟悉
每次，都是被长枪短棍轰下后醒来
像憋了十万年委屈

 

因何而委屈？
四十岁解《蒙》卦，大梦方觉醒：
“你不过是一个在人间服役的人
要时刻做到兢兢业业老老实实”
 
《三》
近来常梦见一座高炉
烈焰熊熊、钢花四溅中
火红的钢水从炉内奔涌而出
总是在钢水行将抵达夕阳时刻
天空突降急雨，我便又一次
在嘶嘶嘶地淬火声中醒来
奇怪呀，我一点也不丧气
反而偷了情般欢愉

 

因何而欢愉？
近陪儿子看西游，见斗战胜佛
化作第十三颗舍利子含笑而逝
方如开窍顽石：
“只有先把肉身的炉膛烧红
 舍利子方从体内逼出   而
最后的那一颗将是全部的自己”


批判现实


《祖国如夫》
 
祖国啊，我就是你前世甩不掉的老妻
你打我骂我诽我谤我讽刺我挖苦我取笑我
都不离开你
我就是要宠你、恋你、缠你、耐你、磨你、敬你、护着你
即便你一纸休书休了我
我还搂着你的大腿
拽着你的衣襟
伏在你的脚面上哭哭啼啼

财大气粗的美国不去
浪漫之都的法国不去
绅士风度的英国不去
精明强悍的日本国死了也不去
我就赖在这
一边吐出带血的牙齿
一边给你做饭、洗衣、抹桌子
把你衣皱间的虱子挤得咔咔响

 

《击木而歌》

 

没有啄木鸟
我们代替它捉虫子
木头怕疼
我们不挖那么深的洞
大好春天里
我们围着一根大木头
敲敲打打
有虫子探出头来
我们啪的一声，开枪打死它
虫子不会实行计划生育
产多了卵总要钻出来
拉登没有了
有的是子弹对付它。
春天来到了，秋天还会远吗
只要下场雨
就有一个小芽钻出来
我们就看到一串果子
我们击木而歌 哈！哈！
 
啊，我们的快乐交响乐
虫子钻木头的声音 沙沙沙 沙
我们敲锣打鼓声   砰砰嚓
我们开枪声 啪 啪
新芽破壁声 唰


《一幅画 发出阵阵喊杀声》

 

午夜时分，一幅画
发出阵阵喊杀声
声浪一次次把我举起来
又轻轻放回梦中

 

三十七年前
从外公所居的牛棚出来
我画了他——
一个头戴臭老九的尖帽子
身后拖着一条
长长的走资派尾巴的
卡通人
(后来，它又变成了
一个胖乎乎的雪人)
多年来，画中人总是笑呵呵的
像没有一点愁容。

 

重新当回教师的外公
并不生气
并没有用他的竹戒尺
把我摊开的小手掌拍红
反而告诉我
文笔线上挂着一颗印
啥时失望了，就攥紧拳头
希望的泉水
就从那里冒出来……

 

只是，我真的不知道
昨夜的喊杀声
是来自那幅画
还是与它连在一起的——
我掌中那颗
小小的“文笔印”
因为，我醒来时
掌心全是汗水。


《再也洗不清的海水……》
七月，渤海湾海面燃起漫天大火，石油兵团汹涌而出占领海面……
 
渤海的水怎么洗也洗不净，
黄海的水怎么洗也洗不净
它们像一块刚抹完机器的旧抹布
一遍遍摩挲着一个叫明珠的岛链
（难道，明珠是抹出光亮来的吗？）
它抹黑了金沙滩
抹黑了银沙滩
还不算，还继续抚摸着
干净的鱼儿
干净的蟹子
干净的水藻
干净的牡蛎
还有，干净的鸥鸟
干净的海雾
海鸟、海雾上方干净的云彩
云彩上方干净的天空……
 
彳亍在七月的海滩
我不再是那个爱海者
面对滔天的浊浪驰起一万辆战车
我真的未看见刀枪剑戟
真的未听见厮杀声
倒像一个文盲
欣赏着一种叫“泼墨”的艺术
我大声地斥责、恫吓
它们无动于衷
前赴后继去而复返
须臾间抹去我的足迹
漫过我的鞋子、脚踝、膝盖
像一万个张牙舞爪的恶梦
扑向五花大绑的睡眠……
而我的那些无色无味的咒骂
瞬间便被那些飞溅的黑色泡沫粘附、融解
又被捆扎在一阵叫蝜蝂的海风背上
渐行渐远……
 
自从逃离七月的海岸线
我的身体深处也似发生一场涅槃——
一个叫诗人的身体
正悄然转化为一注赌资
无人知道，我赌的是
身后五千年
像 一团黑乎乎的旧抹布、伤痕累累的古战车、张牙舞爪的恶梦
怎么也洗不净的海浪般
滚滚涌来的
肉乎乎的时间！

 

《一台发电机的烦恼》
 
循着“干旱”“洪水”“cpi”“转基因”“绿卡”“军演”竞相登台的那台电视机
沿着“村长”“二代”“强拆”“钢琴手”“红歌”“城管”轮番轰炸的那台电脑
顺着被斩首的梧桐树上方那一排沉默的路灯、鸽子战战兢兢脚爪下那条无言的高压线
你们能找到我——
 
整个六月，我大口吞下烈日、浪花、石油和无色无味的风
沉浸在  吭哧吭哧地内耗中
身体中那些  本已光滑万分的定子、转子
又瘦削了一圈……


 《蠼螋》
 
在我的脚趾赖在热水中嬉戏的当儿
一只虫子大摇大摆窜上了电视屏幕
它时而爬向一位女士的唇边，为她添一撇胡子
时而在一个孩子的脖颈印下一块胎记
它为所欲为，动作乖张。让我在一刻钟内
饱受投虫忌器之苦
 
忽然，它趴在一位先生的双眉间不动了
哇，如果它的身子再稍稍弯曲一点
真像台湾版包公额头上那枚月牙儿
啊，这位先生真的是个官
只不过，他此刻正坐在被告席上
喃喃絮叨着不久前他和红颜祸水的故事......
 
当我擦干脚轻手轻脚走过去
才看清它，这东西原来是一只蠼螋
它有着两条阴茎，每一条都比它的身子还长
（听说，如果一条断了，另一条可继续射精）
我轻轻一拍，它就死了
此时，审判还在继续，只是法庭上多了一小团污渍
很像谁不小心啐在荧屏上的一滩唾液

 

《乌有之乡》

 

此地的顽童正学着英国人的样子牙牙学语，如同山东的芫荽运到大连就成“香菜”，
会几句“华腔”的洋外教身价倍增。越来越醇正的“ABC”发音令有关部门兴奋，
他们不再担心，孩子们会把“中国”误读为“拆哪”，见校长伸伸舌头喊“孩子骂死他”，
管没腿的“房子”误认成会跳高的“马”。老先生们却忐忑不安，他们担心一个小脑瓜
装下了ABC就再装不下“性本善”，孩子爸爸却振振有词：每个小脑瓜都是一个美国图书馆
装完了ABC再装比尔盖茨、维基解密、超女，留点地方装老孔为时未晚。
孩子们不耐烦了，他们说，爷爷奶奶爸爸妈妈你们别争了，赵忠祥爷爷说了
外星人可能不是恐龙大象变的，亚马逊红蚁的脑袋仅有河马的五十亿分之一
但在五十亿年前就实行了奴隶制，连最擅长坐在假山上称王的猴子都自愧不如

 

此地的病毒都装上了釉质的铠甲，医院的抗生素点滴总也追不上流行感冒的兔子
面对一路向上的医药费和久久不见鹿回头的病情，病人和家属满腹狐疑，
他们提议让院长背诵毛主席语录或让医生戴上释迦牟尼的十字架行医
其实并非医生收钱不办事，他们不知道，这是病毒军团乘着转基因战车横行无忌。
家乐福、百盛门前的畸形人种越来越多，这令骄傲的中国城管也一度威风扫地
他们像城市靓丽面孔上总也擦不去的黄褐斑，考验着路人的良心与道德底线
听说一群为地震捐款百万的失足妇女又在跃跃欲试，准备给数亿农村孕妇的肚皮免费ct
刚走出肯德基、麦当劳的小朋友听了却不以为然，他们说，这算啥稀罕事
他们吃的麦当劳小鸡长了六条腿，而肯德基小鸡长出三双膀翅只需两星期

 

世界气候大会正在哥本哈根面红耳赤举行，巴厘岛路线图像个皮球踢来踢去
无非是吃饱了的胖子总在设法勒紧还饿着肚子的瘦子的肚皮，而瘦子不同意。
而石油、煤炭的黑衣部队正从地下滚滚涌出，占领海洋、陆地还不算，
他们发誓还要给天空一点颜色看看。两个采煤工正在地下500米处窃窃私语
一个说，我们再挖500年准能看见牛头马面，另一个说，没准和s国来个头对头
车流滚滚人潮滚滚的柏油路像条条缠满石蛙的老蛇挣扎扭动，千年不变的“蛇蛙相争”
终于有了圆满结局，弱者之蛙终于骑上强者之蛇的身躯，让它上气不接下气
正在天空飞过的两头老鹰看到这一幕哂笑不已，瞧他们人类永远不懂得太阳光的秘密
我们的动力来自太阳能生物电池，吃一口阳光就日行千里，而空气就是我们永动的轿子

 

此地的股市像扶不起的阿斗一路向下，偶尔抬起脑袋可怜巴巴地瞧瞧巴菲特索罗斯们的脸
其实它早就选错了对象，它最该看的不是骑着人民币狐假虎威的美元，也不是
已成老黄历的银行利息，更非关GDP、CPI这两个无辜的新生事物什么事，
它早该关注的是“玉树临风雄视百代芝麻开花寸土寸金亭亭玉立婀娜多姿的闪亮楼群”，
是它们拿走它东边的一根的龙骨，补了它们风吹不进雨滴不进的西墙。虽说你中有我我中有你
的格局已经确立，热钱涌入也是不争的事实，但面对十一亿跟两亿人抢房子的故事，
谁不见缝插针准是脑袋有问题，大禹说在输不在堵，靠税费降房价无非又一场风花雪月的事。
这件事让早已入土的杜甫老先生唏嘘不已，他说，“安得广厦千万间，除非乡下民居都值钱”，
人人都说俺家乡美了，谁还他乡去？看来楼市不弯腰，炒股者别想打盈利的如意算盘。

 

韩国人越来越愣、朝鲜人越来越油，日本人喜欢坐飞机去北方四岛上空看风景，
只有美国人忙乎一大顿两袖清风，前一个总统被扔了鞋子，后一个被穿上诺贝尔新衣
费了弹药烧了汽油，两堆干透的柴火硬是没着，“华盛顿”号进东海到底干了些啥？
有人说，赚了咱的一两面子，二两民心、三两…朝鲜人笑了，他们就是来呼吸新鲜空气，
世界再和平上两千年，朝鲜人不发展，美国人来这买纯净空气每吨要他2000美元
不管“中美国”还是“美中国”概念都是砖家扯淡，发展才是硬道理，通商就是有钱大家赚
事实就是航母让美元沦为蝜蝂。如果世界不起核战，贪官少搂点钱，拆迁办都像对教堂那么
低眉顺眼，只需50年，咱们买完纽约买大阪！老子正在天庭炼丹，一听这话激动地吹胡瞪眼，
生财靠道不能横征暴敛，世界上就这么一个地球，你们一下毁灭200次谁来重建？


《大风》

 

    一

大风  像个东奔西走的厨子
叮叮当当忙乎一夜
在一把莫须有铲子的翻动中
那些耸着红鸡冠的
红枫、黄栌、柿子、槭树林
正在九月的大锅中炖着
于烟瘾撩拨的阵阵饥饿感中，我反复看见
一盘酱褐色的陈醋凤爪。
我辗转反侧，身体之船
始终泊不上一片平静的海滩
仿佛  也在九月的锅中炖着


没有了树叶之蚕
沙沙地啃食天空
没有了车前子、矢车菊
匆匆奔跑着的蹄子
九月的节奏并未放缓
狮子座的流星雨，依然大把撒向海面
撒向沙漠化的人间。
整整一个九月，我又未出声
红润的舌头依然深埋于断齿
如被囿于皇宫别院中的帝王
苦参柔不克刚之难。
我知道，诸多未能激活的记忆
正随九月的大风流逝
如一簇簇亮晶晶的鱼群逃离化石

 

       二

 

大风呜呜地推着地球的碾砣
在一个每一寸都吱嘎作响着的碾盘上
静静摆放着高粱、苞米、谷子
直到行色匆匆的你，于蜻蜓点水的醒悟中
一点一滴意识到它们---
那些粮食或者种子

 

大风撕开一个又一个漩涡
如同解除地球头顶的一个又一个紧箍
我于阵阵松脱的空明中
仿佛又一次看见众仙、上帝皱巴巴的老脸
而死者与生者
正在同一排座椅上联袂坐着...
如同，二十岁的人
总喜欢看见二十的人摧营拔寨
四十岁的人
总喜欢看见四十岁的人斩将夺旗
于猎猎风中，我反复看见
四十岁的东坡，乘风归不去
翩跹孤鸿影在琼楼玉宇间徘徊
四十岁的默温，扇动着沉重的翅膀
向着羽毛纷飞的月光疾奔
而四十岁的先发，正率众无名屯于斜坡上...
我知道，须臾间的晦明不辨
不止于风间密匙凑巧打开了时空之锁
从感到到看到，无人知道
我迈出一步用去十年之难！


      三

 

大风过处，前倨后恭
弱者s形的舞蹈深处
集成着变了形的纤维组织
而那些无人关注的黑暗中
正有某些不易察觉的细节暗暗滋生
金刚石正幻化成石墨，沙粒幻化着水晶
野外的桑树与椿树，树上的杜鹃与斑鸠
已不止一次交换过身体...

 

活在一句“剩着为王”的祖训中
我常于飓风的中心发着诘问
此生我将反射谁的光芒？
来世又将哪个发光体映照？
大风反复揭开土地的一个个疤痕
我仿佛看见，某些深掩之穴正在空出
王气黯然，像流着汁液的蛋壳...
是什么人把一个个金质王冠
塞满了易燃的稻草？
却让一颗颗迟迟烂不去的，骄傲的头颅
在阳光下，光溜溜地无处容身？
在大风反复渲染的粥状情绪里
我对着一堆玩偶，反复揭下标签又贴上
似从一堆转基因蔬菜中
一遍遍徒劳地分离出原生态苹果和梨。
在远处波涛起伏的水面上，从异域飞来的水葫芦
正像一场癌变无边无际地扩散
那些常开不败的花朵像高举的庆功杯
在大风中叮当作响...

 

 唔，大风奔涌不息，沉渣泛泛而起
有落叶升上楼头也有新芽呱呱坠地
于今夜铺天盖地的线索里，我将独自嗡嗡转动
不，用转动摆脱一种转动！
就像一张快速刻录的光盘，把上帝、
米老鼠和一辆呼啸而去的中华轿车
一起不露声色地刻进我身体的脉络中

 

    四


如同狐狸轻含着鸡的脖子，但不咬实
孟加拉虎放牧着猪群，但不惊起它们的慌乱
大风正裹挟着时间浩荡远去
天空悄悄拔高，云层暗暗加厚
精气泄尽的原野，如一幅旷久的国画
迅速黯淡下去，而我这个独立原野的画中人
正如一滴日渐灰白的墨迹，若有如无。


又一年九月，寒号鸟又在旷野徒劳疾呼
“君有疾在腠理，不治将益深”
“君有疾在肌肤，不治将益深”
“君有疾在肠胃，不治将益深”
......
田野空空荡荡，杳无回音
大风义无反顾，一去不归。


风声鹤唳中，山岭正冒起浓烟
我仿佛看见——
空心的红杉在燃烧
断臂的银杏在燃烧
长满肿瘤的洋槐树在燃烧
它们合不上的衣衫
正裸露出失血的骨头——
我很想在这株
从屈原年代到来的红杉树上
死去一次再活过来
在这株从苏轼年代到来的银杏树上
死去一次再活过来
在这株从鲁迅年代到来的洋槐树上
死去一次再活过来......

 
是的，我身体中总有一群人在奔跑
但我是我的集体
不是他们其中的任何一个——
我很想让思想的小脚丫
到那些人迹罕至处旅行一次
哪怕滚烫的沙石、尖利的蒺藜
刺得脚心生疼...


大风裂帛，白露成霜
我听见世界的大棋盘咔咔风化中
落叶纷飞正将胶着的棋局覆盖
无人关注局中正闪出一个小小空档——
有一枚吱吱叫着的棋子
此刻，正在我颤抖的手心出汗
只是我不落子，谁人知道
那是一“帅”还是一“卒”？！


 

  五

 

大风像个气急败坏的法官
对着院中无辜的柏树、银杏、老榆树刑讯一夜
露台上间或有重物落下，似惊堂木不时啪地一拍！
大风不知道，那些树早就有着我的脾性
每到冬天，又聋又哑，一言不发
那些频频从树梢划过的尖啸
其实，只是大风自己的几声咆哮
作为一个靠感应活着的人
我深知每一棵树都是自己的史官
那些刻在年轮里的疤痕
有些是大风的有些是雷电的、霜雪的
而有些，则是它们自己刻上去的
那是它们一次次拷问自身留下的证据。
每画完一道年轮，那些树们
便把一年的话说尽，再也无话可说


这些树对时光没有觊觎之心
从来不曾追问“别处的意义”
就像我，虽一直对项羽、诸葛、曹雪芹们
没有后半生而耿耿于怀，却从不喜欢
把那些过完的日子再过一遍
就像没人喜欢，把嚼过的馒头
再吞咽一次  一样——
对于我，童年就像从石缝中突然爆出的
是的，石缝太窄了，它夹扁了我的四肢、脑袋
甚至，整个身子也是扁的，而每一步行走
并不是向前，而是侧着的、迂回的
但我一点点、一点点长出了螃蟹的硬壳。
我的少年，就像一只灰鸭子
边 在污泥中打滚，边 长出洁白的羽毛
但我身体上总是提早刻满春天的花纹。
而我的青春，就像蒙着脸参加一场场派对
有权接受一个个“假面舞会”的结局，而过程
则只是想象中的。这又有什么关系
失意的分母越大成果的分子便愈加的精贵。
而现在，唔，现在多么好——
我们像一棵棵铁树在沙漠中独自开放
前不见古人的觥筹交错，后不见来者的逢迎唱答
各自聆听那些从骨缝深处传来的
噼噼啪啪的花开的声音


从朝阳冉冉升起的从容步态中
从稳稳落在枝桠的鸟儿们温润的脚爪上
我判断出——
杀鸡儆猴的大风又一次徒劳远遁
是的，最终的拷问源于我们自身
在我的身体里——
一首诗咬着另一首诗的尾巴
正自觉链成一道浩瀚的万里长城
而每个城垛口，都有一名神祗
执戟而立，目光灼灼！

 

 六
 
大风驱赶着纷扬的雪花，如同牧羊人
鞭策着慌慌张张的白色羊群
这些从白垩纪急急赶来的白色精灵
躲过千万里尘埃地羁绊，经过千万次默念
终于修成一朵花的完美。
而今，云朵的筛网已层层粘满转基因颗粒
再过500年，它们将生出西红柿、尖椒、豆角上
让菜刀疼痛的彩色釉质
是的，它们将拒绝融化，如一个个千年块垒
怒目人间

时光步步紧逼，人间又下一城。
当日子的弯弓行将拉满360°
爆竹的长枪短炮早已急不可耐
齐刷刷攻向春天
从欲望点燃到绽放，现代科技
已将它缩短为0.001秒。
烟花又一轮盛开，天空又现姹紫嫣红
它们发誓，要赶在三月之前
让闭目塞听的上帝看到一个绚丽春天。
又一年春节
大风把纸灰、纸屑、草棍一起搅上半空
似为朵朵雪花镶上叶片和藤蔓。
被噪音绑架的诗人们
像一个个懵懂的土地爷蹦来蹦去
他们总妄图在油光的水泥路面上
虚拟一个裂缝钻进去。
火车站像一本越用越旧的字典
被大风慵懒地翻动
那些被“年”撇下的人
已经没有了昨天的戾气
似乎一夜间生出相同的偏旁部首。
火车磨损着，像一条枯槁的蜈蚣
铁轨磨损着，如非洲难民瘦削的肋骨
站内长椅磨损得像光滑的镜子
镜面上映照出一个个似曾相识的身影
总有人在东张西望，不知在找谁
他们不知道，一个人不能两次踏进同一个车站
“像”，根本就不是一种距离
 
是的，时间是匀速的
大风只是一场空气的晃动
把虚浮的沙粒晃实。
当分泌成为某种本能，
肉身便成为唯一的试金石——
我确信，此刻，在某处
大颗的松脂正从龟裂的树皮慢慢渗出
粘稠而又透明
而某些地方，乳白色鸦片
正从妖艳的罂粟花身后缓缓滴落下来
黯淡、单调而又饱含记忆因子
而此刻，一个我，也正被另一个我
成功隔离在喧嚣之外，等待着
三岁的冰箱，像一只下蛋的母鸡
发出“嘎﹋”的一声
我哽住的喉头也会咕咚一下
将一团栓塞物  呕出。


  七

 

浩荡西风里隐埋着一张铁青色的脸
逆风而行者，听得见
风的鞋跟踏在关节上的咔咔声
只有路旁的雕像是从容不迫的
若一个人的一次离去
成了一只被透明的时间裹紧的琥珀
那他有权对天堂的挽留
再一次做出拒绝

 

又一年十月，我彳亍在无人的旷野
大风忽上忽下闪展腾挪
似欲掀起一个个暧昧的盖头指给我看
飞舞的黄叶中，不时闪耀出红彤彤的酸枣果
就像风的手冷丁揭开唐诗宋词的扉页
露出李白杜甫东坡
是的，只有这些被尖刺护卫着的果子
依然苦守着五百年前的基因
只是，比去年更酸了。
庄稼已收割，瓜果已上架
沉甸甸的辙印预示着又一个好收获
这些快速进化着的温顺植物
早已先我成为彻底的唯物主义者
自从愧领了一条深海鱼的一次梦遗
天气冷点热点，已没什么
自从与一条沙漠蜥蜴有了一晌之欢
雨水多点少点，也没什么
先服下解药再服下毒药
那些命贱的野草、蒺藜，就更算不上什么了。
见促长剂就壮，有催熟剂就熟，吞下膨大剂
它们每一个都是气鼓鼓的蟾蜍
老天的脸色又算得什么？！
呵呵，相比它们，我——
一个无用的诗人，又算得什么
无非是一个时间的容器
今年装下42，明年装下43，后年......
我似听见它们在笑，就像刚修补完处女膜的时尚女
对着一个憨憨的庄稼人吃吃吃地笑着


唔，大风咆哮不止，似惊涛击天拍地
难道，还有什么在这裸体的大风中藏掖？
一个个“空”字被我的孤独感放大着
哦，我看到了——
漫天的蛛网像一只只系不紧的小舟
在同一个漩涡中起伏颠簸着
但我不是那肚腹圆圆的蜘蛛舟子，更不是
被大风扑在网上的飞虫
我只是一滴蜡
又一次成功滑下十月的烛台——
期待下世纪，那根火折。

 

]]>鹰之2012-1-10 11:29:00<![CDATA[2011，敝帚自珍的一堆]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1005563009.aspx 

 2011，我依然率众白丁弃新野走樊城败当阳奔夏口拖泥带水行进在捉放曹的路上......

   昨晚跟女儿聊天，她问我准备何时实现自己的理想，我说，早六十晚七十，她说，那就在她和弟弟实现自己的理想后，再来帮我实现吧，我听罢，哈哈大笑，直到笑出眼泪，一根白胡子福至心灵乘机噌地钻了出来......

