专辑名称 ： Ravel:Music For Four Hands-Lortie/Mercier 拉威尔:四手鋼琴钢音乐集
专辑编号 ： CHAN8905
专辑特色 ： 灵巧与默契締結合展現鋼琴詮释之美
唱片公司 ： Chandos
演 奏 者 ： 路易士．羅提耶 鋼琴/ 海倫.梅希兒 鋼琴
唱片介绍
Louis Lortie（路易士．羅提那）是当今当红钢琴家，1959年生于加拿大，1984年曾获英国Leeds国际钢琴比赛第四名，同年在意大利Busoni国际钢琴比赛中，以评委全票通过获得金奖。Lortie16岁时曾与多伦多交响乐团一同到中国访问、演出。为CHANDOS唱片公司录制的20盘CD颇受好评，1986年录制的全套肖邦练习曲尤受推崇，被相当多的评论家推为这套曲子的最佳录音。Lortie正在录贝多芬的全套32首奏鸣曲，现已完成4盘。他的20盘录音包括的作曲家有：莫扎特、贝多芬、舒曼、肖邦、拉威尔、普罗克菲耶夫等。
拉威尔《波莱罗舞曲》，该作品创作于1… Louis Lortie（路易士．羅提那）是当今当红钢琴家，1959年生于加拿大，1984年曾获英国Leeds国际钢琴比赛第四名，同年在意大利Busoni国际钢琴比赛中，以评委全票通过获得金奖。Lortie16岁时曾与多伦多交响乐团一同到中国访问、演出。为CHANDOS唱片公司录制的20盘CD颇受好评，1986年录制的全套肖邦练习曲尤受推崇，被相当多的评论家推为这套曲子的最佳录音。Lortie正在录贝多芬的全套32首奏鸣曲，现已完成4盘。他的20盘录音包括的作曲家有：莫扎特、贝多芬、舒曼、肖邦、拉威尔、普罗克菲耶夫等。
拉威尔《波莱罗舞曲》，该作品创作于1928年。《波莱罗舞曲》是拉威尔最后的一部舞曲作品，是他舞蹈音乐方面的一部最优秀的作品，同时又是二十世纪法国交响音乐的一部杰作。本曲是拉威尔受著名舞蹈家伊达?鲁宾斯坦委托而作。民间舞蹈风格的旋律是这部作品的基础。"波莱罗"原为西班牙舞曲名，通常以四三拍子、稍快的速度、以响板击打节奏来配合。形式上，由主部、中间部和再现部构成。但拉威尔所作的这部舞曲，只是借用了"波莱罗"的标题，实际上是一首自由的舞曲。 这部舞曲非常特殊，具有以下几方面特点；
1、节奏自始至终完全相同，节拍速度不变；
2、主题及答句同样地反复九次，既不展开也不 变奏；
3、除了第二主题最后一次出现出现时临时扩充的八小节转入E大调外，全曲均保持在C大调中，因为乐曲的第二主题虽有偏离C大调的倾向，但是固定节奏型上的G音基础低音恒久不便，给人的感觉还是一样的。
4、舞曲自始至终只有渐强的变化。
舞曲开始，由小鼓和中提琴、大提琴的拨弦来表现"波莱罗"的节奏（铃鼓自始至终打着相同的节奏）。这种节奏持续四小节之后，从第五小节开始出现了第一主题，这个主题依次在长笛、单簧管等乐器上展开，音乐富有生气，给人以明朗、安静的感觉。乐曲的第二主题是第一主题的黯淡的答句，在第一主题重复两次之后进入，这一部分也是由两段组成，中间还使用了几个变化音。第一主题和第二主题穿插重复进行，没有展开和变奏，只是不断地更换乐器，音乐的力度也逐渐加强。全曲中，这种反复共进行了九次。这里选用的是音乐后半段呈现的第一主题（片段1）和第二主题（片段2）。音乐的结尾以转调和乐队的全奏达到高潮。
也介绍其他几首:
先介绍《鹅妈妈》组曲，原来是四手联弹钢琴组曲，是一部名副其实的儿童组曲——采用儿童题材、为儿童创作、供儿童演奏的组曲。采用儿童题材——内容取材于法国作家贝洛（1628—1703）、奥努瓦夫人（约1650—1705）和博蒙夫人（1711—1780）的童话；为儿童创作——这部组曲是1909年拉威尔为他的好朋友哥台勃斯基的两个孩子创作的，并把这部作品献给了他们；供儿童演奏——1910年4月，这部组曲在巴黎独立音乐协会的一次音乐会上初次演出时，担任钢琴四手联弹的是六岁的韦尔热尔和十岁的拉米。《鹅妈妈》作为一部地道的儿童组曲，似乎只差作曲者不是儿童了。但拉威尔告诉我们：“我写这部组曲，目的是要唤起童年时代的诗意，因此手法就必须单纯，一切表面的效果只好摒弃不用。”可见作曲家也是怀着一颗童心来创作的。1911年，拉威尔把《鹅妈妈》改编为管弦乐组曲，后来又加上了两个乐章，改变了各乐章的次序，并用间奏曲把它们贯串起来，成为舞剧音乐。