 

元诗10首

 

《天空并非没有表情》
 
所有的诗人都是雌性的
他们聚集在日出前的海岸
日落后的广场
怀着一种做母亲的欲望仰视苍穹
期待着 在白虹贯日、彗星击月之刻
受孕。但不形于色的天空
总是蓝得没有表情
 
注意到那头随红日鱼贯而出的
大鲸鱼了吗?
它是被绷紧的海浪之弦射出的!
第一次跃出海面
它的血液中掺进了阳光的温暖
第二次跃起时
一头地震龙的肺活量被成功模拟
第三次跃起
它身下多了一对猛犸象的乳房
背部拓印了天空的蓝
身下镂刻了浪花的白……
在海浪下的日子
它是憋着的
这样，每次跃起
都能蓄满从时空隧道一跃而出的能量
那一刻它真的忘记自己是一条鱼
 
注意到跟黄昏同时起程的
那只青蝙蝠了吗？
它是从黑暗和光明的夹缝间掠出的!
在一场远古的鸟兽大战中
它乘机巧取了鸟类的翅膀
兽类的牙齿
并将一根“通感”的神经
成功植入视听间
在一条神秘的纳斯卡线条里
它的每一次切入
都如同时空隧道上蹦出的音符
那绝不是一只兽或一只鸟
得以窥见的出口。
它从来不迷信曲与直的传说
用它的凌波微步
一次次验证着一个无限不规则的数值
3.141592653589794……

 

是谁赋予了它们修正宿命的天分
是谁给了它们进出时空隧道的特权
诗人哪，无色无味的时空网络
交织在天地每个角落
灵感的精液在每个交叉点喷射
当你从一个破败的自身刹那逃离
以一个陌生的姿态撞线
那时，千万忘怀自己是一个人类
 
《两种奔跑》
 
人时已尽，人世漫长，我在中间......（顾城《暮床》），当一个身体偶然撞线，体内马儿必受惊而出继续长征。——题记
 
一只蜗牛
在一小块云朵的阴影里
慢腾腾爬着
它要在爬上第一片嫩叶时
恰好接住一阵哗啦啦雨声。
一匹健马
在飓风的牛角号声中
急匆匆跑着
它要在雨声响起的时刻
恰好跃出沙漠撞上一片绿洲。
如果马儿没有迷路
蜗牛没有回头
它们  谁才是胜利者？
不，不，我是想说，
每只慢腾腾蜗牛的身体里
都奔跑着
一匹急匆匆的快马！
 
没人测量过
一匹无脚印的马
和一只
拖着长长粘液线的
蜗牛，分别走过多少路途
就像没人觉察到
足下这个大地球
分分秒秒的转动一样——
我猜，这个大笨球的身体深处
此刻，正奔跑着一万匹快马
马的身后
定是拉着一台
吭哧、吭哧的发动机
和一团
噼噼啪啪的烈火——
近来，从我耳膜振颤的些微异常中
我已判断出，N个宇宙世纪后
最先撞线的那个胜者——
（“......现在播报宇宙快讯：
昨晚，午夜时分
一呆头呆脑的傻球
误触太阳星而殁
一万声意外惊起的嘶鸣
随后传来……”）


《上帝无名》
 
上帝不是“耶和华”
名字从不叫“昊天”
请别用“安拉”称呼他
他 不住在天宫里

 

他高擎着绅士的手臂
感召着地球——
一位妙龄女郎的华尔兹
看到了吗——
“大海的蓝裙子”
时时刻刻展翅在飞。
他像一个
第一次吹泡泡的婴儿那样
把鸟儿们捧上天空
并指出不同气流间的奥秘
他像一个
第一次叠纸船的儿童那样
把鱼儿们轻轻放入河流中
告诉它们，浪花的间隙里埋着氧
……
别再迷信那些纸上的传说
“女人并不是男人的一根肋骨”
上帝造她们，费了同样的功夫
甚至，把更多的爱
偷偷播在她们骨殖里……

 

请不要随便喊出他的名字
他真的不知道那是在喊谁
你可感应他
不可祈求他
昨晚他又一次来到我的梦中
告诉我：
“我在你每一首诗歌里
与那些喑哑的意象一起  望着你”
 

《每一滴雨，都有一颗佛心》
 
每一滴雨都有着一颗佛心——
雷声响过，它们像待命的跳水队员
排着队，从天庭一跃而下

 

它们 像一枚枚钢针
刺穿混沌的苍穹
在噼噼啪啪的山岩上摔打
在叮叮咚咚的瓦楞间叩问
在沙沙沙 沙的枝叶里穿梭
在扑扑扑 扑的雨伞上顿挫
但，这些回声  并不是雨的

 

这些在山岩、瓦楞上撞碎的
从枝桠间、雨伞上流淌下来
多余的雨水
正荟萃成一条黄色的河
一条白色的江
然后，流向一个蓝色的海……

从大海深处一个个漩涡的正中
我再次读懂它们，一颗颗
微咸微苦，但无色透明的 心

 

《每一静物都有一双折叠的翅膀》

 

也许，找来找去的一生
只为等待一束光穿过密林
一个隐蔽的锐角从此向世界打开——
他们会发现藏在绿叶中的绿桃子
或一小节树梢填补了林间的某处空白
 
当人群如欢腾的浪花涌过广场
每一双腿都像灵巧的秒针滴滴答答
只有你走不快，活脱一枚负重的分针
有时，也会停下，望着某处发会呆
像一枚生锈的时针突然卡住
但，请原谅，没人会这样比喻
并以此计算你们脚下走过的路途
因为，这里并不是一个人尽可知的大表盘
 
当你习惯了，十指如僧侣
在白纸上赶路，键盘上叩问
在每个夜晚深处，一只蚕样蜷缩着
一动不动，让身体里的另一个人接替你吐丝
把一个碎片的世界慢慢整合到一起
恭喜你，已经掌握了研磨时间的秘密
接下来你会发现，双股长肉、椅子削损
床一点点塌陷下去……
 
越磨越细的时间粉末不断转化着新东西
一场焦虑会转化为唇边的泡泡被咬破
一场愤怒潜伏在龋齿内被连根拔除
一场喜悦顺着一根白发梢在空气中蒸发
但请注意，每一静物都有一双折叠的翅膀
风掰开的最后一枚骨朵总是噙满着泪水


 《每一滴水，都在酝酿一朵浪花》

 

每一束浪花都是常开不败的
因为，每一滴水
都在酝酿着下一朵。
当灵魂的块垒与肉身的结痂
被岁月之手摇晃成均匀的溶液
每一个中年都是一个海——
思想在思想中闪烁
情志在情志中荡漾。

 

当佛陀穿行于无边的地狱中
也如同一盏明明灭灭的火焰
倏忽与黑暗融为一体
倏忽间  如一朵白莲绽开。
八千大千从身体的虚空中
呼啸而过，梵音禅唱纷至沓来。
善与恶的角逐无声无息
能量的运行无休无止。

 

当每一首诗的挣脱，都有着
音符爆出笛孔般的畅快
又像一枚枚舍利在黑暗中眨着眼睛
你便领略出一个连通器的伟大——
美好点化出去，新的美好转化而来
而那些诗句，只是万物的同素异形
都有着它们喜怒哀乐忧伤的色相
都曾被它们的疾病与痛楚深深感染

 

《完美者，拒绝轮回》
 
一场叫“历史”的电影
每时每刻都在放
走马灯的蒙太奇
你我都是参与者
只是，属于你的那一段
画面隐在画面后
声音埋在声音里
你 看不见、听不清

 

在一个贫困的时代
我们来玩奢侈的游戏
把一个个暴跳的意象
赶入喑哑的诗歌里
我们在笃笃地轻微震颤声中
欣赏一堵厚墙壁的无动于衷
这叫温水煮蛙，不跃不鸣
我们把一枚枚叫诗的簪子
别入时代的乱发中
赢下一场风过了无痕的赌局
这叫月入冰层，心照不宣

 

一场场无声的浇筑发生在黑暗中
而“发光体”源自与暗夜摩擦起火
啊，一只只萤火虫，只为了传说中——
一句“完美之物拒绝轮回”的誓言！

 

《谁在追捕月亮？》
 
每一刀闪电劈过
都有种握住它的冲动
空气中  似有一万匹马
驮着一轮明月疾奔
但刀刃斩向何处，刀柄
正握在谁的手中？
这个黑漆漆夜晚，谁在
对一个潜逃的月亮穷追不舍？

 

我知道，这是两个时空的战场
被偶然贯通。
当无数比黑夜更黑的影子
在雨地上颤抖
似又听见萨特大喊：
“没有为自己写作这回事！”
如同汲满阳光雨露的叶子
总要从枝头抽身而去
那些挣脱我身体而出的词语
究竟在反射着谁的存在？

 

每一片树叶都是精致的
但每一片叶子从未属于过树身
叶脉上每分泌出一个锯齿
大地球正好转了一圈。
当雨丝恰好填补了天地间的空缺
世界便是一个海。无人知道
此刻，天地间的这场涌动
我也是一个神秘的轴心

 

《王冠》
 
今天 永远是个迷宫
出口可能在明天，更可能
在昨夜。人们习惯
端坐在蛛网俯瞰世界
但时间链条上并无死结——

 

某个暴风雨夜
你身上的硬壳会突然变软
沿着梦乡的流线型
亦步亦趋脱身而去
而你脱下的壳子是开放的
转瞬便被人再次穿上

 

在阴霾散尽的早晨
天地间就是个大新房
万物再次变成异性被你爱上
草木如同新出浴的美女，饱含羞涩
等待着你的宠幸
但她们只是迎客者——

 

远处的绿色掩映中
有一顶透明的王冠
正在晨光中迅速融化
你如径直走去，并赶在日出前
它  就是你的

 

《珠之殇》
 致陶潜、杜甫、波德莱尔、梵高、史蒂文斯们
 
每一颗明珠都带着原罪出生
令遮蔽者  受尽蒙昧混沌之苦
断芒临身之痛。
但，这些土壤、草丛、落叶
都是无辜的

 

每一场轮回
都是一道数学题
土壤扣紧石块
拒绝再次融化
草丛缠绕在一起
拒绝再次分身
落叶抱紧树根
拒绝再次飘零
都是时间河流里  一道
1+1=2的正确分步

 

每一条诅咒
都是一道方程式
每一处内伤都是一个x
但，没有一颗珠子的身体
是透明的
会亮出痂痕给你看。
它们 也是无辜者——
无非，像一个盲人那样
对迎面撞来的黑暗
发出本能的一击

 

究竟谁的错误？
若光芒耗尽之刻，又恰逢
无边的黑暗来临
是万物向珠子道歉
还是珠子向它们忏悔
每一块磷光闪耀的墓碑上
分明写着同一句歉辞：
“是我折磨着世界这么多年！”

 

短章

 

《影子》
回答一个网友关于少年成名和大器晚成的区别。
                                ──题记
 
朝阳
像个可爱的
魔术师
一下
就把我们的影子
挂在西山上
让我们
尽情享受着
巨人般的
高大.
但这
只是一部电影的
序幕
转眼
就被他
一点点、一点点收回
像收回
一个 小小的
失误
 
夕阳
像个可恨的
魔术师
那么晚
才把
我们的影子
挂在东山上
但他
还不满意
他
还在
继续用力用力……
最后的
刹那
我们的影子
被他
一下印在了
天空上

 

《守白知黑的牙齿》
 
我已习惯，在不出声的日子里
用上牙在下牙上写字
用下牙在上牙上作画
然后，用舌头轻轻抹去
 
每一个黑漆漆的口腔里
都生着守白知黑的牙齿
是的，我爱上了它们，还有
那些吱吱嘎嘎的镂刻声

 

《佐证》


作家的情感真实高于历史——题记

存在即消失
每一滴露珠都无家可归
我们在白纸上造房子
装下秩序中的紊乱

世界纷至沓来
我们的手艺生生不息
看看近处  我们生活
看看远方  我们活着

 

《嫉妒》
 
在一种嫉妒之外
还有另一种嫉妒——
比如，时间嫉妒空间
静止嫉妒运动
春天嫉妒花草
道路嫉妒马蹄
女人嫉妒男人......
 
我把这叫做 爱
美好缓慢下来
质感才显现。
而，丢失天敌的鹰
会在四十岁，主动
发起一场涅槃


《渔夫》
写在正月十六，纪念这个鞭炮焰火一起熄去的好日子
 
哐地一声，地球靠岸了
乍从一条晃晃荡荡的船上下来
我有些晕  晕岸
 
整整十五天，我像一个手感丢失的渔夫
用人家的渔具，打捞着人家海里的鱼
那些岸边的小鱼儿，可长大了吗？
 
又该出好诗了
一个习惯被灵感唤醒的酣睡者
让手在手中，心在心间，这真的很重要。

 

《分裂》
 
噪音的硬侵入了梦乡的软
每个黎明看起来都不像清白的
当床成了鏊子你成了鱼
你身下一定布满脱落的鳞片
要学会把它们一片一片粘起来
像黏贴一面小圆镜那样
世界因之越来越复杂——
重新透进的影子充满发纹


《风大真好》
 
风大 真好
唱红歌的没来
打牌者在家猫冬
没有老妓女们来打扰
鸟鸣声  像一滴滴 蜜
从公园的空巢中
析出来
 
我可以大大方方地站在
山神所居的老槐树下
替那些战战兢兢的麻雀们作证
每一个冬天
一只喜滋滋的喜鹊
都将吃掉38只麻雀

 

《错过》

 

没有一个诗人
会生对一个年代
每一场流行弥漫时刻
他们恰好出了门

每一场流行
都是风儿将花粉吹送
它是甜的，像一个春天在蔓延
但，它没有果核


《梦》
 
我像又聋又哑的卡西莫多
撞着生活的厚皮钟
梦  如我的另一只耳朵
大老远跑来，把回声告诉我
 

《明月不出》

 

群星鼓噪  明月不出
万点光斑不规则洒落下来
枝叶上布满珠光宝气
海面晃动着一大片碎银
......

但无人把这些鳞片
用想象一片一片连缀起来
让一条血气方刚的霸王龙
白白溶解于夜色，昏睡不醒

 

《反应》

 

世界就是我的大实验室
我等待着
阳光、绿树、山川、河流
还有草坪上的一只沙皮犬
发生化学反应的刹那
就像一个不饮盗泉之水的渴者
等待着  一双手
把一砣黑乎乎的山石
拧出一串清凉的水滴

 

《洗牌》

 

每一条河流
都是行脚的蝜蝂
昨夜的星空
还在身体中荡漾
今晨的蓝天白云
又叠印而来......

我是说——
在哗哗哗的水声中
多少浑浊的中年
正在睡梦中洗牌？

 

《被一个喷嚏突袭》

 

每一个喷嚏的来头
都是幽远的——

 

当一种痒暗暗临身
喉头处被暧昧胀满
一扇门
便 砰地一声被撞开
但，电光石火间
那个一闪而逝的身影
究竟是谁
你真的没看清

 

接下来的几天
你突然发现：
冬青的刘海
油汪汪的
水杉的腰身
是婀娜的
偷嘴的麻雀
生着异性的脚丫……

 

咏物叙述类

 

《沼气制造者》

 

有一只巨大的胃在蠕动
那些麦秸、稻草、马粪、牛粪
被沤在一个池子里——

 

间或有刺鼻的陌生气体
一冲而出，若恰逢火星一闪
一团蓝火焰便被噼啪点燃

 

我知道这叫沼气，系万千微生物种
群策群力之功。只是，几千年了，
人类尚不知道这个种族的名字

 

我是说——
所有的昨天都沤在你身体里
但我不知道那些诗句的转化者 是谁


《第一场雪》

 

第一场雪像一枚圆圆的戳
重重盖在晚秋的卖身契上
大风一夜吹不停
像一伙被许可的强拆队员
隳突于南北，叫嚣乎东西

 

我的园中是一场大战后的墓地
又一次埋满“秋”字的断臂残肢
枯丝瓜的脑部还在发育
一条神秘的纳斯卡线条被迫终止
白果还未褪下恶臭的工作服
便被拽下软绵绵的树枝
白雪蒙住的梧桐果
还在冥想着第一只凤凰的样子

 

一整夜，我踩着梦境的碎玻璃
走进走出，一次次听见
一些小巧的魂灵向它的肉身作别：
最完美的一生是一道数学题
一番精心的＋－×÷后，不该是个“≈”

 

《在雨中》
 
一场雨的结尾，是一场卡住的雪
还是一枚洗亮的艳阳
这没人知道。如同此刻走在雨中的人
不知道，波澜不惊的身体内
正孕育一场悸动，抑或是忧伤
清明雨，毛茸茸的，充满玄机
 
黑色枝条正一点点找回弹性
雨滴黏在芽苞上，并不急于滑下
像一只只透明的小耳朵支愣着
嫩叶间的摩擦声细微但有了内容
都有着口唇轻启舌尖相抵般的暧昧
肥硕的猫们，已然停止叫春
躲在合欢树下，慵懒地用爪子洗脸
 
这个季节，这种天气，最适合
带着悬疑去散步，目光触上什么
都受孕，说出什么都是答案。
也许，一首诗的背后是一夜风雨，抑或
风雨前夕，这外人不知。
而我写下这些时，丹田微微发热
耳朵微微发烧，双肩有点麻

 

《一场自愿下起来的雨》
 
一场雨把一群麻雀拴在了屋檐下
但它们看起来不像是被迫的——
随意扎堆、交头接耳、做爱、优哉游哉，
像一些珠子在项链上自由滑动，
彰显着每个侧翼的完美
 
对门的老张也被这场雨憋在门洞里
他翻出来若干年积攒的铁条，准备做一个笼子
在老伴帮助下，那些着装统一的铁条
眨眼间被点成齐刷刷的几排，像
自愿结伙的小足球队员，严阵以待
 
我被这场雨摁在一扇窗户下，静静看着这一切
似等待那群麻雀和它们脚下那条晃动不已的绳子
一起自愿飞进这个笼子里。最好，
它们继续保持着这种自在，而铁条的嗡鸣
和麻雀的南腔北调正好混合成阴阳顿挫
 
写一首诗，就是把自由装进笼子里——
一群叫意象的麻雀站在一行颤微微的句子上
而那些句子是铆焊在一起的，那些麻雀
一直生活着而不是忍受着。你可感应到一种呼之欲出
向它们打招呼，但它们从不试图逃逸，永远。

 

《每一只蝉都是一个贝多芬》

 

六月的腹地，每只蝉都是个贝多芬
它们用一支热情奏鸣曲
激扬了所有的耳朵。
上路那天，它们就已经很老了
每一步都是凝重地涅槃。
为更好地聆听，它们轻易舍弃了
一双不懂得过滤的耳朵
 
在地底的黑暗深处
它们用一千年磨尖手指
一千年打造一张琴
接下来的20年，只剩下
完成一件事务的长度——
把一个喑哑两千年的音乐海
从身体宣泄出去
 
是的，它们全部的身体
就是一只耳朵，像每一棵树上结的
五体投木，雷打不动。
在从树干到树梢传来的
一阵阵无限不规则地颤动中
它们一次次、一次次
准确楔入一朵朵浪花的 花心

 

《忍冬》
 
每一棵忍冬树
都不知道自己叫这个名字

 

每年四月间，银杯换金盏
朵朵金银花注满蜜汁
看着馋嘴孩童与蜜蜂争着吮吸
茶馆、药铺内忙忙碌碌
她们像一个尽到职责的厨娘
在沁脾的芬芳里笑得噗嗤～噗嗤～

 

每年冬月里，红灯高高挂
满树红彤彤的忍冬果  就是
黧黑的枝桠间  唯一的喜气
但，除几只零星太平鸟偶有啄食
这些苦涩的果子随意掉在地上
像一只只小哑铃，无一点声息

 

菊瓣已落尽、红枫已凋零
独自忍受冬天的，却是颗颗最饱满的果实

 

《蛇蜕》
 
时间的河流中
撒满记忆的鱼儿
每年春天死掉一批
但你，看不见——

 

能看见的是
满山空荡荡的蛇蜕
它再现着一个个参与者
但蛇们  并不认得它

 

当世上再无往事供我们“脱身”
我们会不会也变成一条饥肠辘辘的蛇
一口吞掉自己的尾巴，慢慢咽下去
再等待着，一条新尾巴
一点点长出——

 

这越来越漫长的期待
这越来越小的成果
在消耗着谁的余生？！

 

《一棵容易被骗的树》
 
一阵风  轻易就把一棵树骗入梦中
颠簸在风的马背上
他们  都是威风凛凛的十字军骑士
在旷野间、栈道上东挡西杀
在山坳、村落中合纵连横
在烟尘弥漫、金铁交鸣声里
仰天长啸……
 
风停了。他们又在昨天的那张床上
极不情愿醒来
腰膝酸软  大汗淋漓
像在回味着18岁的那场军训

 

《轮子》
 
黑云彩、白云彩、灰云彩……
海面上漂浮着洗不完的脏衣服
而我 正被正午的阳光肢解
一部分混在童年家母的送葬队伍中
一部分在二十年前的医院门口
女友  渐行渐远的脚步声里
另一部分，在当下。顺着一根尼龙线
六线鱼发动的震荡波哒哒哒地传过来

 

时间的轮子一旦转得太快
我们看它就像静止的。
大多时候，是太阳鸟飞得过疾
而地球被什么绊住，一时过不来
这时，我们只有等
就像那些被影子拴住的奔马
其实是在用时间换空间

 

一定有什么触动了这船上暗藏的机芯
如同一阵风激活了立在田纳西山顶的坛子
四面八方正聚拢而来——
此时，如平静的海面猝发一场骚动
我张口就能说出，那不过是
大海憋住的一口恶气突然呼出
而且，是3600年前的


 《岛说》
也许，一个刻舟求剑的游戏将耗尽我们一生…….
                                                ——题记
海浪弹奏千年，蓦然发现
那座岛屿竟然是实心的
但海面攒动着的万朵玫瑰
依然鲜活娇艳。只是，哪一朵
还擎在最初的那双手中呢

 

我们仗剑驶离童年的港湾
乘坐着一条不能掉头的船
第一把剑在我们愣神中入水
第二把源于船身的意外颠簸
第三把，因为我们手心出汗
实在握不住它了……
若时光抹平船身 “失”字的刻痕
船还是那条船，水面仍旧充满弹性
但我们已不再是我们

 

当一些旧日子在黑色枝条反复醒来
“缺憾”便如同一场核辐射肆意弥漫
这次第，我们都是一个分娩的母亲
用尽全身气力，把一个个足月的块垒
从远处，顺着骨缝，一点点迫出
是的，经过千万次默念，那些
刻在船舷上的剑，似已失而复得


咏志

 


《感冒中，梦见思想之腿》

感冒中迷迷糊糊得一句：“昨日之殇为明日思想之腿”，欣然记之——题记

 

趁我假寐于39°C的迷离中
运兵车呼哧呼哧地运来了
一个干瘪枯黄的襁褓之年
一个伶俜无趣的嬉戏之年
一个如鲠在喉的辍学之年
一个七零八落的明志之年
一个捕风捉影的爱情之年
……

他们  让我雄踞在
一段四十年跨度的万里长城上
打一场有准备的战争
攻击目标——
一个氤氲雾中的耄耋之年
只是，兵多就一定赢吗？
我疑惑！

 

《笨船 颂》
 
清晨起来，焚香内视
忽现云蒸霞蔚  内蕴滔滔
祖国啊，原来，我就是你体内
走得最深的那个人
 
这些年，身体中总传出
愈来愈浓烈的喘息声
似有人在不停奔跑
一个、两个、三个、四个、五个……
他们已增加到七个人
（西娃说，可能还会增加）
他们驾驶我，七只快桨摆动我
但我日渐富态的身体——
这条笨船啊，总也跑不动。
难道，给马不停蹄的挑山工
脚下安个风火轮
就不被游山玩水者远远   落下？
 
我知道，此刻我如凝神静气
立正，向右看，暗暗转身一百八十度
就像三十六年前夏夜田埂上
那个姿势  一样
脚跟在前脚尖在后——
很快就会追上它们。
但，这又怎么样呢？
一点磷火，在我脚下
忽闪了几下，灭了。如同
刚刚弹落的几缕  中华牌烟灰

 

《嗨，这支用完的牙膏，洁白过谁的牙齿》
 
我用整个身体镂刻一枚影子
吸纳白分泌黑
拒绝重叠在某些事物后面
当正午的阳光
像一炉乳白色钢水浇下来
万物打蔫
我舒张全身汗腺迎上去
一个最黑的影子
从身下 扑地涌出～～
 
多年来，我一直警惕着
一场“脑体倒挂”在我身上发生
灵魂高高在上，挥舞着鞭子
驱赶着一个被词语马车套牢的肉身
亦步亦趋、分泌不止。
当一万个故我渐次离去
最后的灵魂也被析出——
是否有人对着一具干瘪的躯壳发问
嗨，这支用完的牙膏，洁白过谁的牙齿？！


《话语权暗暗滋生》
 
梦  是一个放大器
会把我头顶、脖颈上的一个火疖子
放大成喜马拉雅腹中的一座火焰山
它令我注入三千吨麻痒、三千吨疼
似乎一个“出头”之日
竟与铁扇公主的芭蕉扇暧昧相连
 
它也会缩小——
昨晚我又一次成功潜入我的口腔中
在一排沾着烟渍、酒糟的老牙齿后面
我又发现崭新幼齿一排
若是一个八零、或九零后朋友来问我
我会把这解成：“话语权暗暗滋生”


《哑巴》
 
金口玉牙的人已经很老了
残缺的牙齿像荒废的城池
僵硬的舌头像被风扯碎的旗帜
但他依然闭紧嘴唇一言不发
 
他为何，久久
不喊出一个人的名字？
因为，他一张口
就被发现是哑子！


《自画像》（摄影  配诗）
 
身体即宇宙
一个海被完美包容
波涛汹涌，但不溢出体外

一个国可一分为二
一场分泌却无法终止
枯掉的树生着灵芝
霉掉的大米酒香漫溢
上钩的螃蟹
还有心思产卵，呼哧～呼哧
 
一张大脑卫星云图显示
一个把世界当做异性的家伙
就要分娩出  一阵
电闪雷鸣，疾风骤雨！

 

【四十解梦】
《—》
总是梦见  一盘嗡嗡转动着的石磨
不能动，两块石头铿锵的磨削声
有着蛇芯入耳般的恐惧
每次醒来，发烧、出虚汗，而那个推磨人
依旧音容模糊若有若无

 

因何而恐惧？
四十岁写《大风》幡然醒悟
石磨不过是时间的牙齿
而你不过是
两块石头罅隙间磨着的
无数麦粒中的  一粒
那推磨人又是谁？
上帝？抑或不是？
 
《二》
总是梦见，聊斋里的那根绳子
顺着它晃晃悠悠穿云破雾攀上天庭
究竟去赴蟠桃宴还是品尝人参果
至今不知。只觉一草一木甚熟悉
每次，都是被长枪短棍轰下后醒来
像憋了十万年委屈

 

因何而委屈？
四十岁解《蒙》卦，大梦方觉醒：
“你不过是一个在人间服役的人
要时刻做到兢兢业业老老实实”
 
《三》
近来常梦见一座高炉
烈焰熊熊、钢花四溅中
火红的钢水从炉内奔涌而出
总是在钢水行将抵达夕阳时刻
天空突降急雨，我便又一次
在嘶嘶嘶地淬火声中醒来
奇怪呀，我一点也不丧气
反而偷了情般欢愉

 

因何而欢愉？
近陪儿子看西游，见斗战胜佛
化作第十三颗舍利子含笑而逝
方如开窍顽石：
“只有先把肉身的炉膛烧红
 舍利子方从体内逼出   而
最后的那一颗将是全部的自己”


批判现实


《祖国如夫》
 
祖国啊，我就是你前世甩不掉的老妻
你打我骂我诽我谤我讽刺我挖苦我取笑我
都不离开你
我就是要宠你、恋你、缠你、耐你、磨你、敬你、护着你
即便你一纸休书休了我
我还搂着你的大腿
拽着你的衣襟
伏在你的脚面上哭哭啼啼

财大气粗的美国不去
浪漫之都的法国不去
绅士风度的英国不去
精明强悍的日本国死了也不去
我就赖在这
一边吐出带血的牙齿
一边给你做饭、洗衣、抹桌子
把你衣皱间的虱子挤得咔咔响

 

《击木而歌》

 

没有啄木鸟
我们代替它捉虫子
木头怕疼
我们不挖那么深的洞
大好春天里
我们围着一根大木头
敲敲打打
有虫子探出头来
我们啪的一声，开枪打死它
虫子不会实行计划生育
产多了卵总要钻出来
拉登没有了
有的是子弹对付它。
春天来到了，秋天还会远吗
只要下场雨
就有一个小芽钻出来
我们就看到一串果子
我们击木而歌 哈！哈！
 
啊，我们的快乐交响乐
虫子钻木头的声音 沙沙沙 沙
我们敲锣打鼓声   砰砰嚓
我们开枪声 啪 啪
新芽破壁声 唰


《一幅画 发出阵阵喊杀声》

 

午夜时分，一幅画
发出阵阵喊杀声
声浪一次次把我举起来
又轻轻放回梦中

 

三十七年前
从外公所居的牛棚出来
我画了他——
一个头戴臭老九的尖帽子
身后拖着一条
长长的走资派尾巴的
卡通人
(后来，它又变成了
一个胖乎乎的雪人)
多年来，画中人总是笑呵呵的
像没有一点愁容。

 

重新当回教师的外公
并不生气
并没有用他的竹戒尺
把我摊开的小手掌拍红
反而告诉我
文笔线上挂着一颗印
啥时失望了，就攥紧拳头
希望的泉水
就从那里冒出来……

 

只是，我真的不知道
昨夜的喊杀声
是来自那幅画
还是与它连在一起的——
我掌中那颗
小小的“文笔印”
因为，我醒来时
掌心全是汗水。


《再也洗不清的海水……》
七月，渤海湾海面燃起漫天大火，石油兵团汹涌而出占领海面……
 
渤海的水怎么洗也洗不净，
黄海的水怎么洗也洗不净
它们像一块刚抹完机器的旧抹布
一遍遍摩挲着一个叫明珠的岛链
（难道，明珠是抹出光亮来的吗？）
它抹黑了金沙滩
抹黑了银沙滩
还不算，还继续抚摸着
干净的鱼儿
干净的蟹子
干净的水藻
干净的牡蛎
还有，干净的鸥鸟
干净的海雾
海鸟、海雾上方干净的云彩
云彩上方干净的天空……
 
彳亍在七月的海滩
我不再是那个爱海者
面对滔天的浊浪驰起一万辆战车
我真的未看见刀枪剑戟
真的未听见厮杀声
倒像一个文盲
欣赏着一种叫“泼墨”的艺术
我大声地斥责、恫吓
它们无动于衷
前赴后继去而复返
须臾间抹去我的足迹
漫过我的鞋子、脚踝、膝盖
像一万个张牙舞爪的恶梦
扑向五花大绑的睡眠……
而我的那些无色无味的咒骂
瞬间便被那些飞溅的黑色泡沫粘附、融解
又被捆扎在一阵叫蝜蝂的海风背上
渐行渐远……
 
自从逃离七月的海岸线
我的身体深处也似发生一场涅槃——
一个叫诗人的身体
正悄然转化为一注赌资
无人知道，我赌的是
身后五千年
像 一团黑乎乎的旧抹布、伤痕累累的古战车、张牙舞爪的恶梦
怎么也洗不净的海浪般
滚滚涌来的
肉乎乎的时间！

 

《一台发电机的烦恼》
 
循着“干旱”“洪水”“cpi”“转基因”“绿卡”“军演”竞相登台的那台电视机
沿着“村长”“二代”“强拆”“钢琴手”“红歌”“城管”轮番轰炸的那台电脑
顺着被斩首的梧桐树上方那一排沉默的路灯、鸽子战战兢兢脚爪下那条无言的高压线
你们能找到我——
 
整个六月，我大口吞下烈日、浪花、石油和无色无味的风
沉浸在  吭哧吭哧地内耗中
身体中那些  本已光滑万分的定子、转子
又瘦削了一圈……


 《蠼螋》
 
在我的脚趾赖在热水中嬉戏的当儿
一只虫子大摇大摆窜上了电视屏幕
它时而爬向一位女士的唇边，为她添一撇胡子
时而在一个孩子的脖颈印下一块胎记
它为所欲为，动作乖张。让我在一刻钟内
饱受投虫忌器之苦
 
忽然，它趴在一位先生的双眉间不动了
哇，如果它的身子再稍稍弯曲一点
真像台湾版包公额头上那枚月牙儿
啊，这位先生真的是个官
只不过，他此刻正坐在被告席上
喃喃絮叨着不久前他和红颜祸水的故事......
 
当我擦干脚轻手轻脚走过去
才看清它，这东西原来是一只蠼螋
它有着两条阴茎，每一条都比它的身子还长
（听说，如果一条断了，另一条可继续射精）
我轻轻一拍，它就死了
此时，审判还在继续，只是法庭上多了一小团污渍
很像谁不小心啐在荧屏上的一滩唾液

 

《乌有之乡》

 

此地的顽童正学着英国人的样子牙牙学语，如同山东的芫荽运到大连就成“香菜”，
会几句“华腔”的洋外教身价倍增。越来越醇正的“ABC”发音令有关部门兴奋，
他们不再担心，孩子们会把“中国”误读为“拆哪”，见校长伸伸舌头喊“孩子骂死他”，
管没腿的“房子”误认成会跳高的“马”。老先生们却忐忑不安，他们担心一个小脑瓜
装下了ABC就再装不下“性本善”，孩子爸爸却振振有词：每个小脑瓜都是一个美国图书馆
装完了ABC再装比尔盖茨、维基解密、超女，留点地方装老孔为时未晚。
孩子们不耐烦了，他们说，爷爷奶奶爸爸妈妈你们别争了，赵忠祥爷爷说了
外星人可能不是恐龙大象变的，亚马逊红蚁的脑袋仅有河马的五十亿分之一
但在五十亿年前就实行了奴隶制，连最擅长坐在假山上称王的猴子都自愧不如

 

此地的病毒都装上了釉质的铠甲，医院的抗生素点滴总也追不上流行感冒的兔子
面对一路向上的医药费和久久不见鹿回头的病情，病人和家属满腹狐疑，
他们提议让院长背诵毛主席语录或让医生戴上释迦牟尼的十字架行医
其实并非医生收钱不办事，他们不知道，这是病毒军团乘着转基因战车横行无忌。
家乐福、百盛门前的畸形人种越来越多，这令骄傲的中国城管也一度威风扫地
他们像城市靓丽面孔上总也擦不去的黄褐斑，考验着路人的良心与道德底线
听说一群为地震捐款百万的失足妇女又在跃跃欲试，准备给数亿农村孕妇的肚皮免费ct
刚走出肯德基、麦当劳的小朋友听了却不以为然，他们说，这算啥稀罕事
他们吃的麦当劳小鸡长了六条腿，而肯德基小鸡长出三双膀翅只需两星期

 

世界气候大会正在哥本哈根面红耳赤举行，巴厘岛路线图像个皮球踢来踢去
无非是吃饱了的胖子总在设法勒紧还饿着肚子的瘦子的肚皮，而瘦子不同意。
而石油、煤炭的黑衣部队正从地下滚滚涌出，占领海洋、陆地还不算，
他们发誓还要给天空一点颜色看看。两个采煤工正在地下500米处窃窃私语
一个说，我们再挖500年准能看见牛头马面，另一个说，没准和s国来个头对头
车流滚滚人潮滚滚的柏油路像条条缠满石蛙的老蛇挣扎扭动，千年不变的“蛇蛙相争”
终于有了圆满结局，弱者之蛙终于骑上强者之蛇的身躯，让它上气不接下气
正在天空飞过的两头老鹰看到这一幕哂笑不已，瞧他们人类永远不懂得太阳光的秘密
我们的动力来自太阳能生物电池，吃一口阳光就日行千里，而空气就是我们永动的轿子

 

此地的股市像扶不起的阿斗一路向下，偶尔抬起脑袋可怜巴巴地瞧瞧巴菲特索罗斯们的脸
其实它早就选错了对象，它最该看的不是骑着人民币狐假虎威的美元，也不是
已成老黄历的银行利息，更非关GDP、CPI这两个无辜的新生事物什么事，
它早该关注的是“玉树临风雄视百代芝麻开花寸土寸金亭亭玉立婀娜多姿的闪亮楼群”，
是它们拿走它东边的一根的龙骨，补了它们风吹不进雨滴不进的西墙。虽说你中有我我中有你
的格局已经确立，热钱涌入也是不争的事实，但面对十一亿跟两亿人抢房子的故事，
谁不见缝插针准是脑袋有问题，大禹说在输不在堵，靠税费降房价无非又一场风花雪月的事。
这件事让早已入土的杜甫老先生唏嘘不已，他说，“安得广厦千万间，除非乡下民居都值钱”，
人人都说俺家乡美了，谁还他乡去？看来楼市不弯腰，炒股者别想打盈利的如意算盘。

 

韩国人越来越愣、朝鲜人越来越油，日本人喜欢坐飞机去北方四岛上空看风景，
只有美国人忙乎一大顿两袖清风，前一个总统被扔了鞋子，后一个被穿上诺贝尔新衣
费了弹药烧了汽油，两堆干透的柴火硬是没着，“华盛顿”号进东海到底干了些啥？
有人说，赚了咱的一两面子，二两民心、三两…朝鲜人笑了，他们就是来呼吸新鲜空气，
世界再和平上两千年，朝鲜人不发展，美国人来这买纯净空气每吨要他2000美元
不管“中美国”还是“美中国”概念都是砖家扯淡，发展才是硬道理，通商就是有钱大家赚
事实就是航母让美元沦为蝜蝂。如果世界不起核战，贪官少搂点钱，拆迁办都像对教堂那么
低眉顺眼，只需50年，咱们买完纽约买大阪！老子正在天庭炼丹，一听这话激动地吹胡瞪眼，
生财靠道不能横征暴敛，世界上就这么一个地球，你们一下毁灭200次谁来重建？


《大风》

 

    一

大风  像个东奔西走的厨子
叮叮当当忙乎一夜
在一把莫须有铲子的翻动中
那些耸着红鸡冠的
红枫、黄栌、柿子、槭树林
正在九月的大锅中炖着
于烟瘾撩拨的阵阵饥饿感中，我反复看见
一盘酱褐色的陈醋凤爪。
我辗转反侧，身体之船
始终泊不上一片平静的海滩
仿佛  也在九月的锅中炖着


没有了树叶之蚕
沙沙地啃食天空
没有了车前子、矢车菊
匆匆奔跑着的蹄子
九月的节奏并未放缓
狮子座的流星雨，依然大把撒向海面
撒向沙漠化的人间。
整整一个九月，我又未出声
红润的舌头依然深埋于断齿
如被囿于皇宫别院中的帝王
苦参柔不克刚之难。
我知道，诸多未能激活的记忆
正随九月的大风流逝
如一簇簇亮晶晶的鱼群逃离化石

 

       二

 

大风呜呜地推着地球的碾砣
在一个每一寸都吱嘎作响着的碾盘上
静静摆放着高粱、苞米、谷子
直到行色匆匆的你，于蜻蜓点水的醒悟中
一点一滴意识到它们---
那些粮食或者种子

 

大风撕开一个又一个漩涡
如同解除地球头顶的一个又一个紧箍
我于阵阵松脱的空明中
仿佛又一次看见众仙、上帝皱巴巴的老脸
而死者与生者
正在同一排座椅上联袂坐着...
如同，二十岁的人
总喜欢看见二十的人摧营拔寨
四十岁的人
总喜欢看见四十岁的人斩将夺旗
于猎猎风中，我反复看见
四十岁的东坡，乘风归不去
翩跹孤鸿影在琼楼玉宇间徘徊
四十岁的默温，扇动着沉重的翅膀
向着羽毛纷飞的月光疾奔
而四十岁的先发，正率众无名屯于斜坡上...
我知道，须臾间的晦明不辨
不止于风间密匙凑巧打开了时空之锁
从感到到看到，无人知道
我迈出一步用去十年之难！


      三

 

大风过处，前倨后恭
弱者s形的舞蹈深处
集成着变了形的纤维组织
而那些无人关注的黑暗中
正有某些不易察觉的细节暗暗滋生
金刚石正幻化成石墨，沙粒幻化着水晶
野外的桑树与椿树，树上的杜鹃与斑鸠
已不止一次交换过身体...

 

活在一句“剩着为王”的祖训中
我常于飓风的中心发着诘问
此生我将反射谁的光芒？
来世又将哪个发光体映照？
大风反复揭开土地的一个个疤痕
我仿佛看见，某些深掩之穴正在空出
王气黯然，像流着汁液的蛋壳...
是什么人把一个个金质王冠
塞满了易燃的稻草？
却让一颗颗迟迟烂不去的，骄傲的头颅
在阳光下，光溜溜地无处容身？
在大风反复渲染的粥状情绪里
我对着一堆玩偶，反复揭下标签又贴上
似从一堆转基因蔬菜中
一遍遍徒劳地分离出原生态苹果和梨。
在远处波涛起伏的水面上，从异域飞来的水葫芦
正像一场癌变无边无际地扩散
那些常开不败的花朵像高举的庆功杯
在大风中叮当作响...

 

 唔，大风奔涌不息，沉渣泛泛而起
有落叶升上楼头也有新芽呱呱坠地
于今夜铺天盖地的线索里，我将独自嗡嗡转动
不，用转动摆脱一种转动！
就像一张快速刻录的光盘，把上帝、
米老鼠和一辆呼啸而去的中华轿车
一起不露声色地刻进我身体的脉络中

 

    四


如同狐狸轻含着鸡的脖子，但不咬实
孟加拉虎放牧着猪群，但不惊起它们的慌乱
大风正裹挟着时间浩荡远去
天空悄悄拔高，云层暗暗加厚
精气泄尽的原野，如一幅旷久的国画
迅速黯淡下去，而我这个独立原野的画中人
正如一滴日渐灰白的墨迹，若有如无。


又一年九月，寒号鸟又在旷野徒劳疾呼
“君有疾在腠理，不治将益深”
“君有疾在肌肤，不治将益深”
“君有疾在肠胃，不治将益深”
......
田野空空荡荡，杳无回音
大风义无反顾，一去不归。


风声鹤唳中，山岭正冒起浓烟
我仿佛看见——
空心的红杉在燃烧
断臂的银杏在燃烧
长满肿瘤的洋槐树在燃烧
它们合不上的衣衫
正裸露出失血的骨头——
我很想在这株
从屈原年代到来的红杉树上
死去一次再活过来
在这株从苏轼年代到来的银杏树上
死去一次再活过来
在这株从鲁迅年代到来的洋槐树上
死去一次再活过来......

 
是的，我身体中总有一群人在奔跑
但我是我的集体
不是他们其中的任何一个——
我很想让思想的小脚丫
到那些人迹罕至处旅行一次
哪怕滚烫的沙石、尖利的蒺藜
刺得脚心生疼...


大风裂帛，白露成霜
我听见世界的大棋盘咔咔风化中
落叶纷飞正将胶着的棋局覆盖
无人关注局中正闪出一个小小空档——
有一枚吱吱叫着的棋子
此刻，正在我颤抖的手心出汗
只是我不落子，谁人知道
那是一“帅”还是一“卒”？！


 

  五

 

大风像个气急败坏的法官
对着院中无辜的柏树、银杏、老榆树刑讯一夜
露台上间或有重物落下，似惊堂木不时啪地一拍！
大风不知道，那些树早就有着我的脾性
每到冬天，又聋又哑，一言不发
那些频频从树梢划过的尖啸
其实，只是大风自己的几声咆哮
作为一个靠感应活着的人
我深知每一棵树都是自己的史官
那些刻在年轮里的疤痕
有些是大风的有些是雷电的、霜雪的
而有些，则是它们自己刻上去的
那是它们一次次拷问自身留下的证据。
每画完一道年轮，那些树们
便把一年的话说尽，再也无话可说


这些树对时光没有觊觎之心
从来不曾追问“别处的意义”
就像我，虽一直对项羽、诸葛、曹雪芹们
没有后半生而耿耿于怀，却从不喜欢
把那些过完的日子再过一遍
就像没人喜欢，把嚼过的馒头
再吞咽一次  一样——
对于我，童年就像从石缝中突然爆出的
是的，石缝太窄了，它夹扁了我的四肢、脑袋
甚至，整个身子也是扁的，而每一步行走
并不是向前，而是侧着的、迂回的
但我一点点、一点点长出了螃蟹的硬壳。
我的少年，就像一只灰鸭子
边 在污泥中打滚，边 长出洁白的羽毛
但我身体上总是提早刻满春天的花纹。
而我的青春，就像蒙着脸参加一场场派对
有权接受一个个“假面舞会”的结局，而过程
则只是想象中的。这又有什么关系
失意的分母越大成果的分子便愈加的精贵。
而现在，唔，现在多么好——
我们像一棵棵铁树在沙漠中独自开放
前不见古人的觥筹交错，后不见来者的逢迎唱答
各自聆听那些从骨缝深处传来的
噼噼啪啪的花开的声音


从朝阳冉冉升起的从容步态中
从稳稳落在枝桠的鸟儿们温润的脚爪上
我判断出——
杀鸡儆猴的大风又一次徒劳远遁
是的，最终的拷问源于我们自身
在我的身体里——
一首诗咬着另一首诗的尾巴
正自觉链成一道浩瀚的万里长城
而每个城垛口，都有一名神祗
执戟而立，目光灼灼！

 

 六
 
大风驱赶着纷扬的雪花，如同牧羊人
鞭策着慌慌张张的白色羊群
这些从白垩纪急急赶来的白色精灵
躲过千万里尘埃地羁绊，经过千万次默念
终于修成一朵花的完美。
而今，云朵的筛网已层层粘满转基因颗粒
再过500年，它们将生出西红柿、尖椒、豆角上
让菜刀疼痛的彩色釉质
是的，它们将拒绝融化，如一个个千年块垒
怒目人间

时光步步紧逼，人间又下一城。
当日子的弯弓行将拉满360°
爆竹的长枪短炮早已急不可耐
齐刷刷攻向春天
从欲望点燃到绽放，现代科技
已将它缩短为0.001秒。
烟花又一轮盛开，天空又现姹紫嫣红
它们发誓，要赶在三月之前
让闭目塞听的上帝看到一个绚丽春天。
又一年春节
大风把纸灰、纸屑、草棍一起搅上半空
似为朵朵雪花镶上叶片和藤蔓。
被噪音绑架的诗人们
像一个个懵懂的土地爷蹦来蹦去
他们总妄图在油光的水泥路面上
虚拟一个裂缝钻进去。
火车站像一本越用越旧的字典
被大风慵懒地翻动
那些被“年”撇下的人
已经没有了昨天的戾气
似乎一夜间生出相同的偏旁部首。
火车磨损着，像一条枯槁的蜈蚣
铁轨磨损着，如非洲难民瘦削的肋骨
站内长椅磨损得像光滑的镜子
镜面上映照出一个个似曾相识的身影
总有人在东张西望，不知在找谁
他们不知道，一个人不能两次踏进同一个车站
“像”，根本就不是一种距离
 
是的，时间是匀速的
大风只是一场空气的晃动
把虚浮的沙粒晃实。
当分泌成为某种本能，
肉身便成为唯一的试金石——
我确信，此刻，在某处
大颗的松脂正从龟裂的树皮慢慢渗出
粘稠而又透明
而某些地方，乳白色鸦片
正从妖艳的罂粟花身后缓缓滴落下来
黯淡、单调而又饱含记忆因子
而此刻，一个我，也正被另一个我
成功隔离在喧嚣之外，等待着
三岁的冰箱，像一只下蛋的母鸡
发出“嘎﹋”的一声
我哽住的喉头也会咕咚一下
将一团栓塞物  呕出。