以下是按本专辑钢琴的顺序引用舞剧的描述:
01. I. Pavane de la belle au bois dormant (1:33)睡美人帕凡舞曲
短小的引子，舞剧中为公主长睡时侍臣的舞蹈，有摇篮曲曲趣。
02. II. Petit Poucet (2:51)大拇指
根据佩罗的故事，大拇指跟着父亲去森林，被父亲遗弃，为了认得回家的路，他把面包屑撒在地上。不料这一次小鸟把面包屑吃光，他在森林里迷了路，又饿又困。
03. III. Laideronnette, impératrice des pagodes (3:07)陶瓷女王莱德罗纳
据德尔诺瓦的童话《小绿蛇》：“公主脱了衣服进浴池洗澡，中国男女陶瓷玩偶边唱边演奏乐器。他们手上拿的月琴由胡桃壳制成，提琴用杏仁壳制成，因为乐器大小必须符合男女玩偶的大小。
04. IV. Les entretiens de la belle et de la bête (3:50) 美女与野兽的对话
中庸的圆舞曲速度，F大调。据波孟夫人的童话，变成野兽的王子与美丽的公主的对话：“你有一颗善良的心，使你看起来并不觉得丑陋。”“正是这样，我虽然有一颗好心，但充其量只是一头野兽。美丽的女孩，你能否嫁给我。”“不，不行，你是野兽呵。”“只要你能再看我一眼，我就是死了也满足。”“你不能死，如果你不想死，我就答应嫁给你，可爱的野兽呵。”最后美女的爱解除了符咒，王子恢复了原形。
05. V. Le jardin féerique (3:33)神仙花园
开始时是c大调，睡美人醒时转入e小调，柔媚动人，但很块就回到c大调了。摇篮曲似的圆舞曲描绘神仙花园的景象，各种花在静静摇动，睡美人在沉睡。王子进森林发现睡美人，美女从睡眠中醒来，日出下，两人幸福地拥抱在一起。
接下来的几部作品原来多数是管弦乐，《引子与快板》则原来是竖琴、弦乐四重奏、长笛与单簧管的室内乐。
拉威尔管弦乐作曲家的名声主要來自他把一些原本非管弦乐的作品改編成了管弦乐曲。在他自己的作品中，只有《西班牙狂想曲》、《达夫尼与克洛伊》、《圆舞曲》、《波里乐》是專為乐团写作的。
以下主要介绍的拉威尔的《西班牙狂想曲》热情奔放，充满异域风情，是他激情四射的代表作之一
《西班牙狂想曲》
也许是出于血统的关系吧（母亲是西班牙马斯克族渔民的女儿），作者特别爱好西班牙的题材与音调，写过不少这类作品，而且都吸收了民间生活场景和歌舞体裁，具有鲜明的西班牙情趣。此曲作于1909年，当时正是作者创作力旺盛，技术成熟时期。他将富于魅力的民间音乐融化在自己独特的风格中，并在配器手法上作了大胆而成功的创造。但次年首演时，大厅里的保守派发出嘲弄声，而三楼——通常是学生和穷人坐的地方，却报以热烈的喝采声，他们向那些不理解新音乐的高贵听众愤慨地喊道：“你们这些人，如果这首乐曲是瓦格纳写的，你们一定会喝采。”全曲由四个乐章组成，描绘了西班牙生活风俗场面。①“前奏曲——在夜间”，一开始小提琴与中提琴奏出的下行音型，渲染出南国之夜安静的气氛，它贯穿全曲，使四首标题小曲有统一的背景。音型的不断转移，仿佛是炎热的夏夜不时传来远处人群的作乐声，最后复归安静。②“马拉加尼亚”，原是西班牙南部安达卢西亚省马拉加地方的民间歌舞，作者运用这一体裁写成了篇幅短小、色彩艳丽、技术新颖的乐曲。③“哈巴涅拉”，是起源于古巴的一种缓慢的三拍子舞曲，1850年后流传于西班牙。此曲原是作者1895年写的钢琴联弹曲《耳闻的风景》中的一段，带有神秘朦胧的气氛，象是夜空远处传来的歌舞声。④“集市”，第一部分，黄昏来临，节日狂欢的情绪逐渐高涨；第二部分逐渐安静下来，集市上拴在柱上的牛羊发出咩咩的叫声，并反复出现第一乐章的下行音型，进入宁静之夜；第三部分市场又喧闹起来，较第一部分更为热烈。