  七

 

浩荡西风里隐埋着一张铁青色的脸
逆风而行者，听得见
风的鞋跟踏在关节上的咔咔声
只有路旁的雕像是从容不迫的
若一个人的一次离去
成了一只被透明的时间裹紧的琥珀
那他有权对天堂的挽留
再一次做出拒绝

 

又一年十月，我彳亍在无人的旷野
大风忽上忽下闪展腾挪
似欲掀起一个个暧昧的盖头指给我看
飞舞的黄叶中，不时闪耀出红彤彤的酸枣果
就像风的手冷丁揭开唐诗宋词的扉页
露出李白杜甫东坡
是的，只有这些被尖刺护卫着的果子
依然苦守着五百年前的基因
只是，比去年更酸了。
庄稼已收割，瓜果已上架
沉甸甸的辙印预示着又一个好收获
这些快速进化着的温顺植物
早已先我成为彻底的唯物主义者
自从愧领了一条深海鱼的一次梦遗
天气冷点热点，已没什么
自从与一条沙漠蜥蜴有了一晌之欢
雨水多点少点，也没什么
先服下解药再服下毒药
那些命贱的野草、蒺藜，就更算不上什么了。
见促长剂就壮，有催熟剂就熟，吞下膨大剂
它们每一个都是气鼓鼓的蟾蜍
老天的脸色又算得什么？！
呵呵，相比它们，我——
一个无用的诗人，又算得什么
无非是一个时间的容器
今年装下42，明年装下43，后年......
我似听见它们在笑，就像刚修补完处女膜的时尚女
对着一个憨憨的庄稼人吃吃吃地笑着


唔，大风咆哮不止，似惊涛击天拍地
难道，还有什么在这裸体的大风中藏掖？
一个个“空”字被我的孤独感放大着
哦，我看到了——
漫天的蛛网像一只只系不紧的小舟
在同一个漩涡中起伏颠簸着
但我不是那肚腹圆圆的蜘蛛舟子，更不是
被大风扑在网上的飞虫
我只是一滴蜡
又一次成功滑下十月的烛台——
期待下世纪，那根火折。

 

]]>鹰之2012-1-10 11:28:44<![CDATA[揭开诗歌的秘密下]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1005475728.aspx

诗歌是诗人的信仰

   为什么说诗是诗人的信仰？因为诗歌是从诗人的身体内部被析出的“舍利”，和诗人的生命体验是同步的。若说诗歌是一种“产品”，那么，它便是诗人用“爱”生产出的一种“产品”，是一种爱的结晶体，“爱”就是诗人的信仰。

   诗人从提笔的刹那就已经决定了，他走的是一条诗与人最终合一的路，李白初出茅庐时可以说出“生不做万户侯，只愿一识韩荆州”，当他抵达诗歌的深处时，他说出的则是“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得尽开颜”，看似“朝三暮四”，实则非那样不可！因为，最终诗人说出去的每一句话，都是在为体内的诗歌负责。

   所谓信仰，就是对未来的爱。诗言志，就是在言“爱未来”，无论古代、现代、东方、西方的真诗人莫不如是，我们随便拿来两位诗人的晚年作品便一目了然：

 

《龟虽寿》

 

　　【三国】曹操

 

　　神龟虽寿，犹有竟时。

　　螣蛇乘雾，终为土灰。

　　老骥伏枥，志在千里。

　　烈士暮年，壮心不已。

　　盈缩之期，不但在天。

　　养怡之福，可得永年。

　　幸甚至哉，歌以咏志。

 

《晚熟》

 

米沃什 胡桑译

 

迟至近九十岁那年，

一扇门才在体内打开，我进入

清晨的明澈。

 

往昔的生活，伴随着忧伤，

渐次离去，犹如船只。

 

被派诸笔端的国家、城市、庭园、海湾

离我更近了，

等待更完美的描述，并胜于往昔。

 

我并未隔绝于人们，

悲伤与怜悯加入我们。

我持续地诉说，我们已经忘却我们都是王的

子民。

 

因为，我们来自一个地方，那里，我们并不区分

对与错，也不区分现在、过去和未来。

 

我们如此不幸，在漫长旅途中接受的

赠礼，我们只使用了很少一部分。

 

来自昨日与数世纪之前的瞬间——

一次剑击、在光洁的金属镜子前

描画眉毛、一次致命的步枪射击、一艘小帆船的

船身触礁碎裂——它们栖居于我们内部，

等待着实现。

 

我一直就知道，我会成为一名葡萄园工人，

所有男人与女人都同时居住于那里，

无论他们是否意识到这一点。

 

   曹操暮年的《龟虽寿》表达的是相信未来胸怀天下的宏伟志向——“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。”，即便今天读来也令人热血沸腾心胸跌宕；米沃什的《晚熟》表达的也是诗人对未来的一腔执着之爱——“年届九十，一扇门  才在体内轰然敞开”，年届九十，方睁开朦朦胧胧的童稚睡眼，望见天国的葡萄园……每每朗读两首诗都令我热泪盈眶，试问在今天官方人造名家中，何人还具此胸襟？！

   我曾说过，“中国诗人死于中年无志”，受官方话语权人士拔苗助长式的造神运动影响，中国诗人大都走不出青春期写作，一过中年尤其到晚年，便只剩下味同嚼蜡的叙述、婆婆妈妈的故事回忆、大众公知哲理的重写，除了走出国门的杨炼、多多，大部分所谓名家都名存实亡了。这究竟为什么？当然是因为官刊对诗人的人为化指导使然，对“有用性”写作的伪价值确认，改变了诗人自然分泌的节奏，使他们等不到“晚熟”时刻便过早结下畸形的果子，剩下的时间自然而然就沦为生命的垃圾时间了，所以中国现代诗人的代表作大都出现在青春期。

    相对于古人诗歌的平均成熟年龄在25-35岁之间；西方诗人的平均成熟年龄在35-45岁之间，我认为中国现代诗人的平均成熟年龄应在45-55岁之间，因为现代诗的基础工程打造需要20年，除了向古人学习的10年，需额外追加向西方取经的10年以弥补格律体与自由体之间的断裂，也许再过100年后中国诗人方能与西方同步。

 

诗歌与政治

 

   特朗斯特罗姆曾说过，诗人的写作离政治太近可能最终沦为投机写作，因为他和政治的波动周期捆扎在一起了，试问狼死了狈焉能存活？政治大潮退去了，人们自然会发现谁在“裸泳”了。在诗歌无用的和平时期，在群众对现代诗歌的鉴赏还处在“零启蒙”阶段，在诗歌的读者只剩下诗人的尴尬时刻，我坚决反对让诗人成为政治的炮灰，因为诗人本就是天生的激进分子，诗歌本就是诗人一种干预生活的方式，不过写得差可能要露骨一些，写得好的要隐蔽一些罢了，就目前官方话语权人士可怜兮兮的鉴赏力而言，对诗人所谓的“贴近现实，关注民生”的干预，很可能又弄出一帮三流的跳梁小丑出来。

    古人云，“文字有狱，取像避之”，政治从来从来不能遮蔽掉诗人的创造活动，因为诗人处在“像”的保护中，一旦冲出了“像”与政治赤膊上阵，就难免被“强暴”的命运。诗人当然可以碰政治，不过诗人要用诗人的方式去碰，那种“政治我x你妈”的激进方式，不是诗人该干的事，而是口水帮才干的蠢事。说句自嘲的话，试问，我们新浪所有的诗人每人在博客发首“卖炭翁”或“石壕吏”的影响力，能赶上人家韩寒、李承鹏随便发条百字即时消息吗？既如此我们何必用镶着玛瑙钻石的青龙偃月刀去砍一只蠓虫呢？而且，恐怕在他俩之前，美国人、英国人、法国人早已把这条即时消息公布了。

 

我们来比照两首政治抒情诗吧：

 

《回答》

 

      【北岛】

 

卑鄙是卑鄙者的通行证，

高尚是高尚者的墓志铭，

看吧，在那镀金的天空中，

飘满了死者弯曲的倒影。

 

冰川纪过去了，

为什么到处都是冰凌？

好望角发现了，

为什么死海里千帆相竞？

 

我来到这个世界上，

只带着纸、绳索和身影，

为了在审判前，

宣读那些被判决的声音。

 

告诉你吧，世界

我--不--相--信！

纵使你脚下有一千名挑战者，

那就把我算作第一千零一名。

 

我不相信天是蓝的，

我不相信雷的回声，

我不相信梦是假的，

我不相信死无报应。

 

如果海洋注定要决堤，

就让所有的苦水都注入我心中，

如果陆地注定要上升，

就让人类重新选择生存的峰顶。

 

新的转机和闪闪星斗，

正在缀满没有遮拦的天空。

那是五千年的象形文字，

那是未来人们凝视的眼睛。


 《死亡赋格》

 

【策兰】 王家新译

 

清晨的黑色牛奶我们在傍晚喝

我们在正午喝早上喝我们在夜里喝

我们喝呀我们喝

我们在空中掘一个坟墓躺在那里不拥挤

住在那屋里的男人玩着蛇书写

他写到当黄昏降临到德国你的金色头发

玛格丽特

他写着步出门外而群星照耀他

他打着呼哨就唤出他的狼狗

他打着呼哨唤出他的犹太人在地上让他们掘个坟墓

他命令我们开始表演跳舞

清晨的黑色牛奶我们在夜里喝你

我们在早上喝正午喝我们在傍晚喝

我们喝呀我们喝

住在那屋子里的男人他玩着蛇他写

他写到当黄昏降临到德国你的金色头发

玛格丽特

你的灰色头发苏拉米斯我们在风中掘个坟墓躺在那里不拥挤

他叫道朝地里更深地挖呀你们这些人你们另一些唱呀表演呀

他抓起腰带上的枪他挥舞着它他的眼睛是蓝色的

更深地挖呀你们这些人用你们的铁锹你们另一些继续跳舞

清晨的黑色牛奶我们夜里喝

我们正午喝早上喝我们在傍晚喝

我们喝呀我们喝你

住在那屋里的男人你的金发头发玛格丽特

你的灰色头发苏拉米斯他玩着蛇

他叫道把死亡演奏得更甜蜜些死亡是从德国来的大师

他叫道更低沉一些拉你们的琴然后你们就会化为烟雾升向空中

然后在云彩里你们就有一个墓躺在那里不拥挤

清晨的黑色牛奶我们在夜里喝

我们在正午喝死亡是一位从德国来的大师

我们在傍晚喝你我们在早上喝我们喝你

死亡是一位从德国来的大师他的眼睛是蓝色的

他用子弹射你他射得很准

住在那屋子里的男人你的金色头发玛格丽特

他派出他的狼狗扑向我们他赠给我们一个空中的坟墓

他玩着蛇做着美梦死亡是一位从德国来的大师

你的金色头发玛格丽特

你的灰色头发苏拉米斯

 

 两首诗都是政治抒情诗，《回答》是北岛控诉文革声色俱厉的呐喊，《死亡赋格》则是策兰对纳粹邪恶本质的血泪控诉。稍一比照即可看出，前一首明显缺少呈现的肌理与质感，还流于大喊大叫的空洞口号的叫嚣，因为缺少呈现本体上内在肌理的逻辑递进，因而即便去掉几段也不影响诗歌的意义构成，甚至可以说整个一首诗其实就是开头的两句呐喊，后面部分虽然铿锵押韵，但除了重复加强语气基本无任何意义。很明显北岛在愤怒之余忘记了自己是一个诗人，不能带着隐忍与克制把篇有理有据的“审判词”续完，而是像一个普通人一样发出了两声“好人不长寿，祸害一万年”的歇斯底里的吼叫罢了，之所以能短时间内家喻户晓，只不过是恰好迎合了体制拨乱反正的政治需要，那么它的寿命也自然和那件具体的政治事件同进退了。 

 相比照，策兰的愤怒与痛楚恐怕一点也不比北岛小，1942年，策兰的父母被驱逐到纳粹集中营，并相继惨死在那里：其父因强迫干活致伤寒而亡，其母则更惨，纳粹的子弹击碎了诗人的母亲的脖颈。策兰在朋友的掩护下幸免于难，后被强征为苦力修筑公路，历尽磨难，战后才得以回到已成废墟的故乡。但他并没有像北岛一样大喊大叫，而是带着极大的克制与隐忍，把一把剔骨刀游走在白骨上的线路刻画下来，把死亡的旋律谱写出来。因为它呈现了痛苦的肌理与质感，并且用一个诗人的方式做出了语言上的命名，那么它的呈现本体自然可以离开那件具体事件在艺术的时空独立存在。

   在社会矛盾胶着、混沌时期，应该是小说家的时代，只有他们才能把矛盾肌理刻画出来，在社会矛盾激化、裂变时期才是诗人的时代，因为诗人的职责是命名，混沌不清谁给你机会命名呢？那就让卡夫卡们先完成他们的政治使命吧，诗人朋友们切勿强求。

 

诗歌与技术

 

   诗歌的技术就像存储在螃蟹壳子里的肉，和螃蟹的生命活动是一体的，要想把它取出来除非先把螃蟹杀死，也就是说除非让诗变成“尸”。诗歌的一切技术都为四个字服务——“深入浅出”，把一种个别化体验转化天下人皆可感受的思想的“立方体”。那些聱牙诘屈的所谓技术派，实则并非技术派，而是让技术浮于修辞表面火候不到家的半瓶醋罢了。

   陈先发说过，一切容易的都是恶的，对于诗歌而言做到深入浅出之境是最难的，比之容易的两派——深入深出的学院派和浅入浅出的口语派，都在感性的中国诗坛活跃过了，这是为什么呢？因为前者抓住了砖家叫兽喜欢穿皇帝新装的心理，他们要看不懂似乎就显得没文化，所以他们大咧咧地假借“国际诗歌界”的名誉封欧阳江河中国第一；而后者则抓住了“感动写作”这一救命稻草得以“独坐潮头”，利用故事的新闻性、段子的趣味性、日记的真实性，把一小撮喜欢听故事的下里巴人成功揽入帮中，那么接下来该轮到深入浅出的“技术派了”。

   有人说，“李白斗酒诗百篇”，全靠天才写作，从不研究啥技术，其实这只是一种表像化的推测罢了，首先，在数量上李白跟语不惊人死不休的技术派杜甫相比并不占优势，流传至今的不过千余首，杜甫则有1400余首（有人说三千首），况且在唐代李白的名气要大于杜甫，流传机会自然高于后者才对，虽说有客观散失原因，总体出入该不大。若真是出口成章的快刀手，李白怎么也得赶上乾隆爷的十分之一吧（乾隆这个非天才，竟然作诗五万首），由此可见，李白作诗同样是心穷筹策呕心沥血，否则也不会发出“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的慨叹了。其次，人人都说李白百无禁忌一挥而就，但后世能修改李白诗歌的有几人？不必说“大动干戈”，恐怕修改一字都难，这没有千锤百炼的炼字炼句功夫是无法做到的。以我阅读题会看，李杜代表作品各有千秋，但若总体对照，李白十之六七可读，杜甫连十分之一都不到，杜甫非成名作的质量跟李白比还是有很大差距的，作品中容纳的技术难度更是无法比拟，大部分还是借景抒情的散文手法，而李白的诗是情与景是浑然天成合二为一的，很明显杜甫是晚年得道大器晚成，而李白在少年巧遇“铁棒磨成针”的老婆婆之后，便痛下苦功苦练诗艺方有所成。

   随着发表媒介的爆炸式发展，尤其互联网的诞生以来，越来越多的诗人都忙于谋求速成式成名，对诗歌的立意、布局、谋篇、炼字、炼句、炼意等传统技艺都嗤之以鼻了，实际一个诗人的最后成功恰恰就是起步的前三脚决定的，这如同盖大楼一样，多深的根基决定了毕生的高度，我们回头看看前些年官方制造出来的那些所谓名家成名作，大部分就和幼儿园作品差不多了，难道仅仅是时代感、思想性造成的吗？那李白杜甫年代据此不更遥远吗？很显然，他们的抒写技艺根本就没过关，像徐志摩、戴望舒、冯至、海子等诗人根本没有资格待在教科书里为人师表，他们的戏剧性存在就是时时提醒世人，诗不是这样写的，还是拿几首他们代表作看吧：

 

《雨巷》

 

  【戴望舒】 

 

   撑着油纸伞，独自

   彷徨在悠长、悠长

   又寂寥的雨巷，

   我希望逢着

   一个丁香一样地

   结着愁怨的姑娘。

 

   她是有

   丁香一样的颜色，

   丁香一样的芬芳，

   丁香一样的忧愁，

   在雨中哀怨，

   哀怨又彷徨；

 

   她彷徨在这寂寥的雨巷，

   撑着油纸伞

   像我一样，

   像我一样地

   默默行着

   冷漠、凄清，又惆怅。

   她默默地走近，

   走近，又投出

   太息一般的眼光

 

   她飘过

   像梦一般地，

   像梦一般地凄婉迷茫。

   像梦中飘过

   一枝丁香地，

   我身旁飘过这个女郎；

   她默默地远了，远了，

   到了颓圮的篱墙，

   走尽这雨巷。

 

   在雨的哀曲里，

   消了她的颜色，

   散了她的芬芳，

   消散了，甚至她的

   太息般的眼光

   丁香般的惆怅。

   撑着油纸伞，独自

   彷徨在悠长、悠长

   又寂寥的雨巷，

   我希望飘过

   一个丁香一样地

   结着愁怨的姑娘。

 

 诗歌立言首要一点基本功是具体、准确，不管是想象的场景还是真实的场景，都必须书写成人人可具体体味到的场景，用句白话说，你可以撒谎，但是谎话要说的像真的一样才能“骗”得了人，戴望舒明显没有这个本事，在读到“她是有/丁香一样的颜色”这句时，我基本已判定这是个不会写诗的人，丁香花有白色、紫色、紫红及蓝紫色等多种，你在此强调一个颜色，到底强调的是一个白的美国人还是蓝紫非洲人，还是个鬼才知道的外星人？即便是个鬼才知道的外星人，也该标出颜色，否则你就不要提颜色，况且通篇意识流，是典型的押韵散文，根本没资格称为诗，从头到尾说了一句话，我一个人走在雨巷，想一个姑娘。

   有人也许会说，戴望舒、徐志摩可能因为思想幼稚才写不出耐推敲的东西，那就把艾青的代表作拿来一点吧：

 

《我爱这土地》

 

【艾青】

 

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。

 

 

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

 

   这一个虽然结尾处下了一颗“金蛋”，看起来很像诗，其实细一品味也和上一个一样幼稚，什么是比喻？就是借B物说A物，为何而比喻？因为B比A在优秀程度上更出彩，比如说这人骨瘦如柴，因为柴比骨瘦，说这个人笨的像头猪，是因为猪比人还笨，若反过来说这头猪像人一样笨，这根柴像人骨一样瘦，那就不可理喻了。这首诗开篇的比喻就和这头猪像人一样笨一样，为何？首先人是可以主动“歌唱”的动物，面对破碎的山河，人是可以抱槌击鼓顿足疾呼的，而鸟的“歌唱”只是一种本能的悲鸣，以被动喻主动不是降低又是什么呢？况且只有人跟鸟相比喉咙才算“嘶哑”，不能说这鸟的喉咙比人嘶哑，若说这个人唱歌像鸟一样美妙是赞扬，若说这个人的歌声像鸟一样悲壮就是降低了。

   若离开具体字面，站在当时情势下用一目十行的同情阅读法去解读，也有毛病，他想说的是，面对满目疮痍的土地，连鸟都知道悲鸣，何况一个人呢？但人又怎么样呢，还是少了个递进升华，还不如直接把那个比喻去掉：

 

 

尽管我不是一只鸟，

也应张开嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——即使我死了，

连头发、骨殖也腐烂在土地里面。

 

 

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

 

至于冯至、海子等前三句也过不去的儿童诗就不再点评，具体见本人《名家名作修正或商榷》

 

文学批评与文学的关系

 

   文学批评与文学的关系类似理性的刀斧和感性的树杈之间的关系，一个强调规矩一个强调自由，一个强调“一般”一个强调“个别”，二者就是以此建立的矛盾统一体。但国人对此想不通，认为应该用感觉去读诗，并嘲笑西方批评家是庖丁解牛般的榆木脑袋，如著名评论家徐敬亚就曾在《我们为什么读诗？为什么评诗？》一文中说，“不感动，对于读诗，是天大的致命。它等于佛失去慈悲天空失去风雨男人失去荷尔蒙。而建立自己的理论架构与方法模式，才是西方批评家们主要的阅读目的。作品，仅仅是与模式吻合的范例，是符合设计图纸的样板。这种阅读，只能是一种“临床测试”式的实用阅读，一种“拐卖人口”式的转手阅读。”，这番话乍一看也很容易引起诗人的共鸣，实则是把文学批评和文学赞扬混为一谈，它是以杀死批评家与作者之间的矛盾统一体为前提的，类似于说天空就不该是蓝的，水就不该是无色的差不多，试析如下：

1，感动标准等于无标准

   批评家的主要责任就是客观揭示一个时代的写作真相，如何才能客观？当然要通过一个理性的一般化的标准来做“试纸”才能获得，也就是说要想做到客观，他的结论该是“无我”的，否则张三说我对A感动，李四说我对B感动，王二麻子说AB都是垃圾，只有C才令我感动，那这种批评或赞扬还属于文本自身的衍生物，不能作为矛盾对应物而存在。

2，解读诗歌就是破阵

   诗歌的身体结构（呈现本体）就是“连环套”，就是一环扣一环的关系，无论是抒情诗、哲理诗、智性诗都是一样的，无论李白、杜甫、沃尔科特、帕斯的作品都是经得起庖丁解牛的，那些所谓的“有句无篇”或“有篇无句”作品都是畸形怪胎。只不过中国人要意识到这一点，还有很长的路要走，也许十年、二十年也许三十年五十年，但西方诗坛几千年形成的东西，我们迟早都要生成。

3，解读诗歌不能本末倒置

  目前中国人解读诗歌还是一种本末倒置的阅读法，在忽视呈现本体的前提下，根据社会需要把隔着三千五百里路程的能指揪出来当做主旨来阅读，或者说他只要认为自己读懂了某一句，就忽视全篇顺着自己的思路乱评一气，他根本不管文本自身的呈现逻辑与递进节奏，按照他们的逻辑，似乎天下任何人都可解读天下任何人的诗。如某些所谓的著名评论家竟把舒婷小时候写的爱情诗的《往事二三》解读成了：“震愕了诗坛、文坛，引燃了诸样的目光之火”， “完成了对民族命运及现实生存的反思，对新的价值取向的探求”等等匪夷所思的东西。其实那首诗就写的一个失恋小女孩的回忆，题目《往事二三》说的也很明白，就是酒醉之后对两三个场景片段的追忆，你想加以引申，也必须把作者的所指解析完整清晰的前提下，再说它又隐含指涉了什么，否则你就背离了一个批评家的职业道德了。

附诗：（括号部分为笔者教育口水帮怎样跳跃时临时追加）

 《往事二三》

 （昨晚跟小沈喝酒，
哥俩都他妈喝多了
每个人面前都有）
一只打翻的酒盅
（我们摇摇晃晃
走了出去，连他妈的）
石路（都好像）在月光下浮动
（小沈醉醺醺地说
看见没——）
青草压倒的地方
遗落一只映山红
（那是俺插在女朋友头上的
她现在爱小徐去了）

 

（唉，还有啊，那天
我们在那个树林里初吻
他妈的竟然感到）
桉树林旋转起来
繁星拼成了万花筒
（看见没，那艘破船那里
我们也曾拥抱过
我们躺在那个）
生锈的铁锚上
眼睛倒映出晕眩的天空

 

（靠，我说小沈呀，
你有完没完呀，别弄得
像初恋失败小女孩似地
一个人躲在小黑屋里）
以竖起的书本挡住烛光
手指轻轻衔在口中
在脆薄的寂静里
做半明半昧的梦（了）

1978.5.23

]]>鹰之2011-10-12 14:50:25<![CDATA[诗学随笔整理3，揭开诗歌的秘密（上）]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1005475722.aspx 

 诗学随笔整理3，揭开诗歌的秘密（上）

 

 子曰，朝闻道，夕可死矣。格律诗进化为白话新诗已逾百年，那么，“诗之道”究竟是什么东西？

 

 一、广义的“诗”

  对于“诗”我曾与它这样定义：所谓“诗”，就是诗人把其个性化世界观、人生观做出的形象化命名，在言世界观中走向高潮，在言人生观中滑向低谷。这句话主要有以下组成部分：

 

1， 个性化世界观、人生观。

 

A，“个性化”。

诗人相对人群而言，永远都是“偏激”的一族。一个对世界和人生的看法只是大众化人云亦云的人，是永远走不出人群成为诗人的。

 

B, 世界观、人生观.。

诗人的一切情感活动皆可入诗，把诗确定为其中的任何一种，都是对诗人为化的以偏概全。

 

“观”是一种态度，世界上任何一首诗都是诗人面向世界的一次潜意识表态，绝对无态度的“零度写作”是不存在的，或者说是文字游戏、谜语。

 

C, 主动孕育偶然获得

诗歌是一场情感体验的变异体而不是感觉，因为在感觉发生之前，诗人的情感活动就已经发生；诗歌是一种主动创造，而不是被动的接受。诗的产生源自诗人历经磨难后的痛定思痛，是主动孕育偶然获得，而绝不是被动地等待恰巧撞见。那些把诗定义为感觉、直觉的人，只是忽略了感觉、直觉产生的情感背景罢了，否则那些疯子、弱智、神经病患者反而成了地地道道的诗人。

 

2， 形象化

 

一切艺术都是可感受的艺术，而“形象化”是“可感受”的基础。

诗歌艺术是一切艺术之母，因为一切艺术都诞生于文字符号诞生之后，但诗歌诞生于文字产生之前，如“风”“雨”“雷”“电”“喜”“ 怒”“ 哀”“ 乐”等文字，本就是这些事物和情绪的具象化浓缩、抽象化演变产生的“结晶体”，这些字本身就是一首诗，它们的笔画构成原理和诗歌有机体的构成原理是相通的。

 

3， 命名

 

海德格尔说过“诗即是思”，他说的“思”实际就是“思之所得”，也就是思考的过程由量变到达质变而产生了“结晶”，这个“结晶”就是“命名”。通俗一点解释，这句话就是说，诗是个理性的东西。

 

4，  高潮与低谷

 

当某个时期的诗人集中倾向于 “言世界观”，那么必然引发群众的广泛响应，比如朦胧诗群的崛起；但若集中倾向于“言人生观”，也必然导致诗人群体的孤芳自赏，如第三代之后的观念写作、知识分子写作、口语日记体写作等等。

 

5， 诗歌语言

 

构成诗歌的最小单位不是词语而是“语言”，所谓诗歌语言，就是“有机化、戏剧化的物像关系”，“有机化“决定“诗法自然”，“戏剧化”决定“诗性”。（具体见本人“什么是语言，什么是语言创新”）

 

二、狭义的“诗”

 

我把狭义的“诗”定义为：一种“思的戏剧化裂变方式”，因为一个诗人一旦抵达艺术的金字塔顶端，他便只剩下一件事要做——思想瓶颈的一次次突破！当他把思想突破的结晶体以常规的语言逻辑来呈现时就是哲学、玄学，当他以戏剧化逻辑形式来呈现时就是诗，海德格尔所言的“诗即是思”实际消弭了诗与哲学的界限。

 

诗是一切艺术王冠上不规则颤动着的珠花，它为哲学、宗教、玄学时时点燃灵感的火花，启迪着他们，诱导着他们，并令一切艺术由“干燥”转化成“湿润”的艺术。

 

三、古代格律诗是个什么东西？

 

相对于现代白话诗“个性化世界观、人生观的形象化命名”，我宁肯把古代格律诗定义为“人生观的形象化”。

1，相对于现代诗，除了屈原、庄子等有限诗人外，古人作诗大部分局限在言人生观的“诗言志”范围内，很少关心人类的精神世界该怎样安顿之类问题。这倒不是说古人没思想缺乏才气，而是受闭关锁国的封建君主制度影响使然，同时也与科学、哲学、宗教等发展滞缓的局限性有关，那时候诗人尚不知道“地球村意识”，“宇宙意识”。

2，三、四、五、七等几个神秘数字构成了一个类似诅咒的神秘模具，这大大消解了诗中的理性成分，也就是说不管是感性的东西还是理性的东西装到这个模具里都像诗。因此，古代格律诗重在传达一种境界，不强调命名，不管有无“命名”都能出好诗，比如“明月松间照，清泉石上流”，“星垂平野阔，月涌大江流”等等。

 

当然，这只是一种总体的倾向性，并不是绝对化的，古诗中也不乏理性化的精彩命名。

 

四、古诗和现代诗的关系

 

1，感性向理性进化

 

古体诗进化为现代白话诗之后，最突出一点就是，由感性的“东西”转化成了一个理性的“东西”， 用一句形象一点的话说，格律诗是属昆虫的，是骨头包肉体格瘦小的“昆虫纲”，而现代白话诗则是属于肉包骨头的“野兽门”。当然这个“感性”和“理性”并不是指内容上的抒情诗和哲理诗之分，而是说现代白话诗在揭去了“格律”这个理性壳子之后，它的呈现本体和诗意合二为一了，内容即形式形式即内容，因而对形式的可依赖性变弱甚至消失。这样它在呈现上必须自带“理性的骨骼”才能站立，这个“理性的骨骼”就是前文所言的“思之所得”，既包含思的过程又包含由量变上升为质变的思的升华结晶，仅仅传达思的过程的意识流东西和感情宣泄之类的感性牢骚只属于散文范畴，不再是诗。

 

2，继承与放弃

 

古体诗在转化为白话新诗之后，等于把古体诗分成了感性、理性两部分，在呈现本体上具备理性附着的那部分被现代白话诗承传吸收，而纯感性那部分将继续存留于格律诗中，继续着格律诗的传宗接代，或者转化为随笔、散文、散文诗等体裁。最突出例子莫过于王国维的“三境界说”：

王国维在《人间词话》里说：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’，此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴’，此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’，此第三境也。”

 

实际上，王国维说的和海德格尔一回事——诗歌艺术就是理性的艺术，只不过王国维“感觉”出来了，没能力说清楚罢了，我们一分析便一目了然：

 

“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，若翻译成白话新诗只是感性的借景抒情的散文罢了，与诗歌无关。

 

 “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，若翻译成现代白话文虽然有一定诗性，但也缺少理性之思的附着因而诗性不强，只是比上句单纯的借景抒情有了个“衣带渐宽”的暗示，但下句极度外倾的呼喊“人憔悴”也把这个内倾型的暗示杀死了。

 

“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”，这一句因为具有了理性之思的戏剧化，因而无论你怎么翻译，转换成任何格律或无格律它都是诗的。

 

（这也是我反对有人把古诗形容成“内容是散文的，形式是诗的”的根本原因，格律诗是依托于格律这个模具而诞生的一种特殊体裁，不能让它内容与形式分离来鉴定它的艺术存在，就像任何一件工艺品，我们不能打碎它凭借其内部分子结构来研判其价值一样，因为那个“价值”只是碎片的价值了。而且，即便当今最出色的现代诗人再用那个格律去作诗，结果也和古人大同小异，甚至不及古人，你能依此断定这个优秀的现代诗人也是管散文叫做诗歌吗？由此可以断定，格律诗不会消亡，将于自由体并行。）

 

3、押韵、分行已不再是诗的主要划分依据。

 

若中国现代诗人与西方诗人的差距是几十年、上百年的话，而我们的群众对现代诗歌的鉴赏能力大部分则明显还停留在“床前明月光”“鹅鹅鹅”时代，跟相对成熟的西方受众相比，落后了几百年甚至上千年。这倒不是说我们的群众就是愚笨，而是外行领导内行的教育体制所造成的。到目前为止，我国对现代诗的审美启蒙工作尚未真正开始，群众对诗的认识还仅仅停留于押韵、分行、朗朗上口等层面。

 

划分诗与非诗的主要依据还是在“命名”上，不过对“命名”的确认不能仅停留于显在的语言层面，除了表面的意象化、事像化命名，还有很多是源自文字背后的暗示性命名，比如美国诗人勃莱曾写过一首“大象的鼻子是怎么变长的”，因为它不是分行的、押韵的、断句的，而是类似于短文形式的叙述，很多人说其是童话、寓言、散文诗、散文，实际上它是诗的，因为“大象的鼻子是被鳄鱼咬长的”，这是一种潜在的戏剧化命名。

 

五、古诗与西方诗歌的区别

 

因为古代格律诗与西方自由体诗歌各自经过了几千年的变迁，各自是相对成熟稳定的个体，那么可以用“民族性”差异来区分它们。于诗歌而言，所谓“民族性”就是一个民族的世界观在文本中的潜意识体现，中国古体诗的民族性主要体现在人与自然的和谐，是由自给自足的农耕文明决定的，西方诗歌的民族性主要体现在人神同一，是由异常繁盛的宗教情结决定的。如果用一句话概括它们，中国古诗就是天人合一的“意境诗”，西方诗歌就是让真理产生韵味的“意味诗”。

 

很难离开具体的社会环境区分二者的高与低，如果从终极高度来说，中国的这种“天人合一”意识是明显高于西方的“人神合一”，西方诗歌在经历现代派绝望之后，后现代的解构实际上就是一种无所作为的倒退，因为他们想不出更好的办法来改变人类终将被日新月异的时代文明杀死自身的结局，他们对元价值的追寻步伐实际上停止了，诗人与诗人的差异不再是宏观思想高度上的差异，而是仅仅局限于技术层面“叙述手段”的微观差异上，或者说亲力亲为的介入方式成了唯一区别，而不再是思考的积淀成果的差异。从这点来说，追寻人与自然的和谐，倒是人类永远存在下去的必由之路了，估计接下来这种“和谐观”也将成为他们“后后现代”的建构方向。只不过中国古代的“天人合一”还是一种被动的“无为”，当前的“天人合一”倒是比较接近于否定之否定的主动阶段了。

 

六、中国现代诗与西方诗歌的关系。

 

“儿子”与“老子”

 

前几年盘峰论战时，“民间派”曾对“知识分子派”有一句调侃，“你怎么拿西方诗歌当爹呀”，实际上这句话说得很准确，中国自由体诗就是西方诗歌不折不扣的儿子，你怀疑一下，十年没了，你犹豫一下，十年又没了，二十年过去了，你想成为诗人，晚了。只不过不求甚解的欧阳江河、王家新们并未真正体味到西方诗歌的精华，他们都太急于人前显贵了，在“学一当十”的前提下，把自己卖了个好价钱。

 

在现阶段中国诗人只有无条件的向西方诗歌取经，吃透他们对诗的一切思考方式、表达方式、审美方式，倾注二十年默默无闻的光阴之后，你才有资格发言诗究竟是个什么东西，才有资格谈文本的民族性，因为相对于入门难写好容易的古体诗，从零起步的现代诗，“打造基础工程”最起码需要二十年。对于中国官方培养出的名诗人、名理论家，最好一句也别看他们的东西，你看一眼十年没了，再看一眼十年又没了，浪费掉这二十年，于诗歌你仍然是个门外汉。我以我的人格告诉你，那些东西只是一些感性的畸形泡泡，他们从未认真思考过那些引用来的xx主义xx术语究竟是个什么东西，就给“变形处理”了，根本没能力沉淀下一丝一毫的固体物质。

 

“民族性”是个伪问题

 

在前文我说过，所谓诗的“民族性”就是一个民族的世界观在诗歌中的潜意识体现，它是文本内在的一种终极指向，而非诗句中显在的一些民族性习惯称谓。在当前中国现代诗中寻找中西民族性差异纯是徒劳之举，因为中国现代诗的建构还未完成，相对成型的审美体系还未确立，好诗劣诗的评判依据还是掌握在少数饼子砖家、饭桶教授、傻瓜编辑组成的250评委团手中，他们常挂在嘴边的“我感觉”“我感动”等标准，实际上就是小说、散文的感性评判标准，与诗歌无关。而群众的“我认为”目前也不能作为投票依据，因为踽踽独行的诗人们还没机会把群众的鉴赏水准培训出来，他们的“我认为”实际就是“广告载体”认为，还是这个250评委团强制灌输在他们脑袋里的现成东西替他们发言，就像某人说出一句“面朝大海”，后面就会有一个傻子喊出一句“春暖花开”一样。

 

随着时间的推移你会发现，那些把当前诗歌中的一些草根化局限性指认为民族性的专家教授是荒唐可笑的，无论是那些把“勤劳”“善良”“勇敢”指认为中国民族性的“歌德体”还是大喊爱家乡爱家人爱家乡的狗蛋的“乡土体”，都与“民族性”没啥关联，难道别的国家没这种意识吗？哪个国家的人民会认为自己民族懒惰、凶残、懦弱呢？

 

在国家机器职能日趋弱化的“地球村时代”来临之后，一切艺术的民族性都将转化成一个潜在的可有可无的暗影，用邓爷爷的话说，“写得好”就是硬道理，谁处在艺术的金字塔塔尖谁就有发言权！

 

七，长诗与散文诗

 

长诗

 

所谓长诗，就是用戏剧化的事像关系组成的篇幅较长的叙述诗。

 

所谓“事像”就是带有“折射”功能的叙述性情节。所谓“折射”，就是事件非事件本身，而是反射别处的不同宗的事件的投影，不带有“折射性”的“以小见大”的事件，不是“事像”，而是小说或记叙文。（具体见本人“什么是意象，什么是意象诗”） 过去的这一百年，如果有一首长诗流传下来，那非于坚的《零档案》莫属。

 

理论上讲，非叙事性的玄思类长诗也存在，只不过目前中国人没能力写出来，因为这一百年，中国诗人中没诞生思想家，没有思想创新的结晶，你写的再长也不是诗。目前市面上流行的带有玄思性质的长诗大部分不是诗，而是意识流散文或哲学诡辩噱头。

 

散文诗

 

散文诗就是游离在诗与散文之间的一种文体，有两种定义：其一，含有诗性的散文；其二，不分行的诗。目前诗坛流行的散文诗百分之九十属于前者，但庄子的《秋水》属于后者。

 

区分散文诗究竟是诗还是散文，跟前文对诗的认证方式一样，还是看呈现本体上是否“命名”成功，如果主体架构完成了思的升华，产生了清晰的由量变到质变思的的沉淀，就是诗的，如果仅仅是一个模糊的、似是而非的思考过程或不带有折射性质的叙述过程，它还属于意识流或叙事散文。以李白的《梦游天姥吟留别》和白居易的《琵琶行》两首千古名篇为例，若把两首诗都翻译成不分行的散文诗，李白的就属于不分行的诗，而白居易的就属于诗性散文，因为前者呈现本体是诗的，但后者“本体”是散文的，“枝桠”是诗的。

]]>鹰之2011-10-12 14:39:05<![CDATA[点评一组官刊编辑的诗]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1005475721.aspx点评一组官刊编辑的诗(2011-09-21 14:12:30)

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杂谈

 分类： 与诗有关

前言：我个人认为，官刊编辑的写作水准基本代表着官刊的平均水准，那样若把他们写作中存在的问题指出来，会不会对大家的写作有一点相对更普遍的借鉴、警示作用呢？至少我是这么想的，因为我与他们无任何个人恩怨，只是为了中国诗歌。

 

《与一株精英级的麦穗对话》

 

【叶延滨】

 

你真的很棒，多完美的麦穗

您来自优良品种基地

您有高贵而纯正的气度

那些学问高深架着近视眼镜的专家

亲手将你从麦地里掐回来

品样端正，基因完美

籽粒饱满，麦芒精神

天啊，谁不说你是天地共生的娇子

至少也是国徽上那穆麦穗的远亲……

 

 

只是，别忘了

那些不如你幸运的麦穗

为什么，我看到你

就会想起它们

那些在磨道里被子石磨碾压的

那些在粉碎机里粉身碎骨的

那些在油锅里变得焦黄的

那些还没来得及收获

就零落于风雨中的

 

它们也是麦子，也是你的

兄弟姐妹啊，只是它们……

 

啊，它们没有你那么幸运

啊，你不知道它们也不想知道

所以，我知道了，你只是一株麦穗

高贵而品级精英的标本

 

 

对的，这是我的错

你只是一株麦穗不是天使

诗人的多愁善感

强加于你，也许也是一种

转基因……

 

我曾把中国现代诗最大的毛病指认为“本体模糊，枝桠茂盛”，也就是说诗歌的呈现本体是个由有机化、戏剧化物像关系来组成的“有机体”，在这些物象不能自然而然“发生关系”时，作为写作者的“我”便会不由自主牵扯其中，以代替这些物象说话，这就造成了物也说我也说的“七嘴八舌”，诗歌自身客观化的呈现本体也就自然而然不存在了。这首诗就存在这个毛病，原因是“意象麦子”和“物象麦子”混淆了，造成呈现本体的模糊与失效。

 

首先从“那些学问高深架着近视眼镜的专家/亲手将你从麦地里掐回来”来看，“麦子”被定性为了“物象”，也就是说“麦子”只能代表麦子这种粮食本身，否则“那些学问高深架着近视眼镜的专家”的身份便不能确立。但后句从“只是，别忘了，那些不如你幸运的麦穗……它们也是麦子，也是你的兄弟姐妹啊，只是它们……”，作者又想当然地把“麦子”当成了拟人化的意象麦子使用，这样就出现两个主体抒情对象——“那些学问高深架着近视眼镜的专家”和“麦子”，若此处“麦子”不是麦子，是个能听懂人话决定自己行为的“肇事者”，如何确认在同一语境同一个抒情场景中的“掐麦穗专家”的身份呢？况且难道转基因麦子不是吃掉吗？“那些在磨道里被子石磨碾压的/那些在粉碎机里粉身碎骨的/那些在油锅里变得焦黄的/那些还没来得及收获/就零落于风雨中的”这些感慨形同废话。很明显作者与“麦子”之间的这种抒情关系是作者强加的，或者说作者发了半天“别忘了”的感慨发错对象了。

 

 

其实读者一眼即可看出这首诗是曹植《七步诗》的模仿之作，只不过近代中国人都瞧不起古人，更瞧不起古人作诗的技艺，因而不求甚解囫囵吞枣的读者比比皆是。实际上每一首能得以流传的简单小诗都暗含着过人的技巧，即便这首七步临屏之作也不例外：

 

《七步诗》

　　曹植

煮豆燃豆萁

豆在釜中泣

本是同根生　　

相煎何太急

 

　曹植这首诗便是首“无我之境”的诗，所谓“无我”“非个性化”并不是诗中有无我字，而是“我”不代表现实中特指的那个“我”在“场”中发言，否则谁不知道“燃豆萁”是人烧的，还能豆萁自愿点火烧豆子？但这首诗“豆萁”和“豆”的关系是有机的自然而然发生的，在“豆在釜中泣”一句中，一个“泣”字把“豆萁”和“豆”成功“场化”为意象，这样“豆萁”和“豆”便具有了同一语境下延伸出去的寓意，以此关系建构的呈现本体是集中鲜明的，“相煎何太急”的抒情是呼之欲出的。但《与一株精英级的麦穗对话》一诗由于开篇“那些学问高深架着近视眼镜的专家”这一主体抒情对象的存在，决定了这个“麦子”必然是棵“无辜的麦子”，而“麦子”与麦子之间的关系也是作者指鹿为马硬说出来的。

 

当然了，作者要表达的意思谁都明白，如果忽略“呈现本体”的规约，按照中国那些专家教授的“同情阅读法”来解读这首诗也能说得通，只不过我们如永远这样不求甚解下去，中国现代诗不知在“文无第一”的漩涡中还将挣扎多久。此外，这首诗由于少了个有关转基因麦穗的补充题记（比如，看央视某某转基因新闻报道有感等等），且标题也未增加“转基因”字样，仅靠前文“基因完美”四个字暗示和尾句“也许也是一种转因……”，还不足与“反对转基因”的题旨产生有效对抗。

 

此外，解读此种诗歌是中国百分之九十八的评论家容易犯错的案例，他们往往离开诗歌的具体语境随心所欲乱评一气，诗中本是“物象”他们指鹿为马乱点鸳鸯谱，而真到了“意象”他们反而照葫芦画瓢，管李鬼叫李逵。诗中物象部分不能离开具体文本上下文联系，而随意歪曲、变形解读，但可取一首诗整体象征义；复合意象部分需建立在整体语境下，遵循一个“统一体”的整体寓意场来引申；只有独立意象才是给评论家随意发挥的东西，这是我给中国评论家们定下的第一条“职业道德”，否则对好诗劣诗的指认真的没了“凭据”。字面上本就“没有”，你非说他“有”，充其量只是作者心里有笔下“没有”罢了，评论家无权越俎代庖。 

 

 《研讨会》

 

商震

 

麦克风移到我面前

黑洞洞的枪口向我瞄准

 

刚才，许多著名人士发表评论

词语像莲花在会议室盛开

我很恼怒：那些指马为鹿的人

指老鼠为兔子的人

更恼怒：说葫芦比木瓜好吃的人

 

 

我手持刀枪剑戟

可一个招式还没展开

话筒里露出子弹的身影

我立即醒悟：

马比鹿有力量，老鼠比兔子富有

葫芦比木瓜屁股大

 

 

我撇开嘴，把准备好的一句：

“这些文字只是借了诗的外壳”

改为“这些诗很平易近人

像今天的气温合情合理

呵呵，呵呵”

 

这是本组诗中唯一一首值得一读的诗，尽管讽刺诗在中国近似是一种天然的“艺术绝缘体”，邹静之曾称这种诗“跪着的呐喊”，商震硬是给它植入了艺术，不得不佩服技巧的力量。这首诗中的隐喻、明喻用的都恰到好处，尤其“麦克风移到我面前/黑洞洞的枪口向我瞄准”这句，这个“像枪口的麦克风”的命名从此就该姓商了。

好句我就不引用了，因为这首诗通篇都是好句，每个比喻都具备形象化的新奇，诗歌呈现本体也可圈可点。还是鸡蛋里挑骨头说说我认为的缺憾吧：

 

我认为此诗的缺憾出在结尾这段——

 

我撇开嘴，把准备好的一句：

“这些文字只是借了诗的外壳”

改为“这些诗很平易近人

像今天的气温合情合理

呵呵，呵呵”

 

“模糊”与“确切”都是诗歌的有效技术手段，前者可体现双关、多指向，后者则更能体现诗歌的质感与场景的生动逼真，当模糊时模糊当确切时确切。此诗所指的“研讨会”并未仅限于诗歌研讨会，但结尾两句“这些文字只是借了诗的外壳”/改为“这些诗很平易近人/像今天的气温合情合理”,有些局限在了“特指诗歌研讨会”，而且作者的立场也有些不确切（尽管“像今天的气温合情合理”暗带“不痛不痒”的反讽，力度还不够强，有些妥协性质）， 虽说以一个“诗歌研讨会”也能以点带面泛指其他研讨会，但在当前诗歌无用时刻它还不具有典型性，因为目前“诗人这点事”在群众眼里就像个屁一样，几乎所有的研讨会都比诗歌更具反讽价值，若改成泛指的反讽效果会不会更强大呢。比如：我撇开嘴，把准备好的一句：“这只是些像珠子的金鱼眼睛”改为“这些珠子比清晨的露珠更加光彩夺目”……当然笔者也是随手涂鸦抛砖引玉，或许还有更好的改法。