拉威尔（Maurice Ravel 1875－1937）
法国作曲家莫里斯?拉威尔在1875年3月7日生于法国南部靠近西班牙的山区小城西布勒（Ciboure）一个工程师家庭，母亲是巴斯克族血统，拉威尔生下后不久全家便迁居巴黎。拉威尔从小接触音乐：七岁开始学钢琴，十四岁进巴黎音乐学院系统学习（1889年）。像德彪西一样，拉威尔青年时代在学院环境中已有追求标新立异的创作构思和不同一般的崭新音响的倾向，他的精神气质的发展受象征派诗人如马拉美等的影响很大。但是即使如此，对现代主义的倾心并没有使拉威尔走上绝路，相反地，人们认为拉威尔却善于在"死胡同的尽头找到通向美丽的新田野的敞开着的大门"。换句话说，在使法国音乐从瓦格纳的"霸道"中解放出来的斗争中，是德彪西最先发难，而拉威尔则是他的年幼的同道。拉威尔的早期创作受过德彪西革新思想的强烈影响，他的作品较多地体现了印象派和世纪末的思想。但是在他成熟时期、特别是在第一次世界大战之后，他的创作却更加严谨朴素，由于夏布里埃和萨蒂的有力影响和对法国古钢琴音乐、里姆斯基－柯萨科夫的配器以及李斯特的钢琴写作的热衷，拉威尔转而追求更明确的音乐语言。于是他决然放弃印象派的那些理想，回到更古老、更纯粹的法国音乐传统，同民族民间音乐、特别是同西班牙民间音乐保持更为密切的联系，形成了所谓"法国新古典乐派"，并用一些富有独创性的和弦语汇、管弦乐音色、主题和形象、以及大胆引进的爵士音乐因素等，丰富了当时法国的音乐。拉威尔追求表现乐思的自由，但他同时几乎总是留在古典形式和严格的艺术规则的框框之内，同古典传统始终保持牢固的联系。拉威尔的乐队中常可看到作为整个作品的曲式结构的重要支柱的宽广旋律，他的乐队色彩也要确定得多，而且也更辉煌、华丽。拉威尔的音乐的节奏多半不脱离节拍的约束，用斯特拉文斯基的话说，他像"瑞士的钟表匠"一样精确。此外，拉威尔的作品也更有调性基础，虽则他有时在其精致而大胆的移调中，也像德彪西那样近于无调可寻。但是，也有人认为，尽管拉威尔的一些手法表面上酷似德彪西，他的创作倾向却更接近斯特拉文斯基、米约和萨蒂，他的后期作品是同德彪西背道而驰的。
拉威尔的创作并非立刻就能得到公众的承认。1901－1903年间，他参加三次罗马大奖比赛，一次次出人意外地落选了；由于评选委员会的宗派主义作怪，他在1905年第四次提出参加比赛的申请竟然遭到拒绝。为此，当时巴黎的艺术界和出版界都表示极大的愤慨，一些作曲家、作家、画家以及普通的音乐爱好者出来声援，终于迫使音乐学院进行改组，由平素最能赏识和支持拉威尔的福莱出任院长。这时拉威尔在音乐界实际上已成为胜利者，声名就此与日俱增。其实，在1905年，拉威尔已有不少广泛闻名的作品问世，其中有钢琴曲《为已故小公主而写的帕凡舞曲》（1899年）、《F大调弦乐四重奏》（1902－1903年）、钢琴《小奏鸣曲》（1903－1905年）和钢琴套曲《镜子》（1905年）等。他在1901年写出的钢琴曲《水的嬉戏》（或译《喷泉》），无疑是运用印象派钢琴新技术以描写"水"的第一首杰作，在现代钢琴音乐史上占有相当重要的地位，而它却比德彪西著名的《版画集》中的《雨中花园》早两年出现，比他的《水中倒影》还早四年写出。此后，直到1914年，拉威尔的著名作品还有管弦乐曲《西班牙》狂想曲（1907年）、四手联弹《鹅妈妈》（1908年）、《华贵多情的圆舞曲》和舞剧《达夫尼斯与克洛哀》（1911年）等。在这一段时期中，拉威尔基本上顺着他的早期风格而发展，他设计出的一些和弦语汇在个别作品中显得相当复杂。