 

《那些红卫兵都到哪儿去了？》

 

【邱华栋】

 

我认识一些“右派”

我认识一些“反革命”

我认识一些“插队知识青年”

我认识一些“８０后”

我认识一些“狗崽子”和“海归”

我认识一些犯罪分子、妓女和嫖客

但是很奇怪

我就是不认识一个“红卫兵”

想当年他们有那么多人，用皮带殴打老人

踢自己女老师的阴部

用木棍捅敌对分子的下体

用铁链子打死人的人，打死了“反革命”的人

这些“红卫兵”，当时１５、６岁的家伙们

他们都到哪儿去了？他们怎么像沉默的狗一样不说话？

难道他们都被历史的肛门无情排泄了？

谁能告诉我，这些打死人、打残人、打伤人的红卫兵

如今都是谁，都跑哪里去了？

 

这是一首无效之作，无效的原因是“我认识”三个字不具有“一般性”，还是仅建立在主观的浅表层次的惑人耳目牢骚上，还是个借政治光的投机之作罢了。任何被政治化了的事物都是以矛盾统一体方式存在，记住了矛便记住了盾，若无“遗臭万年”，“流芳百世”也就不存在了，整个的文革十年还有比“四人帮”知名度更高的人物吗？由此可见这个“我认识”和雷平阳那个“俺只爱俺家人，因为其他家俺不爱”的草根化的“疙瘩话”一样，这种“记吃不记打”的疙瘩话也是无效的。

 

 （邱年鉴目录漏打）

 

《大海不这么想》

 

【谷禾】

 

　　

海啸过后，海滩上留下万千尸体

有政客、将军、银行家、富翁、贵妇

也有叛徒、乞丐、妓女、小偷

救援人员低头辨认着死者的身份

更多的人，被一条绳子拦在安全线之外

或伤心欲绝，或神情肃然

但大海依旧平静如初，耐心地把海浪

和沙砾一遍遍洒在死者身上——

 

这种诗歌若放在十几年之前当是一首不错的短制，但在“伊沙体”风靡江湖之后，这种诗在口语阵营已是随处可见，尽管没啥毛病，新鲜感却是大打折扣了。如西娃的画面：

 

 

《画面》

 

 

中山公园里，一张旧晨报

被慢慢展开，阳光下

独裁者，和平日，皮条客，监狱

乞丐，公务员，破折号，情侣

星空，灾区，和尚，播音员

安宁的栖息在同一平面上

 

 

年轻的母亲，把熟睡的

婴儿，放在报纸的中央

 

相比照《画面》这首诗明显少了“年轻的母亲，把熟睡的婴儿，放在报纸的中央”意外的升华，“大海……”还是充当那张“安宁的报纸”的载体作用。

 

 

 

以上为杨克主编《中国诗歌年鉴》中的好诗，转自杨克博客http://blog.sina.com.cn/s/blog_48930cd801017hzu.html

 

        《夏天》

 

        □郁葱

    今天是晴天，阳光细密。

    蓝色，绿色，夏天的基色。

    那么辽阔，

    她覆盖着内心的焦虑和烦躁，

    覆盖着虚浮轻佻。

    许多植物一季就是一生，

    它们不黯然，不低抑，

    它们给我哲学和箴言的味觉。

    它们冲淡了这个世界的风尘艳俗、华而不实、装模作样，

    它们的真实，

    让虚拟的虚饰的虚伪的

    变得无力。

 

    夏天，这个季节躁得不想表达，

    性感，感性、饱满，

    把人的思维填得满满的。

    夏天梦幻、叛逆，

    具有最多的多样性。

    早晨，那么多的叶子在摆动，

    我想知道，它们是独自还是在一起呼吸。

 

    这么多鲜花枯花，

    这么多青草衰草。

    欲望欲念甚至欲火，

    在夏天里燃着。

    你不能说它们是庸俗还是崇高，

    但那肯定是它们的本能、本身和本质。

 

    夏天。生命，颜色，声音，

    都在发散着。

    紫夜红尘，绿意繁花，

    很烂漫，空气里有感性有人情味。

    可人与人依旧遥远，

你在哪里，哪里就是你的孤单。

 

……

郁葱主编这首诗太长，笔者就截取开始几段来点评吧，因为笔者的目的就是提醒我的博友们不要犯类似错误，若想继续深度学习可去他博客，http://blog.sina.com.cn/s/blog_3ee7dc3f0100wsxz.html。

郁葱有一句名言，就是把诗歌创新定义为“词语组合陌生化”，但我想告诉大家的是，诗歌主题的新鲜来源于思想瓶颈的升华与突破（高度），也就是功夫在诗外，呈现本体的新鲜来源于物像关系组合的陌生化（宽度），仅仅靠词语的新奇罗列是无法拉动呈现本体的，那种新奇感是一闪即逝的，能达到欧阳江河那种乖戾的磕巴体便是终极了。这首诗笔者只看了前面部分便无内力继续往下读了，因为尽管他堆砌了很多词语，做出了很多新奇排列，但除了让人窒息的压抑感，我实在没找到一丝的意外感，诸如：“阳光细密、那么辽阔、焦虑和烦躁、虚浮轻佻、不黯然，不低抑、哲学和箴言的味觉、风尘艳俗、华而不实、装模作样、虚饰的虚伪的、变得无力、性感，感性、饱满、维填得满满的、梦幻、叛逆、欲望欲念甚至欲火、庸俗还是崇高、本能、本身和本质、很烂漫，空气里有感性有人情味、遥远、孤单”才这么短短几段便比比皆是。特兰斯特洛姆说过，“我厌倦了所有带来词的人，词不是语言”，词语代表的是某种情绪，它是作者要呈现出来的对象，你把那么多现成的词语摆在那里，等于把自己的内心全出卖给读者了，而读者的阅读成了被动的无条件的接受，与读者建立起来的这种“法律关系”也太没情调了，《荒原》不是随便一个人就能模仿出的，不练基本功单纯去依葫芦画瓢，到头来一场空。你若按这个要求去编辑一本自诩先锋性的《诗选刊》，你让读者如何相信你呢？！呜呼，词不是语言，苦海无边，回头是岸！

 

 （本文朋友们不必勉强回复，免得发表受挫。只对写作有点帮助即可）

]]>鹰之2011-10-12 14:37:45<![CDATA[诗歌宽度的建构技巧下（接上文）]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1005475718.aspx诗歌宽度的建构技巧下（接上文）

 

 又如现代诗中：

 

  现代白话新诗成功的叙事长诗不多，尽管都不乏以小见大的现实意义，但在诗歌呈现本体上能洋溢出不可言说性“宽度”的很少见，大部分直来直去的1+1=2。最早的成功作品该算李季的《王贵与李香香》，但它虽然语言很简练朗朗上口，也不乏戏剧化、形象化的场景转换，用现在看来有点类似民间快板书，还算不上严格的现代诗，还隶属于格律诗时代的“变异体”，在此不作为例子，还是从最近的优质叙事长诗中选去吧：

 

先看看雷平阳的《祭父贴》：

 

由于原诗较长，笔者把诗中戏剧化场景部分提取出来：

 

像一出荒诞剧，一笔糊涂账，死之前

名字才正式确定下来，叫了一生的雷天阳

换成了雷天良。仿佛那一个叫雷天阳的人

并不是他，只是顶替他，当牛做马

他只是到死才来，一来，就有人

把66年的光阴硬塞给他

 

这一段属于逆向思维戏剧化，按理名字是生来即有的，但“死之前名字才正式确定下来，叫了一生的雷天阳换成了雷天良。”这段话却成功塑造了人间“另类”，借读者“十万个为什么”的好奇心起兴，可谓神来之笔！

 

他上不了桌面，登不了台，一个老农夫的儿子

在有他之前，悲苦已经先期到来，第一声啼哭

便满嘴尘埃。老农夫的妻子

抱着他，逗他：“笑一下，你笑一下。”

他就笑了，

 

“笑一下，你笑一下。他就笑了”，在庸常中奇峰突起，仅仅这么个不起眼的寻常细节，在诗力场场化作用下便产生了强大的隐喻象征功能。

 

 

当他文革说错了话时：

 

叫我们把他绑起来

爬上饭桌，接受历史的审判。他的妻儿觉得好笑

叫他下来，野菜熟了，土豆就要冰冷

他赖在上面，命令我们用污水泼他

朝他脸上吐痰。夜深了，欧家营一派寂静

他先是在家中游街，从火塘到灶台，从卧室

到猪厩。确信东方欲晓，人烟深眠

他喊我们跟着，一路呵欠，在村子里游了一圈

感谢时代，让他抓出了自己，让他知道

他的一生，就是自己和自己开战。他的家人

是他的审判员。

 

自己拷问自己，而且一丝不苟，谁敢说“屁民”没信仰？俨然每个小人物的身体便是一座庙，庙中都住着自己的神。

 

多少年以后，母亲忆及此事

泪水涟涟：“一只田鼠，听见地面走动的风暴

从地下，主动跑了出来，谁都不把它当人，它却因此

受到伤害。”母亲言重，他其实没有向外跑

是厚土被深翻，他和他的洞穴，暴露于天眼

劈头又撞上了雷霆和闪电，他那细碎的肝脏和骨架

意外地受到了强力的震颤。保命高于一切

他便把干净的骨头，放入脏水，洗了一遍

我跪在他的灵前，烧纸，上香

 

这一段似拙实巧，充满神性，这源自“诗歌艺术就是形象化”的功劳。

 

灵堂中，只有他和我时，我便取出刚出的新书

《我的云南血统》，一页一页地烧给他

火焰的朗读，有时高音，烧着了我的眉毛

有时低语，压住了我的心跳。白蝴蝶抱着汉字

黑蝴蝶举着图片，一切都很生癖，为难他了

我想请那个扎纸火的道士，给他扎一个书生

他也该识文断字，打开慧眼。但忍住了，听天由命

他该如何如何，他该怎样怎样，一生

他都在接受，从没选择过，从没发言权。这一次

我们不要插手，不加码，不沾边，不上纲上线

再不能逼他了

 

虽然情节戏剧化程度淡一些，但是此处细节描写与心理刻画相得益彰颇为传神，成了无边的真情投下的影子，更重要还隐含着一个叩问苍天的升华。

 

我们都看见了他的泪

像掺了太多的骨粉，粘乎乎的，不知有多重

停在脸颊上，坠歪了他的脸。他又一次

找了根绳索，把自己升起来，挂在屋檐

一个还没有嚼完黄连的人，想逃往天堂

谁会同意呢？他被堵了回来。

 

把“浊泪”升级为“掺了太多的骨粉”，毫无疑问这个命名该姓“雷”，此句戏剧化效果只是这个带有强烈抒情效果命名的附加。

 

五岁的弟弟

从牛厩中找出那片肉，在邻居的火上，烧熟了

递到他的嘴边。他一把抱住弟弟

哭得毫无尊严可言。为生而生的生啊

你让一个连死都不畏惧的男人，像活在墓地上面

 

“五岁的弟弟从牛厩中找出那片肉，在邻居的火上，烧熟了递到他的嘴边”

这个调皮的小男孩突然一下子一百八十度大转弯，似乎几小时长大了13年，此处戏剧化反差效果比较强烈。

 

他和他的几个老哥们

提着几瓶酒，来到田野的心脏边，盘腿坐下，开怀畅饮

不知是谁，最先抓了一把泥土，投进嘴巴，边嚼边说

“多香啊多香！”其他人，纷纷效仿。用泥土下酒，他们

老脸猩红，双目放光，仿佛世界尽收囊中

醉了，一个个打开身体，平躺在地，风吹来灰尘和草屑

不躲，不让，不翻身。不知是谁，扯着嗓子

带头唱起了山歌：“埋到脖子的土啊，捏成人骨的土……”

 

这一段在呈现本体上戏剧化效果比较强烈，只可惜它违背了现实，令父亲成为了小说中的人物形象，应该算作败笔。因为在八零年左右实行土地承包之前，刘邓已经搞过类似行动，遗憾的是被割了“资本主义尾巴”，直到1984年中央才提出土地承包期15年不变，在1993年才提出再延长承包三十年，并提倡“增人不增地，减人不减地。一个农民不可能未卜先知，认为国家这次承包责任制会多少年不变，因此，此处过度地艺术夸张有些大而无当。

 

。半个月后，他进城取钱，二儿子的稿费

200元，四分之三，藏在鞋内，四分之一

大肚子收音机，买了两台

他跟小儿子吹嘘：“一台随身带，另一台

放在家里，出门时打开。小偷光临，听见声音

肯定不敢胡来。”用收音机守门，他唯一的秘密

 

此处戏剧化是很好的“味精”，让一大段沉闷叙述泛起了俏皮的“水花”。

 

我就看见他苍白的头，像小山上的积雪

喊一声“爹”，他没听见；又喊一声“爹”，他掉头

看了一眼，以为是乡干部，掉头不理，

 

此处细节虽然戏剧化不强，但“以为是乡干部，掉头不理”一句，却是反衬人物个性的点睛之笔，给人以无尽遐想。

 

 

雷平阳的《祭父贴》该算比较成功的叙事长诗，戏剧化的场景连缀交织成起伏跌宕扣人心弦的情境，而且呈现本体是强悍集中的，只不过它还是一首亲情化的“草根体”，缺少思想上的照耀性，评论家们对它过度的神化也是不可取的。

 

与此诗可相互映照的是陈先发的长诗《写碑之心》，若论造境、立言能力自然先发更胜一筹，只不过先发想装进去的东西太多，反而令区区一个父子亲情之爱的小骨架容不下了。若仅仅按地理灵性轮回与一个人的成长轨迹结成的对应关系来解读，那些批判现实主义的精彩断面便成了摆设，若想从批判现实主义角度为其指认骤然一个撕开的现实裂口，又无法找到它的发射本体，若仅仅从父子亲情角度去把一种亲情之爱放大，那这首诗的思想高度无疑大打折扣，那么多的“珍珠宝石”显然被浪费了。也许这仍是一种恃才炫技之过吧，这首诗的精彩妙句足可组装一个比《荒原》更强大多倍的《荒原》，那就期待着，暂不做点评。

 

若事件非事件自身，“景深”越大“宽度”覆盖范围越大

 

在叙事性长诗中，若事件非事件自身，而是反射另一更大事件的投影，那么这时的叙事实际为“事像”， “宽度”则体现为两个事件之间的“不相干距离跨度”，比较类似于摄影家取象原理，摄影家若用小光圈把远处大事物纳入镜头，便会出现一个扩张的“钝角”（也就是景深），这就类似于诗歌的 “宽度”覆盖范围。从诗歌呈现本体来说，两事物之间表面联系越远越好，但内在越紧密越好。这在中国古诗中还未发展起来，还是以现代诗为例吧：

 

艾略特的《荒原》可谓此类诗歌最好的代表：

 

我在《论一首诗的身体性及身体权》一文中把诗歌分成“内组合”和“外组合”两种，其中“内组合”型便是把表面无联系内在联系密切的事物组合成“同芯器”，艾略特的《荒原》实际就是有五个不同的“小荒原”组成一个大荒原，每个“小荒原”本身并未提到“小荒原”如何如何，都是通过他类事件的深层次隐喻映照出来的“小荒原”的影子。每个小故事都是在旁若无人中进行的，这样每一个读者就获得了一个可以展望的“景深”，每一个人都可以看到不同的“荒原”。由于篇幅过长，我们从五个部分分别掠取一鳞半爪便可见端倪：

 

看《死者葬礼》部分便想起“心中的太阳”那首歌，“天上有个太阳 水中有个月亮我不知道 我不知道 我不知道，哪一个更圆那个更亮......紧接着便想起漫天草帽滚动不见脑袋的画面，暗示了一个没有头脑的时代：

 

“冬天使我们温暖”

“夏天来得出人意外”

什么树根在抓紧，什么树根在从
这堆乱石块里长出？人子啊，
你说不出，也猜不到，因为你只知道
一堆破烂的偶像，承受着太阳的鞭打
枯死的树没有遮荫。蟋蟀的声音也不使人放心，
焦石间没有流水的声音。只有
这块红石下有影子，
（请走进这块红石下的影子）
我要指点你一件事，它既不像
你早起的影子，在你后面迈步；
也不像傍晚的，站起身来迎着你；
我要给你看恐惧在一把尘土里。

 

这张牌上面
一无所有，是他背在背上的一种东西。
是不准我看见的。我没有找到
“那被绞死的人”。怕水里的死亡。

 

去年你种在你花园里的尸首，
它发芽了吗？今年会开花吗？
还是忽来严霜捣坏了它的花床？
叫这狗熊星走远吧，它是人们的朋友，
不然它会用它的爪子再把它挖掘出来！一体

 

诗中的人物如同行尸走肉一般，由于 “那被绞死的人”（耶稣）被遗忘，似乎连“冬天冷、夏天热”这样的基本问题也不知道了，至于树根长成树这么深奥的问题就更不知道了，甚至“尸体”成了“傻子”心目中会发芽的"种子"，可见他们的心灵已麻木到极致，精神世界彻底荒芜了。

 

“这又是什么声音？风在干什么？”
没有，没有什么。
“你
“你什么都不知道？什么都没看见？什么都
不记得？”

 

“你是活的还是死的？你的脑子里竟没有什么？

 

“我现在该做些什么？我该做些什么？
我就照现在这样跑出去，走在街上
披散着头发，就这样。我们明天该作些什么？
我们究竟该作些什么？”


在百无聊赖中还能做些什么？当然只有迷迷糊糊说胡话了。

 


《火诫》部分并不是凤凰的浴火涅槃，而是神祗走后希望之光的破灭，人们的“现施现报”只是在大地上临时建起一个帐篷而已，转瞬便烟消云散，更谈不上把美好承传下去——

河上树木搭成的蓬帐已破坏：树叶留下的最后手指
想抓住什么，又沉落到潮湿的岸边去了。那风
吹过棕黄色的大地，没人听见。仙女们已经走了。
可爱的泰晤士，轻轻地流，等我唱完了歌。
河上不再有空瓶子，加肉面包的薄纸，
绸手帕，硬的纸皮匣子，香烟头
或其他夏夜的证据。仙女们已经走了。

是呀，一个人灵魂中的神祗走失，那么人子便和动物区别不大了，做爱自然转变为性交，希望之歌未尝不是挽歌：

 

她厌倦又疲乏，
试着抚摸抚摸她
虽说不受欢迎，也没受到责骂。
脸也红了，决心也下了，他立即进攻；
探险的双手没遇到阻碍；
他的虚荣心并不需要报答，
还欢迎这种漠然的神情。
（我，帖瑞西士，都早就忍受过了，
就在这张沙发或床上扮演过的；
我，那曾在底比斯的墙下坐过的
又曾在最卑微的死人中走过的。）
最后又送上形同施舍似的一吻，
他摸着去路，发现楼梯上没有灯……

没大意识到她那已经走了的情人；
她的头脑让一个半成形的思想经过：
“总算玩了事：完了就好……

 

“在马该沙滩
我能够把
乌有和乌有联结在一起
脏手上的破碎指甲。
我们是伙下等人，从不指望
什么。”
啊呀看哪
于是我到迦太基来了

烧啊烧啊烧啊烧啊
主啊你把我救拔出来
主啊你救拔

 

 

《水里的死亡》篇幅最短，这本身就最深的暗示，一个无用之人死掉，值得浪费笔墨吗？也许“水中”便是“荒原”的“天堂”，忘掉该忘却的，干干净净重新来过，回到“水中”神的怀抱，成了诗人能想出来的唯一的“办法”。

 

《雷霆的话》实际上通篇抒情上的升华，通过语境上的紧迫歇斯底里把水或整个通篇之水强化为心灵灌溉的精神甘露，再次把全篇打成一片——这是一座荒原，一座灵魂失踪的形而上废墟之城，他们在绝望中焦渴地等待：

 

这里没有水只有岩石
岩石而没有水而有一条沙路
那路在上面山里绕行
是岩石堆成的山而没有水
若还有水我们就会停下来喝了
在岩石中间人不能停止或思想
汗是干的脚埋在沙土里
只要岩石中间有水
死了的山满口都是龋齿吐不出一滴水
这里的人既不能站也不能躺也不能坐
山上甚至连静默也不存在
只有枯干的雷没有雨
山上甚至连寂寞也不存在
只有绛红阴沉的脸在冷笑咆哮
在泥干缝猎的房屋的门里出现
只要有水
而没有岩石
若是有岩石
也有水
有水
有泉
岩石间有小水潭
若是只有水的响声
不是知了
和枯草同唱
而是水的声音在岩石上
那里有蜂雀类的画眉在松树间歌唱
点滴点滴滴滴滴
可是没有水——

 

语感上的加速，为一种百废待兴的紧迫火上浇油。

谁是那个总是走在你身旁的第三人？
我数的时候，只有你和我在一起
但是我朝前望那白颜色的路的时候
总有另外一个在你身旁走
悄悄地行进，裹着棕黄色的大衣，罩着头
我不知道他是男人还是女人
——但是在你另一边的那一个是谁

 

神秘的“第三者”是谁？当然是你那个能感应到神意的灵魂，但它走失了。

 

Dayadhvam：我听见那钥匙
在门里转动了一次，只转动了一次
我们想到这把钥匙，各人在自己的监狱里
想着这把钥匙，各人守着一座监狱
只在黄昏的时候，世外传来的声音
才使一个已经粉碎了的柯里欧莱纳思一度重生

 

我坐在岸上
垂钓，背后是那片干旱的平原
我应否至少把我的田地收拾好？
伦敦桥塌下来了塌下来了塌下来了
然后，他就隐身在炼他们的火里，
我什么时候才能象燕子——啊，燕子，燕子，
阿基坦的王子在塔楼里受到废黜
这些片断我用来支撑我的断垣残壁
那么我就照办吧。希罗尼母又发疯了。
舍己为人。同情。克制。
平安。平安
平安。

 

诗人的幻视幻听只是身体的条件反射本能发出的，面对一种不可逆的人类精神世界的沙漠化，面对一场若干世纪恶的积淀的报应力，除了每一个人自我觉醒斩断这种程序化轮回，谁都没有法子，即便上帝面对一个“耳朵失聪”的世界也没有法子，因为他的存在已无法被感知，所谓的“雷霆之怒”只是作者遥远的心灵深处接收到的一丝感应罢了，贯穿天地的精神甘露——“雨水”，怎么能说下就下得起来呢？！

 

靠把一连串叙事情节炮制成“事像”以达到反射远处的生活干预深层次现实的目的，在西方早已驾轻就熟了，如叶芝、希尼、里索斯等人的诗中经常见到。但由于傻蛋化、饼子化、饭桶化、250化的中国官刊编辑们一根筋地喜欢“直来直去地感动”，这种技术在我国诗坛一直没有发展起来，因此我国批判现实主义诗歌还停留在1+1=2的顺势放大上（如艾青的“大堰河我的保姆”，还是反应叫大堰河的保姆自身的生活经历，艺术化折射能力几乎为零，至于由此泛泛指向那个时代的所谓“以小见大”，纯是扯淡之举，照此说法，所有的新闻通讯、日记也能反映写作者的时代。），只能靠屈原李白浪漫主义的“戏剧化场景的连缀”来强撑门面。虽然网络兴起后有渐成百花齐放格局的势头，但积重难返，叙事性作品还是口语帮的“炮筒子体”在笑傲江湖，人人盯着自己脚前芝麻绿豆大的地方，还美其名曰关注底层关注民生；而真正会“跳远”的现实主义诗人一直未能在中国出现，甚至在某种程度上讲，中国现代诗人对批判现实主义诗歌的实践技艺几乎为零！当真如此吗？我想不是，只是这些蠢物编辑把这类作品挡在了他们的发表标准之外，从而扼杀了这类作品发展延续的机会。

 

不过，有句话叫“天网恢恢疏而不漏”，于坚的《零档案》无疑可算一条“漏网之鱼”，他费心劳力把一堆档案摆成了一座小山，然后问你“这么多档案，你看到了吗？”，当你正要回答“我看到了”时，他呼地吹了一口气，没了，归零了，然后你面前出现了一个算式1+1+1+1+1=0，为啥等于零？答案就是非等于零不可，在那个时代本就“高尚是高尚者的墓志铭”，不等于零行吗？这首诗的结构和《荒原》异曲同工，只不过因有些另类缺少鉴赏价值因而饱受争议，因本人已多次点评此诗，此处略。

 

又如本人几年前一首旧作：

 

《轻……》

 

阳光流失，草木长高，生命中弥漫不能承受之轻，谁少活十年，谁当自减十岁---------题记

 

 

你的肝就像小时吃的高粱面饼子

你生了气，它就在蒸笼里慢慢发起

你的气渐渐消下去，在乳白色的蒸汽中

它把发酵粉、气泡一小口一小口地吐出

这么多年，你气来气去它挥汗如雨

它是否已像一个再也发不起的死面疙瘩

可你生出的高粱味的气哪去了？

 

 

你的心脏就像一台生产队的抽水机

你开怀大笑，它就嗒嗒响着冒黑烟，

象把浑浊的河水举向山坡上的梯田

你平静下来，它如释重负噪音降低

象清澈的井水正沐浴下游的菜园

这么多年，你笑声跌宕它铿锵磨损

那些旧齿轮是否已磨得象老蝈蝈的羽翅

可你发出的那些带铁锈味的笑声哪去了？

 

 

你的肺就像你院子里的泡桐叶子

你忧伤它就打卷，似褐色的蜜虫

把它当作凉席。你喜悦它就慢慢舒展。

像一阵好风把那些稠乎乎的蜜虫擦了去

这么多年，你忧伤不止它行卷即舒

那些纠结一起的叶片、叶脉，是否

已像那个锈蚀在壳内的河蚌？

可你忧伤出来的桐叶味的愁绪哪去了？

 

你的脾就像一块揉豆腐的包袱皮

你思考问题它就开始被揉来挤去

像把一包干爽的的豆渣挤出豆汁

你不思不想，它就变得空空荡荡

像被洗完晾在半空的铁丝上

这么多年，你思来想去它揉搓不止

它是否已像张橡皮擦薄的稿纸，再也容不下错字？

可你思考出的豆汁味的思想哪去了？

 

你的肾就像你刚出生握着的拳头

你受惊它就握紧，五指向肉里抠

就像握着第一次捡到的那枚硬币

你坦然了它就缓缓张开，滑出几颗汗珠

这么多年，你如履薄冰它战战栗栗

它是否已成了一个再也绽不开的冻僵骨朵

可你害出的汗碱味的恐惧哪去了？

 

这么多年，你早已习惯于把一场好睡眠比作回一趟老家

却不能一刀砍掉光阴的蹄子

太阳这块烤红的铁板，每天都会把热气腾腾的菜肴端出

那些金黄色的汤汁渗入绿色的葵叶里，也从黑乎乎的礁石上溢出

在空中浮动的那些菜香里，总能嗅到淡淡的金属味儿

海浪这只蔚蓝色的大鸟，每天都绽开巨翅冲向海滩

又收拢翅膀飞回去，那些巨翅抖落的白色羽毛

会变成萎顿在海面的白雾，还是飞向天空变成降雨的云彩呢？

 

若于坚的《零档案》是一道1+1+1+1+1（？）=0的公式，这首诗便是5个小问号加在一起组成的大问号？五个小事像荟萃成一个完整的大事像，在一个“波澜不惊”的和谐年代，每一个人似乎都在忙忙碌碌，都在喜怒哀乐，但我们留下的痕迹在哪里呢？但我们的祖国在日趋繁荣强大啊，强大到可把半个美国买下来了，但我们呢？也许甘做一个若有若无、默默奉献的“无名英雄”，去做“强大”的推动者而绝不做分羹者是我们这一代“伟大的”历史宿命吧。

 

玄思类、哲理类诗歌还是以形象化程度确认“宽度”

 

玄思类、哲理类诗歌还是以形象化程度来确认不可言说性，因为玄学、理念本身就是抽象的，若直接抽象表达就与玄学、哲学混淆了分野，因此形象化与抽象化之间的可感受距离便是此类诗歌“宽度”所在。国内成功的玄思型长诗很难见到，欧阳江河等人虽然做出了一定探索但成效不大，最终一首诗还是由抽象说教和个人化感觉组成，说教部分为了化解枯燥他们用上了调侃、俏皮话等等，但从呈现本体上还是一锅“夹生饭”，把自己的个人化感觉和抽象理念强制联姻是无法形成“诗歌有机体”的。

史蒂文斯的《十三种看乌鸫的方式》便是把抽象理念转化为形象化呈现的代表作品： 

 

《十三种看乌鸫的方式》        

    1

　　二十座覆盖着雪的山岭之间

　　唯一移动的

　　是乌鸫的眼睛。

 

　　2

 

　　我有三颗心，

　　就像一棵树上

　　停着三只乌鸫。

 

　　3

 

　　乌鸫在秋风中盘旋，

　　它是哑剧中不起眼的角色。

 

　　4

 

　　一个男人和一个女人

　　是一。

　　一个男人和一个女人和一只乌鸫

　　是一。

 

　　5

 

　　我不知道更喜欢哪个，

　　歌唱的美

　　或者暗示的美，

　　鸣叫时的乌鸫

　　或者鸣叫之后。

 

　　6

 

　　小冰柱在长长的窗户上

　　画满了野性的图案。

　　乌鸫的影子

　　在它们之间穿梭。

　　情绪

　　在影子里找到了

　　无法破解的原因。

 

　　7

 

　　瘦削的哈丹男人，

　　为什么你们只能想象金色的鸟？

　　难道你们没看见乌鸫

　　怎样绕着你们周围女人的脚

　　行走？

 

　　8

 

　　我知道高贵的音调

　　以及明晰的、注定的节奏；

　　但我也知道

　　乌鸫与我知道的

　　有关。

 

　　9

 

　　乌鸫在视野中消失的时候，

　　为众多圆圈中的一个

　　标明了边界。

 

　　10

 

　　看见乌鸫

　　在绿光中飞翔

　　最顾忌音韵和谐的人

　　也会尖叫起来。

 

　　11

 

　　他乘着一辆玻璃马车，

　　穿过康涅狄格。

　　一次，他突然感到一种恐惧，

　　他误把行李的影子

　　当成了乌鸫。

 

　　12

 

　　河流在移动

　　乌鸫肯定在飞翔。

 

　　13

 

　　整个下午都是晚上。

　　一直在下雪。

　　而且将要下雪。

　　乌鸫坐在

　　雪松的枝桠上。

 

　此诗“乌鸦”只是个理念的载体，不同时空、不同状态的乌鸦只是展示了十三个不同的理念断面，每一个断面都是由天人合一的物像关系来承担，把它们整合到一起又组成了一个“天人合一”的“有机体”，因此，它达到了呈现本体与喻示本体双重合一的神奇效果。这首诗可谓玄思类诗歌的样板作品，让“可感受”链条上结出理念的果实，令每一个读者都可领略一只不同的乌鸦，这种手段在一个“无神论”的诗人手中完成，我们没理由不惊叹技艺的力量。

 

若史蒂文斯是靠“实物”暗做龙骨以实写虚来表达玄思，本人的《一首好诗十面埋伏》则是用“一首诗”的身体做内在支撑完成了“以虚写虚”：

 

 《一》

 

想象  一束光的入侵

被一滴水阻击

 

在一阵清澈的

折断  劈裂声中

水被闪耀

光被抚摸

 

想象  千手观音

每一只手心里

睁着一只眼睛

 

 

空气湿润起来...

 

 《二》

 

想象  一泓深潭

被正午阳光摁着

一动不动

一滴蓝墨水

滴

下

来

 

 

想象一种完美侵略

这比蚂蚁更细小的队伍

游行在你的七经八脉

 

想象  海的晃动

或者你的身体

被另一个季节充满...

 

 《三》

 

想象  一滴水

像一只透明的瓢虫

循着颤动的树稍

粗粝的树干

往

  下

    滑

 

想象  那些结、疤

所带来的

一辆古战车穿越栈道般

铿铿锵锵地震颤！

 

 《四》

  

想象回到初生

目光  一寸一寸

延长着...

 

月亮越来越近

星星越来越近

天空的蓝越来越近...

 

直到  你又诞生在

一个懵懵懂懂的早晨

 

 《五》

 

想象  云朵的手帕

反复擦拭着...

太阳明亮起来

 

想象冰面的异常撕裂

鱼群  像骤然出芽的种子

从裂缝中

拱出  一簇簇小脑袋

大口喘着气

 

 《六》

 

想象  一颗星子的小去

银色的粉末垂布天宇！

 

而  兽群在化石里嘶鸣

力量  在雕塑中汹涌

音符  在曲子中攒动着

 

当你在一首诗中

深深陷入，又冲出

仿佛从时间的班车

忽然跃下，光 趁机拍摄了

你 一千个不同的影子！

 

 《七》

 

想象  迷路

陷入桃花阵中

一模一样的桃树

一模一样的桃叶中

掩映着  桃子们

一模一样的笑脸...

 

想象  远足梭巡的蝙蝠

如释重负地归来。

而  婴儿唇间的那一抹微笑

已整整绽放一夜。

 

 

《八》

 

想象  月亮就是一条

酣睡在半空的美人鱼

口中噙着明亮的丝线...

而   渔夫们依旧对着大风撒网

网住了满天的鸟鸣。

 

想象  一座大山在冰雪掩护下

暗暗活动筋骨

而诗意的水渍

从一面斑驳的老墙上

反复洇出

 

 

《九》

 

 

想象  玄机的弥漫

禅意的锤子  在一枚枚

熟透的核桃上敲击

 

想象  果仁的香气布满了庭院...

 

想象  每一缕清风吹过

都像一根银针

从你左脑进右脑出

心中的沉疴霍然而愈！

 

 《十》

 

 

夜晚的口腔里

究竟在咀嚼着什么？

 

 

想象  一瓣油花

滑翔于沸腾的海面

想象  两种无法调和的美

永不止息的互动！

 

 

想象  每个夜晚

都是对白天的一场反刍

那些消化不良的舍利

从一个个虚弱的身体冲出

 

 

虽说这首诗的内骨架是由形而上的一首诗的身体来充当，但在呈现过程中却都附着在具体可感的事物身上，这都有效化解了抽象理念带来的说教感。由于物像关系是可触摸的实实在在的，读者可对每一小节联想成若干向度的指涉，整合起来它们之间又互为“事像台阶”发生二次裂变与升华，这样从整体到部分都可在“可感受” 中完成，所谓玄思只是一颗颗呼之欲出的果实罢了。

 

后记：

随着报纸、电视、广播、互联网的出现，现代白话新诗已经和格律诗不可同日而语了，奇闻怪志可上报纸花边新闻，抨击时弊可写杂文，旅游观光可写成散文游记，表达自己的离愁别绪还是抒情随笔效果更佳，甚至叙事长诗也不怎么需要了，否则让报告文学、小说家吃什么？因此，随着时代由“单媒体”逐渐进化为“多媒体“立体复合媒体”，格律诗进化为现代白话诗之后，在诉求重点上也应有所转进才算与时俱进。但跟西方现代诗相比，我们现阶段对诗歌的审美明显还未走出过渡期，被选进课本进入文学史的诗歌，除了“歌德体”外大部分偏于感性，所谓的“仁者见仁七嘴八舌”，只是因为入选诗人“话说不清楚道不明白”造成的；但我们所接触到的西方现代诗则普遍都有一个理性的内核，他们也有着值得反复推敲“咂味”的意味，但绝非无主题、无厘头的意识流；有人说这是审美习惯不同造成的，这就和清朝人认为不卖给英国人茶叶了，他们就会因为消化不良撤兵的看法差不多。我们仅靠感性的“聪明”是无法创造出原创作品的，回头看看们身边的所有科技发明，有几样是我们自己的？由此我们可以看出，西方诗歌由于进化时间较长，读者与作者的认识是相对同统一、同步的，与散文随笔小说杂谈是有自觉分流的，但我们明显处在“分工不明”阶段，把该写成随笔、杂谈、散文、新闻通讯的东西，全弄成“诗歌”了。由此我们可推断出：今后几十年的现代诗将是由感性逐渐向理性过渡、由非此即彼的轮番争夺话语权向自觉完成各类型题材技艺锻造过渡，那么如何保持一首诗的诗性——不可言说性的“宽度”，将是我们时时面对的技术难点，本人也将继续完善与朋友们共勉。

]]>鹰之2011-10-12 14:35:01<![CDATA[宽度的建构技巧（下）]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1005475715.aspx宽度的建构技巧（下）

 

 

“宽度”在一首诗中的指认

 

我曾在“我的立体主义诗观”中说过，“高度”是区分好诗与劣诗大诗与小诗的主要依据，而“宽度”则是区分诗与非诗的主要根据，那么如何把“宽度”从一首诗中指认出来呢？哪些是能产生不可言说性“宽阔”的诗歌，哪些是只有意思不见诗意的逼仄诗歌呢？对于篇幅较长的诗我们可理解成是诗力场展开的“戏剧化”，也就是诗歌身体上附着的神性、童话性、魔幻性等等意外性的绽现，或者说是戏剧化场景间的缔结转换；对于篇幅较短的小诗、短诗、绝句类诗歌，当看是否有能产生意外感佳句出现，大多时候这个意外感的句子便由人们常说的“活句”来体现，也就是说短诗的诗性其实就是“旁逸斜出”的意外性。任何一首诗都是由“活句”和 “死句”组成，所谓“活句”顾名思义就是允许读者有自己灵活多变的创造性理解的句子，而“死句”则是“不允许”读者有自己理解自由的句子，它只承载句中基本意本身。

 

“不可言说性”就是一首短诗洋溢出的“宽度”

 

如，古诗中

 

《静夜思》

 

       【李白】

 

床前明月光

疑是地上霜

举头望明月

低头思故乡

 

若有人单独提出一句“床前明月光 ”问我，“这是诗吗？”，我只能回答，不是；若有人单独提出两句“举头望明月，低头思故乡 ”问我，“这是诗吗？我还是回答，不是诗！但有人拿来“床前明月光 ，疑是地上霜”两句来问我，我当然要说，这是诗！很明显“疑是地上霜”便是本诗中的“活句”，这个“ 霜”字便是这个活句的眼睛，是它激活了其他三句让这首诗有了不可言说的“诗性”。因为本诗中只有它允许读者有不同的理解，甚至说这个“霜”字所包含的内容比其他三句总合还要多得多，而其他三句意思是既定的。比如，由一个“霜” 字你可以推断出这首诗写于秋天，甚至可联想成是中秋月圆之时，否则月亮天天挂在那里，你若天天思乡还有必要写作此诗吗？接下来你还可继续联想，此刻中秋团圆宴席上是不是就少了我？他们是不是都在思念我？天凉了，父母的冬衣准备好了吗？冬菜储备了吗？……怎么联想都是你的自由。也许有人会问，我在夏天就不能把月光比作霜吗？当然可以，只不过那就不是“疑是”了，因为“疑是”就是在周围环境影响下一种下意识不自觉地确认，否则直接用“像”字或“如”字修饰就可以了。至于月亮、床、故乡等物象，此处还是只能理解成其自身，听说最近有人正在四处考证李白的“床”究竟是个什么东西，我不明白此举能有何意义，即便那个“床”是板凳不是睡觉的“床”，那又有何区别呢？

（这也是本人写作《什么是意象，什么是意象诗》一文的目的所在，只有分清诗中物象和意象，评论家才有权利发言，“意象”是交给评论家和读者任意发挥的东西，而“物象”是不需要他们牵强附会瞎联系的。此文唯一的一个意象就是“霜”字，其余皆为物象，不具有修辞性，只可强调整体的隐喻性，不能断章取义指鹿为马）

 

有时，诗歌的“宽度”效果是读者创造出来的，不同的读法可令一首诗产生不同的审美价值，如：

 

《春晓》

 

【孟浩然】

 

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

 

若把这个“春”字当做意象来解读，那本诗便充满“无我之境”神秘的魅惑力，春姑娘不知不觉地醒了，到处是鸟语花香……多美呀；但若当做物象来解读便是“有我之境”的索然寡味，“我不知不觉地醒来了，听见到处鸟鸣声……”虽然也有诗意，不可言说性的诗意“宽度”小多了。

 

尽管有时“意象”是“宽度”的眼睛，但并不是说意象越多越好，比如：

 

《咏柳》

 

【贺知章】

 

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

 

这首诗前两句的意象用的便不高明，甚至和后面的意象撞车了。碧玉这东西根本就不是用剪刀裁剪的东西，若是碧玉妆成那剪刀根本派不上用场，且碧玉之碧和树叶之绿离得太近不具有修辞性，“妆成”和“裁出”也存在同样问题，因此“碧玉”这个意象不但破坏了“剪刀”意象的妙处，且把“身体性”破坏了；这个“一树高”也是败笔，说明作者写此诗时基本功尚不过关，古人作诗讲究准确具体，这个“一树高”究竟是多高？两尺？三丈？而且“一树高”和“绿丝绦”又造成新的撞车，“绿丝绦”强调拟人效果，再强调“一树高”这个效果也没了；再者“绿丝绦”这个意象也被“细叶”这个物象破坏掉了，即已被比作“丝绦”再强调“细叶”实为画蛇添足。由此可见，短诗意象并不是越多越好，若不是后面两句借“细叶”和“春风剪刀”比喻之远打开读者的想象空间，达到了瑕不掩瑜的效果，这首诗是不具有流传价值的。

 

意象只是产生“宽度”的手段之一，但并不是全部，如：

 

《江雪》

 

【柳宗元】

 

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

 

这首诗便无意象，或没有独立意象，只可作为复合意象整体隐喻。它是借助物像关系的对比反差打开读者的想象视野，“千”“ 万”“ 绝”“ 灭”和一个“孤”一个“独”字交织成纵横无际的广阔空间，可谓“宽无际涯”。

 

又如现代诗中：

 

《黎明》

 

【帕斯】

 

冰冷的手，快速

解开一层一层

阴暗的绷带

我睁眼

       仍然

活着

在一个

犹新的伤口里

 

这首诗的不可言说性便是由尾句“活在一个犹新的伤口里”带来的，前面部分的铺垫因为这个意外的点睛之笔被激活了，“冰冷的手” “阴暗的绷带”这些寻常物象被一下子放大了一万倍，一个生了病的时代就像一个正在腐烂的伤口一样，这就叫艺术“高于生活”，若仅仅用那些具体现实“做法”，是无论如何也达不到这种效果的。

 

又如：

 

《断章》

 

【卞之琳】

 

你站在桥上看风景，

看风景的人在楼上看你

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

 

结尾两句“互为风景”的暗示，昭示了一个阔大的理性世界，这就是寻常体验转化为普遍真理的魅惑力，读者可根据这两句浮想联翩，一万人在此基础上再造一万句出来也未尝不可。只不过后两句的想象和前面的实景缺少字面上有机的照应或“身体性”上的紧凑，还可进一步修改。

 

又如：

 

《秩序的顶点》

         【陈先发】

在狱中我愉快地练习倒立。

我倒立，群山随之倒立

铁栅间狱卒的脸晃动

远处的猛虎

也不得不倒立。整整一个秋季

我看着它深深的喉咙

 

这首诗的戏剧化整个围绕着一句“不得不倒立”展开，事实上你倒着还是站着看到的景象是一样的，他们并未倒立过来，但为什么作者要强调他们也跟着倒立了呢？仅仅是精神胜利法吗？恐怕没那么简单，一万种猜想留给读者吧。

 

又如笔者的《梦》

 

我像又聋又哑的卡西莫多

撞着生活的厚皮钟

梦  如我的另一只耳朵

大老远跑来，把回声告诉我

 

“大老远”三个字也是本诗不可言说性的引爆点，和前一首中的“不得不倒立”异曲同工。

 

再如：

 

迷途

  【北岛】

 

沿着鸽子的哨音

我寻找着你

高高的森林挡住了天空

小路上

一颗迷途的蒲公英

把我引向蓝灰色的湖泊

在微微摇晃的倒影中

我找到了你

那深不可测的眼睛

 

“在微微摇晃的倒影中，我找到了你那深不可测的眼睛”，也是尾句把一首诗带入了扑朔迷离的意境。

 

从以上短诗我们可以看出，所谓短诗的“宽度”便是让诗意在“意外”中多出的一部分，它是仁者见仁智者见智的，可意会不可言传的，让读者找到了阅读的乐趣。

 

戏剧化场景的缔结转换，是叙事长诗为“诗”的根据。

 

 

在格律诗时代，由于没有报纸、电视、广播、互联网新闻媒体，因此诗歌所承载的社会功能要比现在大得多，在某种程度上讲，古代的诗就是集新闻通讯、生活日记、随笔杂文和常规的言志、言情诗为一体的东西，如杜甫的“三吏三别”、白居易的“卖炭翁”等既承载着批判现实主义诗歌的功能，也包揽着那是个时代的新闻通讯功能；还有那些饮酒送别诗，实际就是生活日记，不过流传至今的只是万分之一的精品罢了，剩下的绝大多数被时间淘汰了。那么，我们如何指认它们的的诗性，如何区分哪些是诗哪些不是呢？由于古代各类学科都不发达，宗教传说、神话故事也未成系统，因此稍长一点的诗歌还是以现实性的叙事为主，那么场景的戏剧化还是鉴定它们诗性的主要根据。

如：

 《梦游天姥吟留别》

【李白】

海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。

越人语天姥，云霓明灭或可睹。

天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。

天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。

我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。

湖月照我影，送我至剡溪。

谢公宿处今尚在，绿水荡漾清猿啼，脚著谢公屐，身登青云梯。

半壁见海日，空中闻天鸡。

千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。

熊咆龙吟殷岩泉，深林兮惊层巅。

云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。

列缺霹雳，丘峦崩摧。

洞天石扇，訇然中开。

青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。

霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。

虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。

忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。

惟觉时之枕席，失向来之烟霞。

世间行乐亦如此，古来万事东流水。

别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。

安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！

 

这首诗的不可言说性“宽度”是由“梦境”的翅膀载着读者完成的，古代传说中的海外仙境──瀛洲，本就虚无缥缈不可寻求，但李白借助梦幻的翅膀来了一次上天入地的神秘旅行，仿佛在月夜清光的照射下，他飞渡过明镜一样的镜湖。明月把他的影子映照在镜湖之上，又送他降落在谢灵运当年曾经歇宿过的地方。他穿上谢灵运当年特制的木屐，登上谢公当年曾经攀登过的石径──青去梯。只见：“半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，慄深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。”看到海日冉冉，天鸡高歌，峰回路转间，晦明变化神秘莫测，山花奇石流连忘返，忽觉倏忽间暮色降临，熊咆龙吟，震响于山谷之间，深林为之战栗，层巅为之惊动。紧接着山雨欲来，水雾袅茫烟，霎时间“列缺霹雳,丘峦崩摧”，在天崩地裂中一个祥和的仙境世界“訇然中开”，“青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。”另一个时空隧道却就此打开， “云王”披着彩虹，骑着长风的神马，“虎鼓瑟兮鸾回车”，老虎成了吹鼓手，凤凰成了马车夫， “仙之人兮列如麻”！群仙好象匍匐在地的迎宾女，金台、银台与日月交相辉映，景色壮丽，异彩缤纷……但是如此良辰美景，却“忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟惟觉时之枕席，失向来之烟霞。”海市盛楼样烟消云散了。

诗人此时方道破本诗玄机，相对于诗人内心深处的执着抱负，荣华富贵只不过过眼云烟罢了，那么还是“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！”，既然人间不是诗人的诺亚方舟，那还是投入大自然的怀抱。

 