他在1915年写出的《钢琴三重奏》和在战争期间构思而在退伍后完成的钢琴组曲《悼念库泊兰》，一般认为都是作者最富于深情的杰作。战后他的创作，主要有舞蹈诗《圆舞曲》（1920年）、音乐会狂想曲《茨冈》（1924年），精微细致且富有异国情调的《马达加斯加歌曲集》（1926年）和一首被誉为当代最珍贵的艺术纪念碑的管弦乐曲《波莱罗舞曲》（1928年）等，他为莫索尔斯基的钢琴套曲《图画展览会》所作的配器（1922年）也是举世闻名的。他最后的作品是在1931年写成的两首钢琴协奏曲。
拉威尔是一位著名的教师，在他为数不多的私人学生中，有罗朗－曼纽尔（A.Roland-Manuel,1891－1966）、英国著名作曲家沃安?威廉斯（R.Vaughan Williams,1872-1958）等。三十年代初，拉威尔就为严重的脑肿瘤所苦，几乎无法创作，只是在1934年最后为影片《唐?吉诃德》写过三首歌曲，到1937年间经过手术治疗无效，终于在12月28日在巴黎辞世。
拉威尔的主要作品有：
（1） 芭蕾舞剧：《达夫尼斯与克洛埃》（1912），《鹅妈妈》（由四手联弹钢琴组曲改编，1915）。
（2） 歌剧：《西班牙时刻》（1907），《孩子一魔术》（1925）。
（3） 管弦乐《西班牙狂想曲》（1907），《圆舞曲》（1920），《波莱罗》（1928），左手钢琴协奏曲（1931），钢琴协奏曲（1931）。
（4） 室内乐：弦乐四重奏（1903），竖琴、弦乐四重奏、长笛与单簧管的《引子与快板》（1906），钢琴三重奏（1915），大提琴奏鸣曲（1922），小提琴奏鸣曲（1927）。
（5） 钢琴曲：《水的游戏》（1901），《镜》（1905），小奏鸣曲（1905），《夜之恶魔》（1908）；四手联弹《鹅妈妈》（1908），《高贵而伤感的圆舞曲》（1911）；《在库普兰墓前》（1917）。
（6） 歌曲：《舍赫拉查达》（1903，伴奏部分是后来配器的）；《自然的故事》（1906）；《希伯来旋律两条》（1914）；《隆萨致自己的灵魂》（1924）；《马达加斯卡歌曲》（人声、长笛、大提琴和钢琴，1926）；《唐吉诃德与杜尔西妮》（男中音与室内乐队，1932）。
曲目
01. Ma mère l'oye - I. Pavane de la belle au bois dormant (1:33)鹅妈妈：沉睡森林中美女的孔雀舞曲
02. II. Petit Poucet (2:51)小拇指
03. III. Laideronnette, impératrice des pagodes (3:07)丑姑娘：宝塔女王
04. IV. Les entretiens de la belle et de la bête (3:50) 美女与野兽的对话
05. V. Le jardin f… 01. Ma mère l'oye - I. Pavane de la belle au bois dormant (1:33)鹅妈妈：沉睡森林中美女的孔雀舞曲
02. II. Petit Poucet (2:51)小拇指
03. III. Laideronnette, impératrice des pagodes (3:07)丑姑娘：宝塔女王
04. IV. Les entretiens de la belle et de la bête (3:50) 美女与野兽的对话
05. V. Le jardin féerique (3:33)花园梦境
06. Rapsodie espagnole - I. Prelude à la nuit (4:08)西班牙狂想曲-夜的序曲
07. II. Malague?a (1:55) 马拉盖纳舞曲
08. III. Habanera (2:50)哈阿巴涅拉舞曲
09. IV. Feria (5:53)假日舞曲
10. Introduction et Allegro (10:60)引子和快板
11. Bolero (12:41)《波莱罗舞曲》
12. La Valse (11:22)华尔兹舞曲