通过以上分析我们可以看出，本诗的“宽度”是由一个个戏剧化的神话场景来缔结的，类似于电影的蒙太奇手法，把人间与仙境两个不同时空的世界用一个梦衔接起来了，因为它是戏剧化了的现实，即可映照现实又高于现实对它的束缚，那么读者自然不需带着现成的条条框框给它一个“意思”上的指认，而是千差万别的感受。

 

再看白居易的《琵琶行》

 

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。[虾蟆(há　má)陵]

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳（zhao一声 zha一声）难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

 

这是白居易平生写得最精彩的一首诗，也是格律诗中文采最华美的长诗之一，只不过相对于李白主体情节转化的戏剧化，这首诗显得呈现本体略显直观、简单，本身的情节并不是起伏跌宕扣人心弦的，“跌宕”效果是靠作者语言陈述出来的，“不可言说性”重点是靠局部枝桠的“精彩闪击”来实现的，这种“骨弱病”（具体见本人《中国现代诗最大的毛病是什么》）至今仍在困扰国人的长诗写作。

本诗戏剧化场景部分基本由对音乐描写来承载：

 

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

 

作者仅仅通过“听觉”便完成了若干个“神秘世界”的营造，有频频滴落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的幽咽低吟，有若有若无藕断丝连的“此时无声胜有声”，有异军突起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使读者似乎也不禁生出彩凤双飞翼，随着白居易的生花妙笔做了一次神秘旅行， “东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白”，而且还似乎被一个童话王国“卡住了”，还要把自己悄然暗生的触手一点点解开才能回到现实。

 

再看白居易的《卖炭翁》：

 

卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城上一尺雪，晓驾炭车碾冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁，黄衣使者白衫儿。手把文书口称赦，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。

 

这首诗因为离开了戏剧化场景的转换，也没有《琵琶行》“枝桠上”旁逸斜出的异彩纷呈，因而没产生放大、变形效果的“宽度”延展性，不具有不可言说的诗性，若古代也有新闻通讯这种题材，那么此诗也是一篇地地道道的新闻通讯。

 

再看杜甫的《石壕吏》

 

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致词：三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。

 

杜甫的三吏三别至今存在争议，有人说其就是新闻通讯，也有人说这是一组批判现实主义好诗。其实，相对于白居易的“卖炭翁”一眼见底，这首诗还是存在“宽度”的放大效果的，只不过诗歌呈现本体的戏剧化效果并不突出，通篇的诗性仅建立在一个反差上——“三个儿子都戍边了，为何还连一个老妪也不放过呢？”，因为老杜比白居易高明一些，他只管写看到的不作任何议论，不像白居易“一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得”感慨一番， 因此“诗”被“含”了起来，进而令读者可对当时的社会现实做出若干种猜想。但放到今天，直接写成新闻通讯或许批判鲜果更好一些，用不着诗人再去费心劳力做长效旧闻了。

 

又如现代诗中：

（待续）

]]>鹰之2011-10-12 14:31:07<![CDATA[鹰之自选诗]]>http://blog.stnn.cc/minsiwang/Efp_Bl_1005475706.aspx鹰之自选诗

 

《梦》

 

 

 

我像又聋又哑的卡西莫多

撞着生活的厚皮钟

梦  如我的另一只耳朵

大老远跑来，把回声告诉我

 

 

 

 《绝句》

 

 

 

我那些风雨夜迟迟烂不去的句子呀

多么像这春风里动荡不已着的秋千

它将我高高抛起，擎天的群山变矮

它把我重重抛落，曳地的黄花璀璨！

 

 

 

《晃动》

 

 

 

优秀之物没有同类，他们像

地层深处掘进于黑暗中的钻头

螺旋旋进一圈，孤独加深一寸。而快乐

来自于那些与岩石撞击形成的火花，那些

烤焦的泥土、燃熄的树根上

所氤氲出的淡淡香味。

累积的残渣像泡沫从瓶口洋溢而出

间或迸发一阵聒噪、喧嚣

无人知道，那源于一次突然袭击的晃动

 

 

 

《严重的时刻》

 

 

 

无声的爆破

发生在空气中

我们  俱是身怀弹片之人

 

 

 

看不见的弹片

在游走。如散漫的虾虎鱼群

暗暗握成一只拳头

 

我们辗转、躁动

把蚀掉的炮膛  擦洗 调校

似待一个发射时机，刻上某种默许

 

《守白知黑的牙齿》

 

我已习惯，在不出声的日子里

用上牙在下牙上写字

用下牙在上牙上作画

然后，用舌头轻轻抹去

 

每一个黑漆漆的口腔里

都生着守白知黑的牙齿

是的，我爱上了它们，还有

那些吱吱嘎嘎的镂刻声

 

《九月酒，雁过红》

 

每一无用之物

都是天公地母亲手做成

都有着大自在

井壁上的叶子，是四季常绿的

岩洞中的石花

是常开不谢的

雨水把落叶抽进山坳

分明是道公式1+1=3

西风狂吹一夜不停

无人知道，老槐树的膝盖长痈

替他刮骨疗毒

 

乍寒还暖时节

诗歌的种子依然在暗处发芽

弄来乐天的红泥小火炉

温上老杜的太白醉

搞来东坡的砂锅

炖上先发爱吃的狗肉

如果对面蒲团上再坐个

三分像佛印七分像于坚的光头

这顿酒便喝到好处

而胸中的一枝桃子正悄悄熟透

哪个最红，先摘哪个

 

 

《天空并非没有表情》

所有的诗人都是雌性的
他们聚集在日出前的海岸
日落后的广场
怀着一种做母亲的欲望仰视苍穹
期待着 在白虹贯日、彗星击月之刻
受孕。但不形于色的天空
总是蓝得没有表情

 

注意到那头随红日鱼贯而出的
大鲸鱼了吗?
它是被绷紧的海浪之弦射出的!
第一次跃出海面
它的血液中掺进了阳光的温暖
第二次跃起时
一头地震龙的肺活量被成功模拟
第三次跃起
它身下多了一对猛犸象的乳房
背部拓印了天空的蓝
身下镂刻了浪花的白……
在海浪下的日子
它是憋着的
这样，每次跃起
都能蓄满从时空隧道一跃而出的能量
那一刻它真的忘记自己是一条鱼

 

注意到跟黄昏同时起程的
那只青蝙蝠了吗？
它是从黑暗和光明的夹缝间掠出的!
在一场远古的鸟兽大战中
它乘机巧取了鸟类的翅膀
兽类的牙齿
并将一根“通感”的神经
成功植入视听间
在一条神秘的纳斯卡线条里
它的每一次切入
都如同时空隧道上蹦出的音符
那绝不是一只兽或一只鸟
得以窥见的出口。
它从来不迷信曲与直的传说
用它的凌波微步
一次次验证着一个无限不规则的数值
3.141592653589794……


是谁赋予了它们修正宿命的天分
是谁给了它们进出时空隧道的特权
诗人哪，无色无味的时空网络
交织在天地每个角落
灵感的精液在每个交叉点喷射
当你从一个破败的自身刹那逃离
以一个陌生的姿态撞线
那时，千万忘怀自己是一个人类

 

 

《两种奔跑》

 

 

 

人时已尽，人世漫长，我在中间......（顾城《暮床》），当一个身体偶然撞线，体内马儿必受惊而出继续长征。——题记

 

 

 

一只蜗牛

在一小块云朵的阴影里

慢腾腾爬着

它要在爬上第一片嫩叶时

恰好接住一阵哗啦啦雨声。

一匹健马

在飓风的牛角号声中

急匆匆跑着

它要在雨声响起的时刻

恰好跃出沙漠撞上一片绿洲。

如果马儿没有迷路

蜗牛没有回头

它们  谁才是胜利者？

不，不，我是想说，

每只慢腾腾蜗牛的身体里

都奔跑着

一匹急匆匆的快马！

 

 

 

没人测量过

一匹无脚印的马

和一只

拖着长长粘液线的

蜗牛，分别走过多少路途

就像没人觉察到

足下这个大地球

分分秒秒的转动一样——

我猜，这个大笨球的身体深处

此刻，正奔跑着一万匹快马

马的身后

定是拉着一台

吭哧、吭哧的发动机

和一团

噼噼啪啪的烈火——

近来，从我耳膜振颤的些微异常中

我已判断出，N个宇宙世纪后

最先撞线的那个胜者——

（“......现在播报宇宙快讯：

昨晚，午夜时分

一呆头呆脑的傻球

误触太阳星而殁

一万声意外惊起的嘶鸣

随后传来……”）

 

《王冠》

 

今天 永远是个迷宫

出口可能在明天，更可能

在昨夜。人们习惯

端坐在蛛网俯瞰世界

但时间链条上并无死结——

 

某个暴风雨夜

你身上的硬壳会突然变软

沿着梦乡的流线型

亦步亦趋脱身而去

而你脱下的壳子是开放的

转瞬便被人再次穿上

 

在阴霾散尽的早晨

天地间就是个大新房

万物再次变成异性被你爱上

草木如同新出浴的美女，饱含羞涩

等待着你的宠幸

但她们只是迎客者——

 

远处的绿色掩映中

有一顶透明的王冠

正在晨光中迅速融化

你如径直走去，并赶在日出前

它  就是你的

 

《谁在追捕月亮？》

 

每一刀闪电劈过

都有种握住它的冲动

空气中  似有一万匹马

驮着一轮明月疾奔

但刀刃斩向何处，刀柄

正握在谁的手中？

这个黑漆漆夜晚，谁在

对一个潜逃的月亮穷追不舍？

 

 

我知道，这是两个时空的战场

被偶然贯通。

当无数比黑夜更黑的影子

在雨地上颤抖

似又听见萨特大喊：

“没有为自己写作这回事！”

如同汲满阳光雨露的叶子

总要从枝头抽身而去

那些挣脱我身体而出的词语

究竟在反射着谁的存在？

 

每一片树叶都是精致的

但每一片叶子从未属于过树身

叶脉上每分泌出一个锯齿

大地球正好转了一圈。

当雨丝恰好填补了天地间的空缺

世界便是一个海。无人知道

此刻，天地间的这场涌动

我也是一个神秘的轴心

 

 

《完美者，拒绝轮回》

 

一场叫“历史”的电影

每时每刻都在放

走马灯的蒙太奇

你我都是参与者

只是，属于你的那一段

画面隐在画面后

声音埋在声音里

你 看不见、听不清

 

 

在一个贫困的时代

我们来玩奢侈的游戏

把一个个暴跳的意象

赶入喑哑的诗歌里

我们在笃笃地轻微震颤声中

欣赏一堵厚墙壁的无动于衷

这叫温水煮蛙，不跃不鸣

我们把一枚枚叫诗的簪子

别入时代的乱发中

赢下一场风过了无痕的赌局

这叫月入冰层，心照不宣

 

一场场无声的浇筑发生在黑暗中

而“发光体”源自与暗夜摩擦起火

啊，一只只萤火虫，只为了传说中——

一句“完美之物拒绝轮回”的誓言！

 

《上帝无名》

 

上帝不是“耶和华”

名字从不叫“昊天”

请别用“安拉”称呼他

他 不住在天宫里

 

他高擎着绅士的手臂

感召着地球——

一位妙龄女郎的华尔兹

看到了吗——

“大海的蓝裙子”

时时刻刻展翅在飞。

他像一个

第一次吹泡泡的婴儿那样

把鸟儿们捧上天空

并指出不同气流间的奥秘

他像一个

第一次叠纸船的儿童那样

把鱼儿们轻轻放入河流中

告诉它们，浪花的间隙里埋着氧

……

别再迷信那些纸上的传说

“女人并不是男人的一根肋骨”

上帝造她们，费了同样的功夫

甚至，把更多的爱

偷偷播在她们骨殖里……

 

请不要随便喊出他的名字

他真的不知道那是在喊谁

你可感应他

不可祈求他

昨晚他又一次来到我的梦中

告诉我：

“我在你每一首诗歌里

与那些喑哑的意象一起  望着你”

 

 

《每一滴雨，都有一颗佛心》

 

每一滴雨都有着一颗佛心——

雷声响过，它们像待命的跳水队员

排着队，从天庭一跃而下

 

 

它们 像一枚枚钢针

刺穿混沌的苍穹

在噼噼啪啪的山岩上摔打

在叮叮咚咚的瓦楞间叩问

在沙沙沙 沙的枝叶里穿梭

在扑扑扑 扑的雨伞上顿挫

但，这些回声  并不是雨的

 

这些在山岩、瓦楞上撞碎的

从枝桠间、雨伞上流淌下来

多余的雨水

正荟萃成一条黄色的河

一条白色的江

然后，流向一个蓝色的海……

 

从大海深处一个个漩涡的正中

我再次读懂它们，一颗颗

微咸微苦，但无色透明的 心

 

 

《无风的日子》

 

 

无风的日子

雪是慢的

像月亮在缓缓褪着羽毛

树被一动不动摁在斜坡上

如我掌中生命线上密布的分叉

静静兀立着

 

从儿时起

那些相看两不厌的树

就如同一盏盏油灯

点进我的身体中

不需反复推算，我已断定

木火通明之身。

印象中，打开大山的钥匙

一直在那些暧昧的根须中珍藏

它们说，扭动，引爆那泉眼

每一座山峰便汩汩绿起来

 

作为一个宿命论者

我已学会，在国运昌隆时刻

充分做到耳聪目明、轻手俐脚

生命线上那些平滑、通畅的部分

是属于我的祖国、亲人、朋友们的

而那些树丛样的叉

则属于诗歌

它们会像一只只噬影兽

汲走我生命中全部厄夜的水汽

 

《低语》

 

大地在嗡嗡转动中低语

动物们俯身于酣畅的梦境中倾听

一昏睡二十年的植物人，于昨夜醒来

冲口喊出未出世曾孙的名字

 

天空在嗡嗡转动中低语

植物们于闭目合什中倾听

虚脱的鸟儿从傍晚的树丛踉跄挣出

莫名的磁力线拿走了它全身的力气

 

万物在嗡嗡转动中低语

众神端坐于庙堂中倾听

一串摸了9849遍的念珠，突然断线滚落一地

第98颗念珠上将摸出小小瑕疵

而第49颗念珠上将伸出一只小手

同老僧枯手握了握，又迅捷滑出

 

 

 

地球这对前世的怨侣

冷战了多少亿光年，又搂抱在一起

一人收盾于北，一人荷戟于南

若有一刀锋利闪电猝然而起，打断他们的繁殖

一人将180°转身，另一人

是否能于陨石纷飞中岿然不动？

而我是否将又一次与数万前生中断联系

于嘟嘟嘟的盲音声里……

 

《滑翔》

 

 

我已习惯那些钢琴声

和着每天的朝阳

从窗口磕磕绊绊地撞进来

那些咬合缜密的音节，我想像成

一只又一只的狐狸

咬着前方狐狸的尾巴在渡河

对那些不应有的休止，我想像成

一只懵懂顽皮的小狐狸

做了一个鬼脸，扑通一声跌入水中...

而那些哗哗的水声

系从楼下那株偌大的银杏树冠中淌出

整整一个夏天，那些绷紧的树干

都在擎着一个深不见底的湖

 

造物主于人间的恩泽

总是那么的慷慨不规则

如果你能做到

像冰面感知阳光

树梢感知风

一粒种子感知雨露那样

你会读懂

那些酣睡者，在一块块平静的窗玻璃上

镂刻了整整一个冬天的画

 

更多时候，我喜欢关掉天目

不再扫描那些物什的内在纹理

穿一双薄底的布鞋，静静走在

鹅黄色的盲人道上

在从脚心传递上来的

一阵隐隐约约的小疼中，我分明看见

一滴周身布满光点的水珠

小行星般滑翔于城市的上空

 

 

《轮子》

 

黑云彩、白云彩、灰云彩……

海面上漂浮着洗不完的脏衣服

而我 正被正午的阳光肢解

一部分混在童年家母的送葬队伍中

一部分在二十年前的医院门口

女友  渐行渐远的脚步声里

另一部分，在当下。顺着一根尼龙线

黄鱼发动的震荡波哒哒哒地传过来

 

时间的轮子一旦转得太快

我们看它就像静止的。

大多时候，是太阳鸟飞得过疾

而地球被什么绊住，一时过不来

这时，我们只有等

就像那些被影子拴住的奔马

其实是在用时间换空间

 

一定有什么触动了这船上暗藏的机芯

如同一阵风激活了立在田纳西山顶的坛子

四面八方正聚拢而来——

此时，如平静的海面猝发一场骚动

我张口就能说出，那不过是

大海憋住的一口恶气突然呼出

而且，是3600年前的

 

《证据》

 

 

为纪念四十一周岁生日而作

据说，男人四十岁后，每十年矮去一厘米……

 

                    ——题记

 

昨夜未有船只归来

灯塔又东张西望空忙一夜

只有蛾子们纷纭不息地应和着它

而现在，这些狂躁的发烧友们

翅膀摊开着，永远停止了煽动

像一场小感冒愈后，留下的一撮

小小碎片——

 

难道，把事物的结局部分摆成宫殿

就不朽了吗？

柏树的下半身皮肤烧焦后埋入地底

便不会再二次腐烂，而上半身

在亭亭玉立左摇右摆中化作纸浆

如同那尊“我不入地狱谁入地狱”的佛

毅然跃入地狱的那部分被人铭记

而留在天堂的那部分将被人遗忘

 

我诗中描写的每一个清晨

都有着飞蛾合不拢的翅膀样的安逸

我诗中描写的每个夜晚

都有着烧焦的木炭样的黑——

再过二十四日零四个小时

我将正式矮去一毫米

我知道，这一毫米中，除了有血脉、筋骨

还将留下手指甲、心跳、眼神、坏习惯等等

让时间无能为力的证据......

 

《笨船 颂》

 

清晨起来，焚香内视

忽现云蒸霞蔚  内蕴滔滔

祖国啊，原来，我就是你体内

走得最深的那个人

 

这些年，身体中总传出

愈来愈浓烈的喘息声

似有人在不停奔跑

一个、两个、三个、四个、五个……

他们已增加到七个人

（西娃说，可能还会增加）

他们驾驶我，七只快桨摆动我

但我日渐富态的身体——

这条笨船啊，总也跑不动。

难道，给马不停蹄的挑山工

脚下安个风火轮

就不被游山玩水者远远   落下？

 

我知道，此刻我如凝神静气

立正，向右看，暗暗转身一百八十度

就像三十六年前夏夜田埂上

那个姿势  一样

脚跟在前脚尖在后——

很快就会追上它们。

但，这又怎么样呢？

一点磷火，在我脚下

忽闪了几下，灭了。如同

刚刚弹落的几缕  中华牌烟灰

 

《发生》

 

五月之海，如那个刚换上露脐装的少女

没心没肺地矫情着——

在嘎巴虾、蓝点花鲅输送来的丰沛饵料中

尖嘴鸥上下盘旋、翻飞舞动

劲爆出一波波，噗、噗、噗的心跳

大海这永恒之物，总是懂得

巧妙地安排她的每一个花期。

 

人潮退走，又聚拢

如大海唇边不断更新着的细细绒毛

我在人群中不停的消失又 显现

迟滞的目光，被沙粒、贝壳不断交替分享

海风吹过，我应和着不同弧度的弯曲。

 

灯塔还在礁石上高高耸立

仿佛誓言散尽，还在空举着的拳头

风平浪静的日子里

它已学会如何照耀自身——

这大海蓝眼珠上，即将锈死掉的

一枚小小钉凸！

 

海浪不断伸缩的舌头，

一定在诉说些什么。

沙滩不断变换的表情，

也一定在记录过什么。

我脑子里那只笔，此刻又在刷刷点点

只是，白天用着白颜色的墨水

晚间，又换成黑颜色的...

 

究竟又有什么正在发生

在世界如冷静助产妇般的默默注视中？！

 

 

《无辜的土壤》

 

 

一颗地雷可成功潜伏于一片土壤之下

一颗地雷样的西瓜却不能。

如一群蚂蚁对着哑木用刑，前者的疼痛是沉默的

如一群汗珠离开毛孔，前者的消耗是缓慢的。

但后者则不同。没几天，红色的瓜瓤会变成流水

黑色的瓜籽会变成鱼，像一个小小湖泊

在土壤中涌动着。饥渴的苍蝇、蚊子

会把那些酸腐气传播到很远、很远

如果有人碰巧经过这里，又是在一场雨后

准会被那些咕唧声惊诧，会突然怀疑

脚下的新鞋子是否张了口？

 

真正的陨殁不在土壤里，而发生在空气中

当菱形的人群穿过广场，走在最前的那人

世界将看不清他的脸，落在最后的

将损失掉背影。而走在最左和最右边的

每人可趁机藏起一只耳朵，甚至半张脸。

人群就像一朵花绚烂着，从不拒绝

花心内一丁点异味的传播

如果有人说，有一颗西瓜被土壤埋没了

准是撒了谎。这就和人群埋没了一颗地雷那样荒诞

当一颗地雷爆炸，人群将和尘土一起飞扬

而伤者将和惊飞的尘埃一样，满脸的无辜。

 

 

《今夜，双子座将点燃三个鹰之》

 

为纪念昨夜的双子座流星雨，匆草一首

 

 一个我如何分解成千万个我？

千万个我如何幻化成千万只飞蛾？

千万只飞蛾又是如何

一只 一只 地扑向熊熊燃烧着的三脉真火？

今夜，我们隔着七七四十九个光年的苍茫夜空

来分享一颗小行星780°C的骤然疼痛

 

面对着不时划伤夜空的流矢断芒

你可以说，这是飞蛾的翅膀被光明擦亮

这是佛祖的肉身化作舍利万千

也可解释成，这是真理的碎片星星点点

我们对着它说爱情说诗歌说永恒，对着它

许下沉甸甸的心愿...

但我从那些一闪即逝的光影中，分明看见

那是一粒粒碳沫向火炉飞奔！

所谓的朝圣，不就是朝向圣者的一次投入吗？

 

我知道，此刻的太阳还是昨天的那一颗

还在以每秒150米的速度匀速自转

只不过，地球另一面

人群看见的是颗流着汗水的大太阳

而我们，看到的却是，太阳背面的

一颗小行星的汗流浃背

这是一场卑微者的殉道之旅

还是太阳鸟一场壮观地空中加油？

从此，每年的冬月将充满玄机——

 

唔，今夜的双子星座，点燃了自己

无人知道，也将三颗叫鹰之的星座点亮

一颗，从未熄灭，系我的前世

另一颗将提前燃烧，似我的来生

而中间的那颗，是一个幸运的过客

一下就检阅完了，两段挥汗如雨的人生！

 

《猛兽》

 

 

身体散淡下来

隐匿暗处的那头猛兽

就会显形

它张扬、跋扈

蓬勃着理性的情欲

如海潮反复冲击海岸

它左奔右突中

把我的身体摇撼成

一座破碎的动物园

 

我把它的每次出生

都当做一个公元。

借来风，借来雨

借来白虹贯日、彗星击月

只为促成一个时辰

云蒸霞蔚、红光迸现。

它的每次出行，都似远征——

都令我沦为  一座

旌旗虚张的空城

 

 

它像团火焰奔驰在荒原上

点燃一切

又拒绝被一切点燃

它像荒原手中

一把时刻挥舞着的尺子

又拒绝荒原地测量

我渐渐爱上了它——

这份旁若无人的洁癖

 

它会于某个暴风雨夜

悄悄潜回我的身体

让我又一次

被他的戾气所伤

我知道，它 又遇上埋伏。

这没什么

败就败了，伤 就伤了

“要马鞭不要江山”

一直就是

项羽的一种败法

 

是的，真正的王即使败了

也不会穿上他者的衣服离战事

不会逃往一副

风水轮回转的扑克牌中——

纸做的江山是靠不住的

摸几把就旧了

更不会逃进一桌麻将里

不是血肉与砖石铸就的长城

也是靠不住的——

一点就“糊”了，一推就倒了

 

把平淡的日子酿成烈酒

用来祭天、祭祖